國(guó)產(chǎn)劇今不如昔?國(guó)產(chǎn)劇真的越來(lái)越難看了？

2021-07-23 08:20:36來(lái)源：搜狐娛樂(lè)

最近的國(guó)產(chǎn)劇口碑有些一言難盡。

周冬雨許凱主演的仙俠大劇《千古玦塵》豆瓣評(píng)分5.1;《你微笑時(shí)很美》劇情雷人演技尷尬，以2.9的低分被觀眾劃入爛劇的行列;《你好，火焰藍(lán)》雖然還未開(kāi)分，但是熱門(mén)評(píng)論里不乏“劇情浮夸”、“演技糟糕”、“工業(yè)糖精亂灑一氣”的差評(píng);馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《北轍南轅》劇情人物不接地氣，被批是電視劇版的“小時(shí)代”。

跟正在播出劇的低口碑形成鮮明對(duì)比的是，最近，網(wǎng)上又刮起了一股對(duì)經(jīng)典老劇的懷舊潮，“還珠格格當(dāng)年的開(kāi)機(jī)合影”、“武林外傳里的bug有哪些”、“劉星的穿衣圖鑒”、“紫薇外公有多驕傲”等話題頻頻登上微博熱搜，甚至還有人在直播中cosplay起了紫薇和小燕子。

對(duì)比當(dāng)下播出的劇，再看看被熱議的老劇，不少觀眾發(fā)出了“國(guó)產(chǎn)劇是不是沒(méi)有之前好看了?”的疑惑。

國(guó)產(chǎn)劇今不如昔?注水嚴(yán)重、脫離現(xiàn)實(shí)、資本造星

90后的小敏又陷入了劇荒，正在播出的幾部劇，她一部也沒(méi)有想要看的欲望，于是她再一次刷起了老劇，《潛伏》《武林外傳》《東北一家人》《闖關(guān)東》《鑒證實(shí)錄》《陀槍師姐》都是她經(jīng)常看的經(jīng)典劇目。

對(duì)比當(dāng)下動(dòng)輒就拍四十集左右卻劇情進(jìn)展溫吞的國(guó)產(chǎn)劇，小敏說(shuō)老劇最大的優(yōu)點(diǎn)就是節(jié)奏緊湊，信息量大，看起來(lái)有一種爽感，“《潛伏》信息量很大，但是只有30集，整部劇基本沒(méi)有廢鏡頭，每一個(gè)橋段都是有意義的?！蛾J關(guān)東》雖然有52集，但是從清末講到民國(guó)再到抗日，講了好幾代的故事，這要是放現(xiàn)在，感覺(jué)能拍80集。”

反觀近幾年的熱播劇，不僅劇情拖沓，大多數(shù)劇的人物關(guān)系劇情設(shè)置都假到讓小敏覺(jué)得匪夷所思，“《歡樂(lè)頌》中五個(gè)女孩的友誼，現(xiàn)實(shí)生活中基本是不會(huì)發(fā)生的，安迪一個(gè)大公司的高管，怎么可能跟邱瑩瑩這樣的合租打工仔住在一個(gè)樓上，還成為了朋友，現(xiàn)在鄰里怎么會(huì)有這種關(guān)系呢，我覺(jué)得特別假，就感覺(jué)編劇為了寫(xiě)而寫(xiě)。”

去年，六六編劇的電視劇《安家》播出之前，作為一個(gè)喜歡《雙面膠》《蝸居》的觀眾，小敏寄予了很大的期望，但是開(kāi)播后看了幾集她就看不下去了，“六六以前的劇，經(jīng)常很難猜到劇情的走向，比如《蝸居》里海藻的境遇，給人耳目一新，很震撼的感覺(jué)?！峨p面膠》里面的婆媳矛盾也非常的尖銳。她以前作品中的人物有一種悲劇性的色彩，跟普通的觀眾離得很近很真實(shí)。但是《安家》里房似錦光一句‘沒(méi)有我賣(mài)不出去的房子’，我就覺(jué)得這個(gè)人物一下子就不像她之前的作品那么現(xiàn)實(shí)了。”

