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電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺：純粹的商業(yè)電影是服務(wù)觀眾

2022-08-18 08:17:36來(lái)源：搜狐娛樂(lè)  

近兩年，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)面臨著行業(yè)復(fù)蘇、創(chuàng)作瓶頸、流量困境等多重考驗(yàn)，電影人們積極探索，聚力創(chuàng)新，尋求破局良方。電影節(jié)作為連接創(chuàng)作者、市場(chǎng)、資方和觀眾的重要媒介，成為一個(gè)新流量池，受到業(yè)界關(guān)注。它不僅為優(yōu)秀的從業(yè)者和優(yōu)質(zhì)影片提供展示平臺(tái)，助力優(yōu)秀的電影藝術(shù)走向全球，也與藝術(shù)電影市場(chǎng)建立緊密聯(lián)系，與電影人實(shí)現(xiàn)生態(tài)共生。

為更好地了解電影節(jié)與電影人的共生關(guān)系，探索電影節(jié)如何完成在電影市場(chǎng)的大眾化轉(zhuǎn)變等問(wèn)題，8月15日，新浪娛樂(lè)與北影節(jié)聯(lián)合主辦的最新一期新浪潮論壇，以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題進(jìn)行了深入探討。

本次與會(huì)嘉賓包括電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺、電影《媽媽!》導(dǎo)演楊荔鈉、電影《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山。

細(xì)數(shù)電影節(jié)經(jīng)歷，年輕創(chuàng)作者從中獲得鼓勵(lì)與機(jī)遇

論壇伊始，與會(huì)嘉賓作為業(yè)界資深的電影人，分享了各自與電影節(jié)有關(guān)的印象深刻的趣事和經(jīng)歷。

談及第一次參加電影節(jié)的經(jīng)歷，各位電影人像是打開了話匣子，李睿珺導(dǎo)演對(duì)給過(guò)他諸多支持的鹿特丹電影節(jié)印象深刻。在那里他第一次見到了洪秀賢導(dǎo)演、蔡明亮導(dǎo)演等眾多知名電影人，每天在電影院看各種電影。他說(shuō)，“鹿特丹是一個(gè)沒(méi)有紅毯的電影節(jié)。”它把第一次來(lái)參加電影節(jié)的年輕導(dǎo)演全都安排在離電影宮最近最好的酒店，以此來(lái)鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演。

楊荔鈉導(dǎo)演講述了自己帶著第二部作品出現(xiàn)在萊比錫電影節(jié)的經(jīng)歷。她說(shuō)，“我第一次看到我的作品在大銀幕上被放大，看到我的作品被討論，甚至是被批評(píng)。”這讓她真切體會(huì)到所做的工作多么有意義。

對(duì)于孔大山導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，電影節(jié)為他提供了很多奇妙的緣分。他在第一屆平遙電影節(jié)認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的搭檔——《宇宙探索編輯部》的編劇和主演王一通、攝影指導(dǎo)老馬等人。今年帶著這部電影再回到第五屆平遙電影節(jié)，讓他感慨良多。

李睿珺導(dǎo)演的《隱入塵煙》是近三年來(lái)華語(yǔ)片在歐洲三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元中的一根獨(dú)苗。談到如何看待在電影節(jié)獲獎(jiǎng)這件事，李睿珺說(shuō)，“得獎(jiǎng)了我們也要拍電影，不得獎(jiǎng)也要拍電影，得了那就算是一個(gè)禮物，你拿著，沒(méi)得也正常。大家都在一個(gè)起跑線上，誰(shuí)得也是正常，誰(shuí)不得也正常。”

孔大山導(dǎo)演在平遙電影節(jié)拿到了最佳影片獎(jiǎng)，對(duì)此他認(rèn)為，拿不拿獎(jiǎng)既重要也不重要。重要的是片子能夠受到關(guān)注，不重要的是觀眾對(duì)作品的認(rèn)同。在他看來(lái)完成了自己的責(zé)任認(rèn)同，如果大家喜歡就剛好。

