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為什么好萊塢亞裔電影總是口碑兩極分化?

2022-05-31 08:06:07  

《瞬息全宇宙》成為A24旗下北美票房最高作品的同時，豆瓣評分從8.8降到了7.8。

顯然，比起IMDB的8.5、metacritic的81、爛番茄95%的新鮮度，中國觀眾并沒有那么熱衷這部楊紫瓊主演的新片。

這不是亞裔電影第一次遭遇口碑的“多重宇宙”。

從《摘金奇緣》《花木蘭》到《尚氣》《瞬息全宇宙》，從口碑到票房，好萊塢炮制的亞裔電影，好像始終不能讓中國觀眾滿意。

01 打折扣的觀影體驗

不可否認，對于《瞬息全宇宙》《尚氣》此類主打視覺奇觀的電影，電影院仍然是最好的觀看途徑。

《瞬息全宇宙》又一譯名為《天馬行空》，它最具創意的就是平行宇宙概念。

無數個平行宇宙里的楊紫瓊，無數個不同裝扮、妝容、性格的楊紫瓊，如萬花筒般不停地閃現。

快速剪輯，快速的場景變換，穿插著凌厲的動作戲，視覺信息量巨大，讓人眼花繚亂。

《尚氣》更不用說，本質就是一部以特效、奇觀、大場面為主的動作片。

《瞬息全宇宙》更是一部需要觀影氛圍加持的電影。

電影中充斥著各種各樣的流行文化梗。

女主角學功夫的閃回片段，像極了《殺死比爾》。

高潮部分的打斗戲，夢回《黑客帝國》的子彈時間。

香腸宇宙的起源，仿佛《2001太空漫游》照進現實。

致敬的名人也有貓王、王家衛。

電影中還有很多讓人會心一笑的奇思妙想。

兩個石頭的無聲對話、反派女兒的首次登場、巨大的黑洞貝果、五彩斑斕的宇宙轉化，導演的腦洞開出天際。

豆瓣網友David在短評區寫道：“整個廳放映期間集體鼓掌8次。”這種儀式感、沉浸感以及party式的娛樂氛圍，是集體觀影時才能感受到的快樂與驚喜。

而當中國觀眾帶著高預期，獨自在電腦、手機、電視上看到全片，或多或少會讓觀影體驗打折扣。

02 到底拍給誰看的?

當然，這也并不全是電影院的錯。

即便是引進內地院線的《摘金奇緣》《別告訴她》，口碑和票房表現也完全不及北美。

《摘金奇緣》全球票房2.38億美元，是北美一部近乎現象級的爆款愛情電影，但內地票房僅1148萬人民幣。

文藝小片《別告訴她》則更為慘淡，全球票房2310萬美元，但在內地上映時，僅收獲418萬人民幣票房。

水土不服背后一個很重要的原因，其實是這些亞裔電影的核心受眾是亞裔，并非咱土生土長的中國人。

亞裔是少數族裔，占美國人口的6%，占比只有非洲裔群體的一半(2020年數據)。《摘金奇緣》之前，一項研究顯示，北美2017年票房前100位的電影中，近三分之二的影片中沒有一個亞洲或亞裔美國女性角色。

紐約時報曾發表過一篇亞裔作者寫的文章，文中寫道：“在我和許多同齡亞裔美國人的成長過程中，我們如此渴望看到能夠代表我們的人，以至于每當出現一個亞裔客串明星，或者廣告中出現一個亞裔家庭時，我們會大喊大叫讓家人到客廳一同觀看。”