小江作為國(guó)產(chǎn)劇的忠實(shí)觀眾，他最不滿意的是現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇中流量太多，好演員太少。前段時(shí)間《士兵突擊》傳出要翻拍的消息，小江一點(diǎn)也不看好，“以前的劇演員和角色特別貼合，許三多除了王寶強(qiáng)，你想不到其他人。現(xiàn)在的軍旅劇都是當(dāng)成偶像劇在拍，找的都是流量演員，濾鏡開(kāi)得特別厚，演員光顧著耍帥了，太不真實(shí)了。”

不少影視從業(yè)者也指出了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇的一些弊病。編劇汪海林曾在視頻節(jié)目中表示，“電視劇里的窮人越來(lái)越少”，“只有王侯將相，沒(méi)有人民群眾，哪怕是一個(gè)普通的上班族，過(guò)得也是資產(chǎn)階級(jí)的生活方式”，“以前我們寫(xiě)放牛娃抗日，現(xiàn)在都是少爺背叛家庭出來(lái)革命，”“都市劇不再圍繞小人物，主人公都是霸道總裁”……

慢工出細(xì)活已成過(guò)去，電視劇槍手橫行邊拍邊寫(xiě)成常態(tài)

“現(xiàn)在很難像過(guò)去一樣慢工出細(xì)活的去做一部劇，創(chuàng)作之外的影響因素實(shí)在是太多了。”在劇組當(dāng)場(chǎng)記的松子向搜狐娛樂(lè)吐槽道。“經(jīng)常劇都開(kāi)機(jī)了，劇本還沒(méi)寫(xiě)完，一邊拍一邊寫(xiě)是常有的事情，在這么緊急的情況下趕出來(lái)的劇本質(zhì)量可想而知。”

有一部熱播劇的演員也在接受媒體采訪時(shí)透露，自己接某部戲的時(shí)候只拿到了前面幾集的劇本，本以為自己演的是一個(gè)很有血性很愛(ài)國(guó)的正面角色，結(jié)果演到后面的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)角色被編劇寫(xiě)叛變了，因此他非常生氣，“早知道就不接了”。

之所以會(huì)發(fā)生這種情況，電視劇制片人小野說(shuō)，也不能全怪創(chuàng)作者，“演員檔期有限，要搶時(shí)間，平臺(tái)要求要快，資本不會(huì)給你那么多的金錢(qián)，留那么長(zhǎng)的時(shí)間周期讓你去創(chuàng)作，這是客觀原因，不能說(shuō)大家不用心，只能說(shuō)在現(xiàn)有的環(huán)境下，創(chuàng)作者只能盡人事聽(tīng)天命。”

不僅留給電視劇創(chuàng)作的時(shí)間很短，相比過(guò)去，編劇的門(mén)檻也變得越來(lái)越低，大編劇掛名，不知名或者毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的小編劇擔(dān)任槍手，已經(jīng)成為了業(yè)界公開(kāi)的秘密。

創(chuàng)作出《大明王朝1566》《走向共和》《北平無(wú)戰(zhàn)事》的知名編劇劉和平曾在采訪中指出，“影視行業(yè)，最難的門(mén)檻是劇本創(chuàng)作，需要積累這個(gè)行業(yè)所有生產(chǎn)門(mén)類(lèi)的經(jīng)驗(yàn)，需要懂?dāng)z制、懂表演，要身臨其境通過(guò)戲劇結(jié)構(gòu)用視聽(tīng)語(yǔ)言才能完成。而現(xiàn)在有太多不專業(yè)的人在寫(xiě)劇本，甚至有剛畢業(yè)或還沒(méi)有畢業(yè)的學(xué)生都紛紛被一些制作單位叫來(lái)寫(xiě)劇本，而且還叫他們用最短最快的時(shí)間把劇本寫(xiě)出來(lái)。”

談及于此，制片人小野已經(jīng)是見(jiàn)怪不怪，她表示電視劇行業(yè)“編劇掛名的現(xiàn)象多了去了，大編劇找小編劇，小編劇再找小編劇，最后就是一個(gè)很小很小，可能沒(méi)有寫(xiě)過(guò)劇本的人去寫(xiě)的。這個(gè)行業(yè)里充斥著很多急功近利的東西。”