做電影不一定要有產(chǎn)品思維，專注作品讓市場(chǎng)說(shuō)話

電影創(chuàng)作需要面向市場(chǎng)，需要與大眾和市場(chǎng)達(dá)到某個(gè)平衡。在某產(chǎn)業(yè)論壇上，有嘉賓就提出“導(dǎo)演要有產(chǎn)品經(jīng)理心態(tài)”的說(shuō)法，認(rèn)為導(dǎo)演要把電影當(dāng)做一個(gè)產(chǎn)品，對(duì)作品、對(duì)市場(chǎng)和觀眾要有判斷。

楊荔鈉導(dǎo)演在拍攝《媽媽》過(guò)程中完全不了解“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念，但是她認(rèn)為，電影創(chuàng)作要有團(tuán)隊(duì)，要有非常信任的制片人、宣發(fā)公司、投資公司，依靠他們的經(jīng)驗(yàn)幫助電影進(jìn)入市場(chǎng)。尤其是“在做影片的時(shí)候，當(dāng)你知道這不是一個(gè)很任性可以做的藝術(shù)電影的時(shí)候，要站在觀眾的角度去衡量，去考量怎么能做好這部作品。”從另一種角度來(lái)說(shuō)，這也是一種產(chǎn)品思維。

孔大山導(dǎo)演則是一個(gè)專注自身創(chuàng)作的導(dǎo)演。他的《宇宙探索編輯部》選擇了軟科幻、偽紀(jì)錄片這種市場(chǎng)稀缺的題材，在創(chuàng)作過(guò)程中并沒(méi)有注入“產(chǎn)品思維”，沒(méi)有覺得“這是一個(gè)要賺大錢的項(xiàng)目，完全就是抱著做公益，做慈善的想法”順勢(shì)而為。劇本創(chuàng)作過(guò)程中，郭帆導(dǎo)演給了他最大的自由，在一稿二稿之前完全按照他的興趣和喜好去推進(jìn)，后面給出的一些細(xì)化意見“也不是針對(duì)市場(chǎng)，而是為了讓作品更完整和完善”。在忠于創(chuàng)作、打磨作品的過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自發(fā)地、衷心地希望給觀眾來(lái)帶更好作品的初心，本身也是產(chǎn)品思維的體現(xiàn)，這也讓作品獲得了很好的反響。

李睿珺導(dǎo)演選擇海清出演《隱入塵煙》，并不是出于對(duì)票房或市場(chǎng)考量，而是忠于創(chuàng)作本身，“如果要是行業(yè)的考慮，其實(shí)就不拍《隱入塵煙》這樣的電影了，你讓誰(shuí)來(lái)演這樣的電影，都不是一個(gè)商業(yè)題材”。李睿珺導(dǎo)演提到，海清曾在他的愛人生病時(shí)主動(dòng)給予過(guò)幫助，他一直想報(bào)答這個(gè)人情。彼時(shí)海清在FIRST青年電影展上提到中年女演員的困境，李睿珺導(dǎo)演剛剛完成《隱入塵煙》的劇本，認(rèn)為海清“合適這個(gè)角色，有足夠的閱歷，我當(dāng)時(shí)就嘗試問(wèn)問(wèn)海清老師，如果她同意就是她，如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”

從電影節(jié)回到國(guó)內(nèi)大眾市場(chǎng)，從小圈層的影評(píng)人、媒體到大眾之間的接受度，必然存在著差異化。三位導(dǎo)演分享了他們對(duì)這些差異和轉(zhuǎn)化的看法。

李睿珺導(dǎo)演認(rèn)為，做藝術(shù)電影，是一個(gè)對(duì)話和交流的機(jī)制，創(chuàng)作者跟觀眾之間是平等的交流。但純粹的商業(yè)電影，更多的是服務(wù)機(jī)制，要了解你的觀眾是誰(shuí)，要有產(chǎn)品思維、用戶思維。他呼吁市場(chǎng)上應(yīng)該有更多多元的文化產(chǎn)品出現(xiàn)，這樣才是一個(gè)蓬勃的，有生命力的，繁榮的市場(chǎng)。

