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重回古偶，85花們的轉型之困

2022-06-01 08:05:40來源：搜狐娛樂  

下半年，85花即將在橫店“團建”。

九鷺非香的《與鳳行》官宣趙麗穎和林更新，兩人繼《楚喬傳》之后再次搭檔。

前不久，楊冪確定出演《狐妖小紅娘月紅篇》，制片人微博表示六月開機。

除楊冪、趙麗穎之外的85花，也被爆料即將進組古偶——劉亦菲《長陵》，劉詩詩《一念關山》。

成名于古偶，出走半生，歸來仍是古偶太后。

在這個00后都開始努力轉型的時代，為什么85花偏偏和古偶杠上了?到底是古偶的魅力太大，還是85花的天花板就到此為止了?

01 為什么85花離不開古偶?

85花愿意重回古偶，一部分是市場原因。

盡管這幾年的古偶已經很不好看了，但仍然擁有很大的基本盤。

豆瓣5.3分的《楚喬傳》是2017年地方衛視年度收視率第五名;豆瓣5.6分的《有翡》，正片有效播放量31億，集均6100萬，年度排名第七。

豆瓣4.8分的《斛珠夫人》，在一片吐槽聲中，播放量高歌猛進，大結局時有效播放量達到16億。

雖說口碑各有各的差，但受眾廣大的古偶一定程度上能抓住市場，有利于吸粉、固粉。

古偶能提供的曝光度，也遠大于正劇、文藝電影等轉型利器。

古偶產量高、播出周期長，從爆料、花式路透到定檔、正式宣傳，曝光不斷。

粉絲們積極互動、努力二創，需要時幫姐姐沖熱搜，必要時還得和制作公司、藝人工作室、對家粉絲吵吵架，粉圈火速被盤活。

曝光度有了，粉圈活躍度有了，商業價值也跟著水漲船高。

《狐妖小紅娘月紅篇》確定楊冪之后，粉絲做的二創圖

另一方面，資方、市場確實也更青睞85花。

85花趕上電視時代的末班車，又坐上互聯網時代的早班車，兼備國民度和流量。而國民度是很多新一代小花不具備的。

《狐妖小紅娘》尚未官宣，“楊冪 狐妖小紅娘”就上了熱搜，加上網傳劉詩詩出演《狐妖小紅娘竹業篇》，并在《月紅篇》中客串，話題度直接拉滿。

比起正劇或者電影，拍古偶也確實更加輕松——對演技要求更低。

接受新京報采訪時，《寶貝兒》導演劉杰曾說他在片場不會夸楊冪 ，導致楊冪一度崩潰，讓導演換人。

但古偶不必如此辛苦。

比起演技到不到位，古偶更看重顏值高不高、CP感強不強、服化道美不美、濾鏡到不到位，甚至不需要原音出演。

古偶劇《祝卿好》劇照，圖文無關

85花們轉型去演正劇、電影，不僅拿不到S+的片酬，也很難拿到抗戲的重要角色，番位上還得打打折扣。

劉詩詩在《繡春刀》里是特別出演，名義上為二番，但角色基本就是花瓶工具人。

楊冪在《刺殺小說家》里也是二番，無論是戲份還是角色的立體度，都不如董子健飾演的路空文。

Angelababy在《風起隴西》中戲份更少，是六番。

一邊是自降片酬、戲份和番位，完了性價比還不高，還得被觀眾吐槽演技;另一邊是一番、大女主、高片酬，綠幕、棚拍，還能吸粉、固粉。

在普通打工人都渴望躺平的時候，85花們集體回到古偶，倒也不是什么怪事。

02 一些無效轉型

難道85花們真的愿意從此和古偶鎖死嗎?顯然不是。

很多85花都嘗試過轉型，只不過效果并不明顯。

楊冪既嘗試過口碑不錯的商業片，也演過文藝電影。但《寶貝兒》沒能讓她轉型成功，她的演技也受到一些觀眾的質疑。

劉詩詩婚后復出的兩部戲，都沒有選擇古偶。一部是主打職場女性的《親愛的自己》，一部是聚焦女性情誼的《流金歲月》。

可惜這兩部劇不僅口碑一般，劉詩詩的表演、角色均不出彩。

劉亦菲征戰好萊塢的《花木蘭》也撲了，受疫情影響，直接變流媒體上線，北美、內地的口碑都不太行。

這些轉型的翻車現場，一部分是她們自身演技的問題。

在古偶中深耕多年的85花們，很難得到演技上的磨煉、進步。

到了正劇、文藝電影，和實力派演員合作，演技差距明顯;不得不原聲出演，又暴露臺詞的短板，轉型就更談不上了。

劉詩詩在《繡春刀》里的表演被一些觀眾詬病

內娛的創作土壤也存在問題，既不能提供飽滿、豐富的女性角色，在古偶方面也熱衷制造廉價、同質化的工業糖精。

童瑤、袁泉這樣的青衣都在同質化的偽獨立女性角色中苦苦掙扎，留給85花們的空間就更小了。

劉詩詩婚后復出的兩部電視劇，雖然聚焦女性，但質量都差一口氣。楊冪在《刺殺小說家》里的角色，基本就是個工具人。

袁泉主演的正午劇《落花時節》豆瓣僅4.8分

先天不足后天補，但85花們似乎也并沒有轉型到底的決心和勇氣。

03 一定要轉型嗎?

最后的問題是，一定要轉型嗎?

最迫在眉睫，也是最不可避免的問題，還是年齡。

眼角的細紋，疲憊的皮膚狀態，越開越大的濾鏡和磨皮，都和觀眾對古偶的期待越來越遠。

年齡帶來的另一問題，是演員的狀態不再適合偶像劇，這是比演技、皺紋更現實的問題。

人生閱歷更豐富的演員，確實演不出少女初墜愛情的青春萌動，就算是三金影后章子怡也演不來。

能和85花們搭戲的男演員，選擇范圍也逐漸變小。

同期的男演員們，有的向電影演員轉型，有的淡出內娛。能搭上的同輩演員，很容易變成中年古偶。

年輕一點的男演員，又存在85花“集體扶貧”的問題。

市場的問題也略顯緊迫。

雖然古偶的基本盤還在，但一年不如一年的下坡路也很明顯。

2019年，《大明風華》還能拿到1.99的平均收視率，2020到2021年，地方衛視收視率前五名中，均無古偶的身影，反而是都市、懸疑等現實題材劇越戰越勇。

繼續在古偶里躺平，要么漸漸淡出娛樂圈，要么就繼續演到老年偶像劇，從好萊塢到日韓，莫不是如此。

只不過偶像劇永遠都是年輕人的天下，起碼從市面上的偶像劇數量來看，講述年輕愛情的偶像劇永遠多于中老年偶像劇。

在舒適圈里躺平，確實是演員的個人選擇，但這個選擇的代價也只能個人承擔了。

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