前幾年，小鮮肉演員演技不佳，甚至不背臺(tái)詞耍大牌的事情頻頻登上微博熱搜。如今雖然大多數(shù)的電視劇創(chuàng)作不再“唯流量論”，但是還是有很多的S級(jí)大劇傾向于請(qǐng)一些流量藝人做主演。很多選秀節(jié)目出來(lái)的藝人，即便沒(méi)有學(xué)過(guò)表演，演技不過(guò)關(guān)，就因?yàn)橛腥藲?，也能進(jìn)劇組拍戲，資本強(qiáng)捧流量藝人的情況依然存在。

國(guó)產(chǎn)劇里窮人越來(lái)越少，創(chuàng)作者回避現(xiàn)實(shí)中的主要矛盾

觀眾覺(jué)得今天的電視劇不好看不真實(shí)，除了制作方自身的原因之外，還有多方因素的影響。比如來(lái)自社會(huì)思潮、大環(huán)境的影響。

在談到為什么國(guó)產(chǎn)劇里窮人越來(lái)越少時(shí)，汪海林表示，這其實(shí)是受到社會(huì)和文化思潮的影響，“改革開(kāi)放以后，我們對(duì)于原來(lái)的革命文化有一個(gè)重新的打量和表述，對(duì)富人道德化進(jìn)行了修正，不要把富人寫(xiě)成道德上的敵人，富人也是有良知的，也是勤勞致富，甚至是時(shí)代楷模，于是企業(yè)家成為了我們文化表達(dá)的中心人物，成為了我們文藝作品表達(dá)當(dāng)中正確的主人公。”所以以前的電視劇主人公都是寫(xiě)長(zhǎng)工、樵夫、普通人，現(xiàn)在則變成了少爺、霸道總裁。

“我曾經(jīng)遇到一個(gè)投資人，他跟我說(shuō)你那個(gè)主人公的設(shè)定，不能寫(xiě)一個(gè)江湖游俠，應(yīng)該寫(xiě)王子，最終要寫(xiě)王子和公主在一起，現(xiàn)代人不看一個(gè)落魄游俠和一個(gè)窮人家丫頭的故事。”“資本覺(jué)得觀眾不愛(ài)看窮人的故事，所以介入后，把窮人從我們的文藝作品里踢出去了。”

觀眾覺(jué)得現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇不接地氣，不僅因?yàn)閲?guó)產(chǎn)劇的主人公們身份不再聚焦普通人，國(guó)產(chǎn)劇在這些年的表現(xiàn)尺度也不及之前大膽，甚至創(chuàng)作者們有意識(shí)的在回避現(xiàn)實(shí)和主要矛盾，現(xiàn)實(shí)題材劇經(jīng)常給人一種隔靴騷擾的感覺(jué)。

編劇毛尖曾在采訪中指出，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇中的硬現(xiàn)實(shí)主義越來(lái)越少，出現(xiàn)更多的是“粉色現(xiàn)實(shí)主義”，“大量的影視劇都在表現(xiàn)矛盾的次要方面，而不是主要方面。”“就像偶像劇在談?wù)撆槭裁催^(guò)不上好的生活，把原因歸結(jié)在原生家庭，歸在個(gè)人的不努力上，但其實(shí)里面深刻的沖突——階級(jí)沖突——是不會(huì)被正面表現(xiàn)的。二十年來(lái)，我們的偶像劇在美學(xué)上沒(méi)有任何進(jìn)步，總是‘斗小三’，要不然就是‘往上爬’，對(duì)社會(huì)問(wèn)題持一種維護(hù)的態(tài)度，就像維護(hù)富人一樣。”

劇評(píng)人楊文山也曾表示，雖然影視行業(yè)一直在倡導(dǎo)“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作，但真正生猛的，有一定認(rèn)知共識(shí)的“批判現(xiàn)實(shí)主義”所表現(xiàn)的范疇，在當(dāng)前的大環(huán)境下，是很難推進(jìn)的?！缎e離》《歡樂(lè)頌》《都挺好》雖然也在表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，但是卻無(wú)法做到《天空之城》《寄生蟲(chóng)》那般深刻。

觀眾價(jià)值觀單一、短視頻流行，創(chuàng)作者口碑之外還要考慮收視

制片人小野認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電視劇之所以呈現(xiàn)出今天的形態(tài)，跟觀眾有著很大的關(guān)系。

