速訊：古典背景下的現(xiàn)代故事

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柴科夫斯基的歌劇《黑桃皇后》，改編自普希金的中篇小說。1890年1月3日，柴科夫斯基的芭蕾舞劇《睡美人》上演，大受歡迎。十天后，“老柴”動(dòng)身前往佛羅倫薩，在異國他鄉(xiāng)用了44天時(shí)間就完成了歌劇《黑桃皇后》。這兩部作品都來自皇家劇院的經(jīng)理伏謝沃羅斯基的約稿。歌劇的腳本是“老柴”的弟弟莫杰斯特·柴科夫斯基所寫，根據(jù)伏謝沃羅斯基的建議，劇情發(fā)生的年代推移到了18世紀(jì)，那時(shí)候華麗的服飾可以給舞臺增彩，而且18世紀(jì)的歐洲王公貴族，精神空虛，往往涉賭成性，間接導(dǎo)致了社會(huì)上的不良習(xí)性。

歌劇大意是，下級軍官蓋爾曼愛上了伯爵夫人的孫女麗莎。兩人不但社會(huì)地位懸殊，而且麗莎已和一位公爵有了婚約。蓋爾曼希望通過賭博發(fā)大財(cái)，贏得美人。結(jié)果在賭博中迷失了自我，最終釀成無可挽回的悲劇。劇情有激情、熱望、困頓、痛苦、野心……讓人想到貪婪與欲望，愛情與人生，等等。

劇中，主角有很多精彩的詠嘆調(diào)，比如麗莎悲傷地唱出詠嘆調(diào)《啊，我疲困不堪》：“日夜思念的只有他一人，快樂已過去，你在何方？”當(dāng)她覺得自己的情人是魔鬼一樣的男人時(shí)，又反駁自己說絕對不是，歌聲流露出麗莎掙扎的內(nèi)心。精彩的配角，是這部歌劇最大的亮點(diǎn)。比如在第一幕中，有一首《已近黃昏》就是麗莎與閨蜜波麗娜的女聲二重唱，在單簧管伴奏下，歌聲一高一低，圓潤、柔和、貼己，又帶著淡淡的憂傷，她們唱“云彩變得暗淡無光”“晚霞剩下一點(diǎn)光芒”……表達(dá)了年輕的貴族女性，金絲雀一樣不自由的苦悶內(nèi)心。波麗娜的中音格外圓潤而有彈性，宛如巴赫的前奏曲之于古諾的圣母頌，極大程度豐富了音樂層次，增加了歌曲的感染力。還有波麗娜的浪漫曲《親愛的朋友們》，在歌聲里表達(dá)了“愛情是墳?zāi)埂边@樣激進(jìn)的思想。這首詠嘆調(diào)，已成為女中音曲目單中的經(jīng)典。另外，麗莎的未婚夫葉列茨基公爵，他向麗莎表達(dá)愛意時(shí)唱的詠嘆調(diào)《我無限愛你》，寬廣的男中音緩緩而出，柔軟得如春風(fēng)十里，將公爵內(nèi)心摯誠的愛意表達(dá)得淋漓盡致。此外，劇中的幾首合唱也很有特點(diǎn)，包括全劇開始時(shí)兒童模仿士兵的合唱很富有情趣，使人聯(lián)想起比才的歌劇《卡門》中類似的童聲合唱，頗有異曲同工之妙。還有在第一幕第二場，女主人公麗莎的女伴們合唱的俄羅斯民歌，是一首載歌載舞的鄉(xiāng)村婚禮歌曲。

“老柴”首先是當(dāng)之無愧的器樂大師，在《黑桃皇后》中，他將俄羅斯音樂特有的寬廣深沉與意大利歌劇情感的強(qiáng)烈宣泄完美結(jié)合起來，音樂情緒起伏跌宕，旋律悠長，色彩鮮明，整部歌劇充滿了浪漫主義的感傷。據(jù)說，劇本編寫時(shí)，“老柴”也參與了討論，他改掉了小說比較溫和的結(jié)局，通過死亡來謳歌麗莎純潔的少女形象，并安排蓋爾曼因受到良心的譴責(zé)而自殺。作曲家通過對理想破滅、幸福無望的描寫，折射出當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的悲劇。無論音樂還是心理刻畫，《黑桃皇后》都堪稱歌劇史上的杰作。

古典背景下的《黑桃皇后》，實(shí)際講了一個(gè)十分現(xiàn)代的故事：人不斷喂養(yǎng)欲望，結(jié)果被欲望反噬。所以，人要懂得以高雅的追求喂養(yǎng)精神，實(shí)現(xiàn)自我精神的挖掘和升華，如此，就算泥沙俱下，也能清者自清。歌劇《黑桃皇后》于當(dāng)下，依然有著警示意義。

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