而《摘金奇緣》，是《喜福會》25年之后，亞裔再次以主角的身份出現在主流銀幕中，并拿到2.3億美金的票房。

一部圍觀亞洲人炫富的獵奇電影，很難撐起2.3億美元的票房。在好萊塢政治正確的時代風向標之下，“全員亞裔”才是《摘金奇緣》真正賣點。

《尚氣》最大的賣點也是漫威電影宇宙第一個亞裔超級英雄。劉思慕曾在一次直播中表示，《尚氣》聚焦成長過程中有身份認同困惑的亞裔同胞，這部電影屬于全體亞裔。

《瞬息全宇宙》能夠成為A24旗下北美最賣座的電影，并不在于導演的腦洞有多么酷炫，更重要的可能還是，這是一個亞裔故事。

電影官方賬號早期也曾強調自己的“亞裔身份”——慶祝春節，首批劇照十分具有東方異域色彩。

《瞬息全宇宙》的市場、口碑成功，也是亞裔電影在好萊塢的又一次勝利。

但這些亞裔電影對于當地亞裔群體的文化意義，是本土中國觀眾無法體會，或者說不太關心的。

比起離我們很遠的行業意義、文化意義，本土中國觀眾更關心電影是不是真的好看。

遺憾的是，撕開亞裔外衣，這些電影的內容確實有些乏善可陳，單一、俗套、似曾相識、一眼就能望到頭。

《摘金奇緣》堪比新加坡版《小時代》;《尚氣》也只是一部已經看過一百次的超英電影;花里胡哨、創意無敵的《瞬息全宇宙》，內核依舊是新瓶裝舊酒。

就連一向發揮穩定的皮克斯，最新出品的《青春變形記》，也有失水準。

貫穿全片的主線危機事件，是女兒和小姐妹偷偷攢錢去看愛豆演唱會。片尾在演唱會現場的熊貓大戰，也有些兒戲和脫離現實。作為題眼的“紅熊貓”，就算換成鳳凰、老虎、獅子，好像對故事也不造成任何影響。

整部電影不僅看不到皮克斯應有的想象力，甚至有些低幼。

青春期煩惱、成長、家庭、和解，是皮克斯重復過無數次的主題，但它在《尋夢環游記》《頭腦特工隊》《心靈奇旅》中，都交出過更好的答卷。

《青春變形記》也是少見的，IMDB分數遠低于豆瓣的亞裔電影，足以見北美觀眾對皮克斯的失望。

03 “東方主義”的新時代回音

中國觀眾對于亞裔電影另一大不滿在于，這些電影并沒有表現真實的亞洲人形象，甚至依舊充斥著一些刻板印象。

《喜福會》聚焦的就是東亞母女關系、代際創傷、移民故事。至今29年，好萊塢拍起亞裔來，還是老三套。

《瞬息全宇宙》和《青春變形記》分屬華裔和韓裔，但主題類似——母親曾試圖反抗上一代，以失敗告終;而母親成為母親之后，又不自覺地將同樣的控制欲施加給女兒，并遭遇下一代更強烈的反抗。

它們都刻畫了同一種東亞虎媽形象——忙碌、焦慮，試圖掌控一切，也無法理解、包容下一代。

就連恐怖片《母親》，包裝的還是一模一樣的東亞母女關系，一個無法擺脫母親控制的母親，一個試圖繼續控制女兒的母親，必然還得有一個試圖擺脫母親控制的女兒。

刻畫完千篇一律、重復到甚至有些刻板的東亞母女之后，好萊塢并不打算給出真正具備東亞性的解答。

如何解決東亞代際矛盾?站在世界中心呼喚愛。100分鐘鋪墊的矛盾，10分鐘和解。

母親變成超大熊貓怎么辦?愛她，然后她也會愛我、理解我。女兒受不了母親控制，導致宇宙混亂怎么辦?善良與愛。

除了重復、刻板的東亞虎媽，這些亞裔電影依舊是熊貓、竹林、功夫等經典古早亞裔元素的排列組合。

看似已經打入主流、能夠嫁接不同類型的亞裔電影，本質也許從來沒有變過。

誠然，對比五十年前，好萊塢在多元化方面已經進步許多。但如果對于亞洲沒有更本質、真實、深刻的描繪，再來十部亞裔超英，或許也只是東方主義在新時代的無數次回響。

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