環(huán)球即時：門人半知己 師徒情誼長

(資料圖)

在西方美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系傳入之前，傳統(tǒng)中國畫大多遵循“師徒相授”的模式，在千年來的中國畫史上也涌現(xiàn)出不少名師出高徒的案例，如宋代李唐門下之馬遠、夏圭，明代沈周門下之唐寅、文徵明。20世紀初，西學(xué)東漸，中國現(xiàn)代美術(shù)學(xué)院的教育雛形逐漸形成，但是在多元文化背景下，學(xué)院教育與傳統(tǒng)師承并行，民國畫壇“師徒緣”亦為當(dāng)下美術(shù)研究的關(guān)注點。日前，北京畫院美術(shù)館推出的“門人半知己——齊白石、于非闇、王雪濤花鳥畫新境”專題展，便屬其列。

早年從事雕花木工的齊白石27歲正式拜入鄉(xiāng)紳胡沁園門下，自此開啟了由民間手藝人向畫家身份的轉(zhuǎn)換。后者不僅免費教授齊白石花鳥畫，還請陳少蕃輔導(dǎo)他詩文，兩位老師還從今后題畫的角度出發(fā)，為當(dāng)時的“芝木匠”（齊白石原名純芝）起了新名字：名璜，字瀕生，號白石山人。傳道授業(yè)解惑，胡沁園的師恩可見一斑。所以在齊白石聲名漸隆之后，他也將這份師恩傳遞給自己的門下弟子。

1923年，當(dāng)時在北平藝專讀書的王庭鈞與同學(xué)李苦禪一起拜齊白石為師，齊白石為他更名王雪濤，對他的培養(yǎng)更是不遺余力。王雪濤拜入齊白石門下后，認真臨摹老師作品，無論花鳥、草蟲、人物都頗得齊白石精髓，以至于白石老人在畫中題寫：“作畫只能授其法，未聞有授其手者，今雪濤此幅似白石手作，余何時授也？”從中可見王雪濤臨摹齊白石畫作的相近程度。而當(dāng)白石老人有了新的創(chuàng)作思路，王雪濤也是心明手快。1920年代，齊白石開始將民間喜聞樂見的兒童玩具“不倒翁”納入繪畫題材，并賦予其諷刺意味。王雪濤知道了老師的想法，便提前繪制一幅背面《不倒翁》呈給老人。齊白石欣然在畫中題寫：“雪濤仁弟畫此，因聞余欲畫背面，先畫此呈余論定，正合余意。”從中可見師徒二人在藝術(shù)道路上的共同探索。

1929年于非闇拜白石老人為師，專門向其求教篆刻及草蟲畫法。1932年，齊白石為民國將領(lǐng)王瓚緒精心繪制了《四季山水十二條屏》，其中有一幅雪景山水《一白高天下》十分精彩，畫中以淡墨暈染的方式描繪雪景，將北方冬季雪后的寧靜與清冷表現(xiàn)得十分到位。而在1957年，于非闇先生專門繪制了一幅《四喜圖》，為世人講述了當(dāng)年向齊白石求教雪景畫法的場景：“二十六年前，向白石老人學(xué)畫雪景染法，彼時我還不會花鳥寫生，今取榮寶齋監(jiān)制羅紋紙按老人傳授之法試作，而老人已于數(shù)月逝世矣。”雖然恩師已去，但是他教授的技藝依然在弟子的身上傳承和延續(xù)。

齊白石門下的弟子眾多，這不但是中國畫壇后進們對他藝術(shù)成就的一種認可，也為老人寓居京城的晚年生活帶來一絲情感安慰。他曾經(jīng)自刻一方印章“門人半知己”，來表達對門下弟子的認可。雖然白石老人感嘆“夫畫者，本寂寞之道”，但是在寂寞的藝術(shù)道路上，如有幾位門人知己相伴也是人生幸事。

弟子對老師畫風(fēng)的追模是中國畫傳承的必經(jīng)階段，這與中國畫自身發(fā)展規(guī)律相關(guān)。畫史中很多名家的早期作品，都可以找到他們老師的影子。如果一位畫家終生模仿老師，那么終究會被畫史所遺忘。齊白石將門下弟子視為藝術(shù)上的知己，但是如何教授他們脫離師門，在繪畫風(fēng)格上形成自家面貌，走出自己的藝術(shù)道路，老人也是煞費苦心。他常常說“學(xué)我者生，似我者死”，意思是門下弟子不要一味追求在筆墨語言和圖式風(fēng)格上與老師相似，而是應(yīng)該學(xué)習(xí)繼承老師膽敢獨造、不斷開拓創(chuàng)新的藝術(shù)精神，如此才能走出“生”路，才能開創(chuàng)出屬于自己的藝術(shù)天地。

于非闇、王雪濤領(lǐng)悟到齊白石“學(xué)我者生，似我者死”的真諦，雖都拜師齊門，又立足于花鳥畫領(lǐng)域，但是卻沒有選擇繼承齊白石的大寫意畫風(fēng)，而是在藝術(shù)道路上另辟蹊徑。于非闇取法宋元經(jīng)典，化古而開新，專攻工筆重彩，在近現(xiàn)代工筆花鳥領(lǐng)域開創(chuàng)一代新風(fēng)；王雪濤取法自然，寫其生意，筆下小寫意花鳥靈動逼真，生趣盎然。

齊白石出身農(nóng)家，晚年定居北京，在他的作品中常常流露出對童年往事的追憶，對故鄉(xiāng)生活的眷戀。他筆下的花鳥成為了他的代言人，“草間偷活愿安詳”向世人訴說著他對寧靜田園生活的向往；“安得趕山鞭在手，一家草木過黃河”流露出對家鄉(xiāng)風(fēng)物的思念。于非闇切身感受著新中國成立后翻天覆地的變化，更感受到社會建設(shè)和祖國發(fā)展蓬勃的生機，所以在他筆下，花鳥畫更加絢爛多姿、生機盎然，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。改革開放后，王雪濤迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的又一個高峰期，他筆下的《百花齊放》既巧妙地將多種艷麗的花卉融于一圖，又向觀眾傳達著在“百花齊放”的文藝方針下，畫家們熱烈而高昂的創(chuàng)作狀態(tài)，也暗合師徒三人的藝術(shù)各有各精彩。

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