《刺殺小說家》特效搶眼，導演路陽透露每一個鏡頭都是中國人做的

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由路陽執導的電影《刺殺小說家》即將在春節檔公映，2月7日，路陽和該片三位主創——攝影指導韓淇名、視效指導徐建和聲音指導王鋼出席“IMAX大師班”活動現場，與觀眾分享這部電影拍攝的背后故事。他感慨說，拍攝《刺殺小說家》花了五年時間，期間有無數技術上、創作上的難題要面對，但最終我們做成了，可以說，《刺殺小說家》里的每一個鏡頭，每一幀畫面都是中國人自己做的。

光是分鏡頭就花了4個月

《刺殺小說家》根據同名短篇小說改編，講述了一名父親為找到失蹤的女兒，接下刺殺小說家的任務，從而穿梭在現實世界和“異世界”的故事。談起拍攝這部電影的緣由，路陽說，自己2016年看到同名小說時，內心被觸動了，因為這是講述信念和希望的故事，父親為了挽救女兒的生命，一直在堅持自己的信念和價值，這跟拍電影一樣，所以我決定把這部電影怕出來。

當時他還有一個念頭，這個故事非常中國化，而且很現代很新，如果全部由中國人來制作完成，那一定很酷。

《刺殺小說家》的制作流程比路陽以前拍的電影都長，光是制作分鏡頭就花了4個月時間，從2018年1月到2019年3月才完成。在后期調色上，更是花了一個半月的時間。

在特效制作上，團隊全情投入。視效執導徐建透露，公司300人中大部分都投入到這部電影的制作中，整整花了2年多時間才完成。最多的時候，整個特效團隊有800多人。

三個角色由數字技術合成

《刺殺小說家》有將近2000個特效鏡頭，其中片中的赤發鬼、紅甲、黑甲三個“異世界”角色全部用數字技術制作完成。黑甲是一個非常有個性的角色，只有一只眼睛，它看起來有人形，但其實是跟人類差異巨大的奇怪靈魂，也非常有惡趣味。黑甲的表演者是郭京飛。如何將郭京飛的生動表演通過數字技術轉化到黑甲這個數字角色上，難度很大。徐建透露，經過無數次的嘗試，最終找到了辦法。“雖然黑甲只有一個眼睛，但他有白眼球、黑眼珠還有瞳孔，眼睛周圍有很多的血管，包括旁邊的甲片也能動，我們把一切能動的元素全都利用上，然后去模擬郭京飛的某一個小情緒或小表情。比如特別感動的時候，正常拍一個演員給一個特寫就夠了，但在對于黑甲，我們只能通過黑眼球，瞳孔的抖動，瞳孔的放縮去表現這些東西。黑甲確實是給了我很多意外的驚喜，也給我們增加了很大的工作量。”

而在赤發鬼身上，光是設計就出了幾十個版本。從一開始長得像外星人，到后來東方風格的形象，具有宗教感的形象，甚至有長得像異形的設計。后來陸陽看到一座北魏的水月觀音的坐像，赫然發現赤發鬼身上也有“閑適和自在”的一面，于是就借鑒了過來。原來設計赤發鬼有前后兩張臉，改到最后，赤發鬼的左臉變成了泥殼的設計，看起來像佛像，“就是希望保留中國傳統文化中金剛和天王的元素”，而赤發鬼穿的盔甲也借鑒了唐卡的元素。一開始赤發鬼還不是很大，也就五六米高，最后才變得越來越大。

部分內容將在IMAX影院以特殊畫幅呈現

路陽透露，在籌備之初就已經確定了要把《刺殺小說家》拍攝成一部IMAX 3D電影，“2017年去重慶武隆看景后，就希望能夠用巨幅的畫面去拍攝它。另外，在電影里有兩個世界——現實世界和異世界，其中異世界里有更壯闊、更瑰麗的現象，適合在IMAX大銀幕展現出來。”

據悉，作為全球極少數入選“IMAX特制拍攝”項目的影片之一，《刺殺小說家》將有超過一個小時的內容在IMAX影院以特殊畫幅呈現，讓觀眾一飽眼福。

雖然《刺殺小說家》里的特效技術達到了一流，但路陽清晰地認識到，電影的核心永遠是人，永遠是人類的情感，“最基本的東西永遠不能忘掉，只是說在這樣一個電影里，需要用特效幫助我們完成這個故事，沒有強大技術支持的話，這個故事就被浪費掉了。”

