大女主劇創(chuàng)作進(jìn)入冷靜期 多部男頻IP或?qū)⒂耙暬?/h1>

2022-05-24 08:35:19來(lái)源：搜狐娛樂  

早前，《且試天下》因被爆疑似抄襲陷入爭(zhēng)議。有網(wǎng)友指出，涉嫌抄襲的情節(jié)并非原著所有，而是該劇的編劇新加的男主故事線。之所以要加男主故事線，是因?yàn)檫@部劇的原著是女頻IP，而影視化后，則變成了大男主劇。

《且試天下》并不是孤例。搜狐娛樂與多位制片人、編劇、影視策劃對(duì)話，發(fā)現(xiàn)把女頻IP改成大男主劇的原因有很多——演員對(duì)于番位的執(zhí)著，女頻比男頻IP受眾更廣——制片人出于各方面的考慮，只能讓編劇大刀闊斧地改原著。有的編劇不得不專門給男主加戲，有的編劇改著改著索性跑路了。

演員排第一 劇本可以改

《且試天下》此次陷入爭(zhēng)議，又一次讓網(wǎng)友討論起了女頻IP改編成大男主劇的議題。

網(wǎng)友們不免疑惑：“為何非要如此操作?老老實(shí)實(shí)地按原著拍成大女主劇不好嗎?”

制片人木木向搜狐娛樂解釋道，一般到了一定級(jí)別的大項(xiàng)目，對(duì)于片方來(lái)說(shuō)，演員的選定肯定排在第一位。

可能出于平臺(tái)決策、預(yù)算或者演員檔期等等原因，片方找不到合適的女一番，或者先敲定了男一番，就會(huì)出現(xiàn)上述這樣的情況。

如今的大環(huán)境大家都了解，藝人，尤其是偶像藝人，無(wú)論是團(tuán)隊(duì)還是粉絲，都非常注重番位。既然是男一番，那就得是劇中絕對(duì)的主角，戲份一定得是最多的。

“從演員的角度來(lái)說(shuō)，他們的咖位比女主高，肯定不會(huì)愿意給女主抬轎。”木木說(shuō)道，“而且，如果這部劇火了，那藝人就可以說(shuō)是他們單扛的，以后接戲的話會(huì)更有資本和底氣。”

“并且，片方既然請(qǐng)到了咖位更大的男主，當(dāng)然會(huì)給他最多的戲份，讓他的價(jià)值最大化。而且現(xiàn)在的一些粉絲會(huì)很細(xì)心比較角色出場(chǎng)的時(shí)間，來(lái)證明正主的地位，片方當(dāng)然得小心行事。”

但其實(shí)這種誰(shuí)咖位大，誰(shuí)就戲份多的現(xiàn)象，并不是一開始就有的。

2014年播出的《古劍奇譚》，當(dāng)時(shí)咖位更大的楊冪是一番，但據(jù)網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，這部劇其實(shí)李易峰的戲份是最多的，故事也是圍繞著其角色的成長(zhǎng)。

2015年播出的《花千骨》，霍建華是一番，但這部劇仍然是一部大女主劇，趙麗穎在其中戲份最多。

而這樣相對(duì)“和諧”的畫面如今似乎是不會(huì)再有了。

編劇小山不禁感慨道：“以前制片人和導(dǎo)演更有話語(yǔ)權(quán)，演員對(duì)于番位、戲份，大男主大女主沒有那么嚴(yán)苛的要求，還是會(huì)更加尊重于創(chuàng)作本身。但之后到了流量時(shí)代，演員的話語(yǔ)權(quán)越來(lái)越高，影視創(chuàng)作就變得沒那么純粹了。”

那么問題來(lái)了，既然片方選定了男演員做一番，為何不直接改編男頻IP或者大男主小說(shuō)，而非得拿女頻IP開刀呢?

影視策劃小喬解釋道，有一部分原因是因?yàn)椋缒觊g大女主劇盛行時(shí)，很多公司囤積了大量大女主IP，“這些IP不用白不用，反正讓編劇改就行了。”

另一方面，小喬還提到，相比于男頻IP，女頻IP的受眾和傳播度要強(qiáng)很多，片方出于市場(chǎng)的考慮，也更傾向于用女頻IP作為故事基礎(chǔ)。

編劇御御甚至提到了如今行業(yè)內(nèi)的一個(gè)“潛規(guī)則”：“其實(shí)有些制片方是看不上所謂的大女主IP的，覺得就是甜寵無(wú)腦開金手指。

“但奈何女性觀眾喜歡啊，大部分受歡迎的網(wǎng)文IP其實(shí)都是女頻小說(shuō)。所以片方只好買女性愛看的IP，然后讓編劇修改，提高故事的格局和深度。”

