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文學與影視如何轉(zhuǎn)換 優(yōu)秀小說一定能拍出好劇？

2019-11-08 09:16:39來源：北京青年報  

優(yōu)秀的小說就一定能拍出合格的影視作品嗎?兩種“生產(chǎn)力”如何轉(zhuǎn)換?如何融合?

導演、編劇李馮

導演、編劇李馮

導演、編劇王超

導演、編劇王超

越來越多的作家走向了影視行業(yè)，越來越多的影視企業(yè)瞄上了優(yōu)秀的文學IP，但能寫小說的作家一定“玩”得轉(zhuǎn)影視嗎?優(yōu)秀的小說就一定能拍出合格的影視作品嗎?兩種“生產(chǎn)力”如何轉(zhuǎn)換?如何融合?

日前，由《十月》雜志社主辦的“融合與創(chuàng)意——當文學遇上影視”活動在北京798機遇空間舉行。本次活動聚集了作家、編劇、導演、制片人等20余位業(yè)內(nèi)嘉賓，共話文學與影視的融合與創(chuàng)意。

好小說怎樣才能制作好電影?

本次活動旨在吸引優(yōu)質(zhì)出版、影視資源，達到培養(yǎng)新作家、挖掘新編劇、發(fā)現(xiàn)好作品的目的，從而推動中國影視文學、IP版權(quán)運營的良性發(fā)展，為傳統(tǒng)文學與互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的融合發(fā)展找到有效途徑。

活動一開場，嘉賓就文學與影視的關(guān)系展開了討論。嘉賓們從不同角度進行了分享，并在一些層面達成共識：影視與文學有密切聯(lián)系，但這兩種創(chuàng)作終究不是一回事。

活動現(xiàn)場，《懸崖》、《雪狼》的編劇全勇先表示，電影與文學的終極目的是一樣的，都要觸及人的靈魂深處。但是在具體操作層面，兩者的區(qū)別還是很大的。“影視作品需要外化，是通過主人公的行為、言語，包括導演運用一些技術(shù)手段將精神內(nèi)涵呈現(xiàn)出來的。不同于文學作品的是，影視作品更加需要一個簡單的故事核作為依托。”

活動現(xiàn)場，嘉賓圍繞“如何從一部好小說出發(fā)，制作成一部好電影”這一話題展開深入交流討論。

電影文學策劃、編劇、導演李馮曾擔任《英雄》和《十面埋伏》的編劇，在李馮看來，國內(nèi)從小說改編成電影的范例比較多。“這其中有一個固定的邏輯關(guān)系就是一個通過文學作品改編的電影如果要叫座，那么需要建立在小說(文本)比較有特點的基礎(chǔ)上的。另外，小說和電影還不一樣，電影是一個視聽藝術(shù)，它真正打動人心的內(nèi)容還是要從創(chuàng)作者本身(即藝術(shù)創(chuàng)作的源頭)那里去尋找。”李馮說。

“從我的角度來看，好小說并不必然能變成好電影。”凱視芳華董事長、電影總制片人楊海濤也談到了從好小說變成好電影的基本要素：“往往與精彩的故事情節(jié)、經(jīng)典的人物以及美好的世界觀架構(gòu)、IP層面上的粉絲積累分不開的。”

從一部小說到一部電影究竟要走多遠的路呢?活動現(xiàn)場，導演、編劇王超從自己創(chuàng)作文學作品《去了西藏》到改編成影視作品的經(jīng)驗入手分享了自己的看法：“電影、文學、戲劇是共通的藝術(shù)表現(xiàn)形式，缺乏詩意的電影、文學、戲劇很難成為一部好的作品。”在王超看來，“從真正意義上完成從一部好小說到一部好電影的過程，需要作者要親自參與自己的文學作品改編成影視的全過程。”

創(chuàng)作最核心的要保留什么?

現(xiàn)今，有越來越多作家直接跨界到影視劇本創(chuàng)作中，從業(yè)者又是如何看待這樣的現(xiàn)象?活動現(xiàn)場出現(xiàn)了不同的聲音。

劇角映畫董事長、電影投資制作人梁巍認為，電影創(chuàng)作的核心是導演，電影文本的基礎(chǔ)又是小說，“特別希望有志寫小說的作家好好寫小說。”梁巍講到之前拿到一本2萬字的小說完成改編的經(jīng)歷，“我們判斷能否改編有兩大前提：好故事和好人物。”基于此，他們覺得這是一部有潛力的作品，但在改編過程中團隊和小說作者之間還是磨合了兩年時間，“說老實話，從做電影商品角度來講，2萬字的故事還是有些簡單了，第一再創(chuàng)作的空間要非常大，要加人物，加故事;第二選擇什么樣的導演也很關(guān)鍵。”

在改編過程中，他的制作團隊不斷詢問作家“最核心的要保留什么”，在他看來，這是作者和導演在前期一定要討論好的事。站在投資方和制作者的角度，梁巍認為，只有作家和導演各司其職，再加上專業(yè)制作公司的經(jīng)驗，將兩邊融合好，才能發(fā)揮更大的效果。

文/本報記者 張知依

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