由路陽執導的電影《刺殺小說家》即將在春節檔公映，2月7日，路陽和該片三位主創——攝影指導韓淇名、視效指導徐建和聲音指導王鋼出席“IMAX大師班”活動現場，與觀眾分享這部電影拍攝的背后故事。他感慨說，拍攝《刺殺小說家》花了五年時間，期間有無數技術上、創作上的難題要面對，但最終我們做成了，可以說，《刺殺小說家》里的每一個鏡頭，每一幀畫面都是中國人自己做的。

光是分鏡頭就花了4個月

《刺殺小說家》根據同名短篇小說改編，講述了一名父親為找到失蹤的女兒，接下刺殺小說家的任務，從而穿梭在現實世界和“異世界”的故事。談起拍攝這部電影的緣由，路陽說，自己2016年看到同名小說時，內心被觸動了，因為這是講述信念和希望的故事，父親為了挽救女兒的生命，一直在堅持自己的信念和價值，這跟拍電影一樣，所以我決定把這部電影怕出來。

當時他還有一個念頭，這個故事非常中國化，而且很現代很新，如果全部由中國人來制作完成，那一定很酷。

《刺殺小說家》的制作流程比路陽以前拍的電影都長，光是制作分鏡頭就花了4個月時間，從2018年1月到2019年3月才完成。在后期調色上，更是花了一個半月的時間。

在特效制作上，團隊全情投入。視效執導徐建透露，公司300人中大部分都投入到這部電影的制作中，整整花了2年多時間才完成。最多的時候，整個特效團隊有800多人。

三個角色由數字技術合成

《刺殺小說家》有將近2000個特效鏡頭，其中片中的赤發鬼、紅甲、黑甲三個“異世界”角色全部用數字技術制作完成。黑甲是一個非常有個性的角色，只有一只眼睛，它看起來有人形，但其實是跟人類差異巨大的奇怪靈魂，也非常有惡趣味。黑甲的表演者是郭京飛。如何將郭京飛的生動表演通過數字技術轉化到黑甲這個數字角色上，難度很大。徐建透露，經過無數次的嘗試，最終找到了辦法。“雖然黑甲只有一個眼睛，但他有白眼球、黑眼珠還有瞳孔，眼睛周圍有很多的血管，包括旁邊的甲片也能動，我們把一切能動的元素全都利用上，然后去模擬郭京飛的某一個小情緒或小表情。比如特別感動的時候，正常拍一個演員給一個特寫就夠了，但在對于黑甲，我們只能通過黑眼球，瞳孔的抖動，瞳孔的放縮去表現這些東西。黑甲確實是給了我很多意外的驚喜，也給我們增加了很大的工作量。”

而在赤發鬼身上，光是設計就出了幾十個版本。從一開始長得像外星人，到后來東方風格的形象，具有宗教感的形象，甚至有長得像異形的設計。后來陸陽看到一座北魏的水月觀音的坐像，赫然發現赤發鬼身上也有“閑適和自在”的一面，于是就借鑒了過來。原來設計赤發鬼有前后兩張臉，改到最后，赤發鬼的左臉變成了泥殼的設計，看起來像佛像，“就是希望保留中國傳統文化中金剛和天王的元素”，而赤發鬼穿的盔甲也借鑒了唐卡的元素。一開始赤發鬼還不是很大，也就五六米高，最后才變得越來越大。

部分內容將在IMAX影院以特殊畫幅呈現

路陽透露，在籌備之初就已經確定了要把《刺殺小說家》拍攝成一部IMAX 3D電影，“2017年去重慶武隆看景后，就希望能夠用巨幅的畫面去拍攝它。另外，在電影里有兩個世界——現實世界和異世界，其中異世界里有更壯闊、更瑰麗的現象，適合在IMAX大銀幕展現出來。”

據悉，作為全球極少數入選“IMAX特制拍攝”項目的影片之一，《刺殺小說家》將有超過一個小時的內容在IMAX影院以特殊畫幅呈現，讓觀眾一飽眼福。

雖然《刺殺小說家》里的特效技術達到了一流，但路陽清晰地認識到，電影的核心永遠是人，永遠是人類的情感，“最基本的東西永遠不能忘掉，只是說在這樣一個電影里，需要用特效幫助我們完成這個故事，沒有強大技術支持的話，這個故事就被浪費掉了。”

關鍵詞： 刺殺 小說家 特效 搶眼