為什么古裝劇會替代歷史劇成為一種“市場顯劇”

2021-10-22 08:30:26來源：搜狐娛樂

10月20日，被譽為“中國電視劇風向標”的第29屆北京電視節目交易會(以下簡稱“交易會”)正在進行中。

交易會上，中國廣播電視社會組織聯合會的李京盛副會長做了一個“古裝劇的進退與歷史劇的未來”的主題演講，演講中他提到，隨著互聯網平臺和年輕觀眾的崛起，古裝劇已經逐漸替代歷史劇成為一種“市場顯劇”，但從去年開始，因為電視劇市場內外部環境的影響，以及古裝劇創作層面的問題，種種跡象表明，古裝劇熱開始退潮。

歷史劇生產和播出量創歷史新低

古裝劇是如何取而代之的?

在演講中，李京盛透露，近年來，現實題材和革命歷史題材電視劇創作都取得了不錯的成績，但歷史劇的生產量和播出量卻創歷史新低，古裝劇以取代歷史劇的聲勢成為了市場新寵，然而，大概從去年開始，種種跡象表明：古裝劇熱也開始退潮。

李京盛直言，一開始歷史劇和古裝劇同屬一類，但后來開始了演變之路——歷史正劇、歷史傳奇、歷史戲說、江湖武俠、穿越架空、古偶古寵、仙俠靈異、修功尋道、直至玄幻魔幻等等的“次元破壁”。

目前市面上被命名為古裝劇的作品，大概分為三類：

一種是用純粹的文藝創作手法，模糊歷史朝代和虛構歷史人物，創作出與現存歷史記載基本無史實關聯的故事;第二種是以魔幻和玄幻的寫法，講述一種“當代人造神話”，實現次元破壁;第三種則更加簡單，就是直接把當代男生女生的愛情故事，放入古代、扮以古裝，如古偶古寵之類。

古裝劇之所以能夠替代歷史劇成為一種“市場顯劇”，李京盛認為有以下幾點原因。

一、大部分古裝劇的題材來源是網絡文學改編，而網絡文學在大眾閱讀領域特別是青年人群讀者中，具有廣泛影響，也就是說，古裝劇在它的興盛之初，就已經預先培養了它的觀眾群體，即粉絲與飯圈，這讓古裝劇具備了先天發展的優勢。

二、一些市場影響巨大的古裝劇，特別是通過重金購買的一些網絡大IP、大女主題材等，一般都會不惜重金打造，從演員陣容到服化道配置、從特技運用和生產制作等等方面都不惜工本，加之它的資本運作模式、宣傳聲勢以及當時豐厚的盈利空間，都是其他題材電視劇所不能望其項背的。資本的推波助瀾為這類劇的流行打通了市場渠道。

三、電視劇從以電視臺播出為主，到以互聯網平臺播出為主這一改變，更讓古裝劇乘勢而興。古裝劇網播占比也越來越大。再加上覆蓋面廣，影響力大，收視便捷和用戶年輕這些特點，這也是讓古裝劇日益發達的重要原因。

四、年輕觀眾群的興起改變了傳統電視劇以中老年觀眾為主要觀賞群體的現狀。流行時尚、輕松快樂、求新求異、休閑消遣成為了文化產品市場新的潮流。古裝劇迅速抓住這一特點，從內容形式，表現手法和審美樣式上，迎合了這一潮流變化。

而在古裝劇一路高歌猛進的同時，歷史劇創作卻陷入了一種窘態，主要原因在于：資金投入的不足、創作手法和創作觀念的相對傳統和保守，使其難以有新的藝術突破來滿足新一代年輕觀眾的需求。

另外，在創作上存在的一些誤區和畏難情緒，也制約了歷史劇的發展。比如輿論曾批評過在歷史劇創作中存在的美化帝王形象、渲染權謀文化以及過多地表現封建朝堂的君臣爭斗和后宮爭寵等問題之后，便誤以為帝王劇不能寫了，歷史政治劇不能寫了，對于稍微涉及一些歷史敏感話題的歷史事件和相對復雜的一些歷史人物也都不敢寫了。

這使得本來就勢單力薄的歷史劇，又自動退出了創作主場，也更加鞏固了古裝劇一家獨大的發展局面。