受苦的是編劇，掙錢的是片方

而這么一來(lái)，受苦的就是編劇了。

編劇小山表示，任何網(wǎng)文IP改編成電視劇，都是要進(jìn)行改動(dòng)。但如果故事的主角變了，那改編的困難肯定會(huì)增高，“整個(gè)故事的視角、核心矛盾、人物成長(zhǎng)軌跡都得改，以古代為背景的故事尤為難改。”

編劇御御曾被要求把一部大女主甜寵IP改成大男主成長(zhǎng)劇，“非常痛苦，基本上就是重寫了一個(gè)故事。改著改著，也沒有人在意原著是什么樣的了。”劇本改了好幾年，最終劇播了，御御連看都沒看。

這個(gè)項(xiàng)目其實(shí)在改編過(guò)程中換過(guò)好幾波編劇，“不是寫得不行，而是熬不下去了，只有跑路。”御御無(wú)奈地說(shuō)道。

編劇小呂也曾參與過(guò)一個(gè)女主IP改男主劇的劇本創(chuàng)作。他還被片方指定，專門為男主寫故事線，有時(shí)還要按男主團(tuán)隊(duì)的要求改劇本，“比如這場(chǎng)戲男主跟某個(gè)人吵架，下場(chǎng)戲我們會(huì)解釋為何吵架，來(lái)證明男主其實(shí)沒有做錯(cuò)。但他們不愿意，因?yàn)椴幌Ｍ谐臣艿膽颍蝗环劢z會(huì)不高興。”

“其實(shí)改劇本就是一個(gè)博弈的過(guò)程，如果制片人、導(dǎo)演和編劇都無(wú)法取勝，那就只能聽演員的了。沒辦法，這幾年行業(yè)太跪舔明星了。”小呂感慨道。

小呂表示，作為編劇，自己其實(shí)就是打工人，片方怎么說(shuō)，他就怎么改，“但我還是覺得，強(qiáng)扭的瓜不甜，而且你看劇的播出效果和觀眾的反映，就知道它到底好不好了。”

但制片方好像跟編劇完全站在對(duì)立面。

小喬就說(shuō)道：“很多制片公司不太在意這個(gè)問題，有的制片人反而會(huì)覺得被罵也算是有熱點(diǎn)了。”

制片人王先生也向搜狐娛樂表示，制片人關(guān)心的問題是能不能掙到錢，“我請(qǐng)到了男主，買好了IP，我就能拉到投資。然后我就要這個(gè)故事，你就給我編就行了。大家都是奔著掙錢去的，沒有人考慮藝術(shù)。”

大女主劇創(chuàng)作進(jìn)入冷靜期 多部男頻IP或?qū)⒂耙暬?/p>

與此同時(shí)，值得注意的是，如今的行業(yè)對(duì)于大女主劇的創(chuàng)作也逐漸進(jìn)入了冷靜期，不像前幾年那么上頭了。

至于原因，小喬覺得，是因?yàn)樵缧┠旯叛b大女主劇太多了，同質(zhì)化嚴(yán)重，一些片方不愿意再重復(fù)相同的套路。

的確，大女主宮斗劇《甄嬛傳》《延禧攻略》，大女主宮廷穿越劇《步步驚心》《宮鎖心玉》，女性宮廷成長(zhǎng)劇《武媚娘傳奇》《陸貞傳奇》，大女主仙俠劇《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》，這些劇基本上覆蓋了古裝大女主劇的主要題材和類型，且達(dá)到的高度是后來(lái)者很難超越的。相信很多片方也不想局限于框架之中，希望尋求突破。

并且，圈內(nèi)的一位資深編劇也向搜狐娛樂透露，目前大女主劇的審查受到了一定的限制，從規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的角度，片方也會(huì)減少大女主劇的開發(fā)。

同時(shí)，《瑯琊榜》《慶余年》等大男主劇的成功也讓市場(chǎng)看到了男頻題材的潛力。而今年年初播出的《雪中悍刀行》播放量高達(dá)71億，力壓同平臺(tái)的《斛珠夫人》(44億)、《長(zhǎng)歌行》(35億)、《千古玦塵》(34億)這幾部大女主劇。

小喬所在的視頻平臺(tái)早前曾針對(duì)男性觀眾推出了一個(gè)數(shù)據(jù)報(bào)告，發(fā)現(xiàn)男性觀眾的看劇需求也很高，因此平臺(tái)現(xiàn)在也在著力研發(fā)男頻電視劇項(xiàng)目。

也有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，《慶余年2》《雪中悍刀行2》《贅婿2》《大奉打更人》《凡人修仙傳》《間客》等男頻IP都已經(jīng)進(jìn)入了影視化的籌備當(dāng)中。

“女頻IP其實(shí)被開發(fā)的程度已經(jīng)很高了，而男頻IP的開發(fā)還處于初始階段，前景還是可觀的。”小喬說(shuō)道，“現(xiàn)在很多制片方都在瞄準(zhǔn)這一方向了，相信未來(lái)也許會(huì)有更多的大男主劇涌現(xiàn)。

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