她以諜戰(zhàn)劇偶像化為例，之前的諜戰(zhàn)劇《潛伏》《黎明之前》《暗算》的觀眾以男性為主，但是《偽裝者》的大火開(kāi)辟了諜戰(zhàn)偶像劇的品類(lèi)，大量的女性觀眾也開(kāi)始看諜戰(zhàn)劇，對(duì)于做劇的人來(lái)說(shuō)，自然是希望受眾更廣，所以就出現(xiàn)了《麻雀》《隱秘而偉大》一系列的諜戰(zhàn)偶像劇。

至于電視劇的價(jià)值越來(lái)越單一，是因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾動(dòng)不動(dòng)就帶著“三觀”去看劇。比如2012年播出的電視劇《小姨多鶴》講述的是原配和第三者在時(shí)代的浪潮中，成為命運(yùn)共同體，互相掙扎拉扯著度過(guò)一生的故事。這樣的故事如果放在今天的話，無(wú)疑會(huì)具有很大的爭(zhēng)議性。

越來(lái)越多的創(chuàng)作者在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)考慮會(huì)不會(huì)冒犯觀眾。比如之前寫(xiě)歷史劇的時(shí)候，編劇只需要把歷史專家說(shuō)服。以《大明王朝1566》為例，劇中“改稻為桑”是歷史上沒(méi)有的事情，所以該劇第一次送審的時(shí)候，沒(méi)有通過(guò)，后來(lái)劉和平花了五天時(shí)間說(shuō)服了歷史學(xué)家。在《雍正王朝》中，為了讓故事更精彩，劉和平讓八爺多活了十年。但是如果放在現(xiàn)在，這些大膽的改編很有可能會(huì)被一些較真的觀眾認(rèn)為是胡編亂造。

《軍師聯(lián)盟》的編劇常江也曾在接受采訪時(shí)表示，自己在創(chuàng)作歷史劇的時(shí)候，為了盡量做到不冒犯觀眾，會(huì)把人物的既定形象考慮進(jìn)去。甚至?xí)紤]當(dāng)代觀眾的價(jià)值觀，比如把司馬懿塑造成一個(gè)怕老婆的人，讓張春華成為一個(gè)富有現(xiàn)代女權(quán)思想的大女人。

針對(duì)廣受觀眾詬病的現(xiàn)在的劇動(dòng)不動(dòng)就撒糖、賣(mài)腐的問(wèn)題，制片人小野認(rèn)為是短視頻的流行，導(dǎo)致觀眾沒(méi)有耐心看全劇，只看cut導(dǎo)致的。“今天我要做一部甜寵劇，在短視頻上宣發(fā)，按照正常邏輯，前兩集兩個(gè)人都沒(méi)怎么樣，怎么能有甜呢，觀眾沒(méi)時(shí)間去看一個(gè)完整的故事結(jié)構(gòu)，第二集就關(guān)掉了，這個(gè)戲我就賠了，沒(méi)辦法，只能第二集就放工業(yè)糖精，觀眾才進(jìn)場(chǎng)。這是市場(chǎng)環(huán)境造成的。”

小野還表示，不一定好劇收視率就高，雖然今天的觀眾覺(jué)得《大明王朝1566》很好看，但是當(dāng)時(shí)這部劇播出時(shí)候的收視卻很慘淡，“大多數(shù)的觀眾不愿意看這么厚重的歷史劇”，所以后來(lái)才有了《甄嬛傳》。現(xiàn)在也有很多的好劇，比如香港去年做了一部《嘆息橋》，品質(zhì)也不錯(cuò)，但是也只有很少的人去看。倒是一些短視頻平臺(tái)上的短劇，雖然狗血，但是數(shù)據(jù)流量很高。”

小野說(shuō)，現(xiàn)在的觀眾之所以覺(jué)得以前的劇好看，一方面是因?yàn)榇蠹矣心甏鸀V鏡，另一方面是過(guò)去四十年出了那么多部劇，大家記住的都是優(yōu)秀的幾部。當(dāng)下的電視劇里除了下里巴人之外，也會(huì)有陽(yáng)春白雪，但是需要市場(chǎng)和觀眾再多給創(chuàng)作者一些耐心。

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