交叉映照的愛情模樣

《西夏》《居延》《青城》，以帶有中國古代文化意味的三姐妹愛情故事，在讀者中風靡。作者徐則臣試圖給西夏、居延、青城“三姐妹”建立一個個狹小的烏托邦式的愛情模式，然而在三位女主角的愛情之外，還有與之映照的多對情侶關系的存在。這些情侶（夫妻）社會地位、年齡、身份、性格各不相同，與三姐妹的情感交叉映照，揭示著愛情的多元模式。

小說集《青城》收入了作家徐則臣創作的兩篇中篇小說《西夏》《居延》及同名短篇小說《青城》。三部作品彼此獨立，又內在相連，主人公都是現代女性——西夏、居延、青城。“三姐妹”的命名都與某一地名有關，西夏是中國歷史上存在近兩百年的神秘王朝，居延是古代西北地區的一處軍事重鎮，青城則是地處西南的一座道教名山。這種取名方式，寄予著作者的一種文化與歷史情愫，但更多的則是一種難以言喻的神來之思。

作品中涉獵的主要人物，大都是20歲至30歲的青年人，西夏、王一丁（27歲），唐妥（28歲），居延（26歲），支曉虹（28歲），青城（29歲），《青城》中的“我”（30歲）。這個年齡段的情感最為激越動蕩，在他們的愛情中，既可以看到萍水相逢、即刻生情，也有日久相伴、互動起情。

“萍水相逢”的愛情中，青年男女素不相識、偶然相遇，持續時間非常短暫。如《居延》中的支曉虹，談過不下八個男朋友，不知怎么就好上了，一不留神又分了。《青城》中，“我”和青城因為房東搭訕而相遇，后來合租，一起散步、看鷹、練字，但終究只是短暫地愛了一下。這些萍水相逢的愛情，性關系是感情有所突破的重要標志，青年人很容易被這種激情所吸引，但追求激情帶來的快感又是那么短暫。

與支曉虹、青城這種短暫之歡相對的是“日久生情”的淡然之愛，西夏和王一丁，唐妥和居延，青城和老鐵。徐則臣顯然屬意于這種情感，這些情感大多有較圓滿的結局。王一丁不斷趕走又不斷找回西夏，終于，王一丁意識到了西夏所給予他的吃喝拉撒、煙火氣十足的溫暖，這種日常生活之愛和萍水相逢之愛有很大的差別，是一種堅定、自然的愛。所以，徐則臣用“自然”“家常”“像家庭主婦”等不斷強調這樣一種愛，一種淡然而更為持久的愛情。《居延》中，唐妥幫居延貼廣告、找工作、買車票，過年時趕回來看她；居延幫唐妥洗衣服、曬被子、做飯，最后所有的情感都集中在“家里的飯菜”上，居延終于意識到她已經放下胡方域，而和唐妥煙火氣十足的情感才是歸屬。

徐則臣希望的大抵是這種持續穩定的愛情模式。他一方面描寫了漂泊中不少“萍水相逢”的愛情，同時又展露了日久生情愛情模式的美好。在這兩種情感模式之外，小說還側面書寫了婚姻中的兩對中年夫婦，他們的親密關系和青年人區別明顯，與上述兩種愛情模式構成映照。比如，《西夏》中王一丁的房東，是一對四五十歲的中年夫妻。“都五十歲的人了，腦子里成天就裝著那事。”女房東大大咧咧，無所顧忌，跟西夏和居延形成對比。房東夫妻的情感模式正是現代社會大多數中年夫妻的家庭現狀，愛情已經索然無味，更多的是柴米油鹽。

《居延》中的胡方域、唐妥、居延，《青城》中的“我”、老鐵、青城，都是非常有特點的兩男一女的三角戀，且都有一對是師生戀。這種三角模式既是小說敘事最著力建構的，也隱含著作者對日常情感的一種錨定式追問與反思。胡方域與居延相差二十歲，青城與老鐵年齡也相差不少，都是師生戀。《居延》中，胡方域為居延安排一切，讓她不要工作，對中學教育嗤之以鼻。與之映照，后來，居延小小的成功都能得到唐妥的鼓勵、夸贊，唐妥叫她“居老師”，因為唐妥認可她的中學教育。居延為胡方域改變自己的口味，卻可以在唐妥面前拿定主意去哪吃；《青城》中，青城一直把“我”和老鐵做比較，在身體、藝術、工作等方面，“我”似乎都比老鐵有優勢，所以青城的選擇逐漸偏向了“我”。穩固且畸形的三角愛情模式構成敘事的重要動力。

三姐妹的愛情故事，展示了當代中國的多元愛情，青年人、中年人之間，以及跨越了年齡的“三角戀”，不同年齡段的愛情模式呈現出不同的特點，卻都是現代社會中現實的一角，也許就存在于身邊，愛情敘事也因此有著強烈的現實性。

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