楊荔鈉導(dǎo)演認(rèn)為：“哪一種觀眾都是好觀眾，因?yàn)樗麄儔蚝茫驗(yàn)樗麄儔蛱籼蓿蛘咚麄兏衅诖晕矣X得對(duì)于電影人的標(biāo)準(zhǔn)，我們自己也要對(duì)自己要求高一點(diǎn)。”

關(guān)于如何實(shí)現(xiàn)作者的表達(dá)和市場(chǎng)偏好之間的平衡，孔大山導(dǎo)演認(rèn)為，創(chuàng)作的時(shí)候，保持作者的風(fēng)格和大眾的接受度并不矛盾，因?yàn)樗袆?chuàng)作和技法都是為內(nèi)容而服務(wù)的。

此外，李睿珺導(dǎo)演、楊荔鈉導(dǎo)演和孔大山導(dǎo)演也從各自的新電影出發(fā)，圍繞如今文藝片市場(chǎng)的困境和預(yù)期管理、新電影的創(chuàng)作過(guò)程等議題進(jìn)行了分享。

創(chuàng)投是給新人導(dǎo)演的禮物 “持續(xù)保持創(chuàng)作力”會(huì)被看到

一代又一代電影人們從電影節(jié)邁出第一步，電影節(jié)也源源不斷向電影市場(chǎng)輸送新力量，成為行業(yè)風(fēng)向標(biāo)。對(duì)于年輕的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，電影節(jié)是一個(gè)龐大流量池，也是一個(gè)復(fù)雜的運(yùn)作體系，可能會(huì)無(wú)從下手。那么，新人導(dǎo)演應(yīng)該從何處著手切入到電影節(jié)這一資源盛宴，向市場(chǎng)更好地推薦自己的項(xiàng)目，獲得更多機(jī)遇呢?三位導(dǎo)演都給出了非常有效的建議。

李睿珺導(dǎo)演介紹了初闖電影節(jié)的經(jīng)歷，他認(rèn)為，“對(duì)新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，創(chuàng)投是一個(gè)好的方式，是幫你去檢驗(yàn)作品的方式。還有一個(gè)是拍短片，可以借助發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。”

電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺

楊荔鈉也認(rèn)為創(chuàng)投是給年輕創(chuàng)作者的禮物。“現(xiàn)在創(chuàng)投平臺(tái)非常多，尤其是疫情之后，大環(huán)境更加艱難，所以我認(rèn)為年輕人完全可以投送所有的創(chuàng)投。持續(xù)保持創(chuàng)作力還是會(huì)被看到的。”

論壇最后，三位導(dǎo)演作為從電影節(jié)當(dāng)中走出來(lái)的電影人肯定了電影節(jié)對(duì)各自的重要意義。

楊荔鈉導(dǎo)演說(shuō)，“當(dāng)我第一次參加影展，獲得一些鼓勵(lì)的時(shí)候，也奠定了我走職業(yè)生涯的信念，它會(huì)給你一個(gè)很大的鼓勵(lì)。關(guān)于影片，有的時(shí)候不是你選擇影展，有的時(shí)候是影展選擇你，也有很多時(shí)候是雙向的選擇。”

李睿珺導(dǎo)演表示，文藝片在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)和觀眾群體是有局限性的，如果電影有機(jī)會(huì)能去一個(gè)更好的電影節(jié)，能幫片方拓展海外市場(chǎng)，就是幫他多獲得一些渠道。要盡力去開拓另外一個(gè)可能性。

孔大山導(dǎo)演也認(rèn)為電影節(jié)對(duì)小體量的片子意義重大。

電影節(jié)作為連接藝術(shù)、市場(chǎng)、資本和電影人的紐帶，幫助眾多電影人走近大眾視野，形成良性共生的電影生態(tài)。作為不可忽視的流量池和資源池，電影節(jié)的力量還將持續(xù)釋放。相信那些從電影節(jié)走出的電影人也將繼續(xù)以此為橋梁，探索國(guó)產(chǎn)電影完成與大眾與市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變之道，推動(dòng)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)快速?gòu)?fù)蘇，邁向加速發(fā)展的快車道。

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