《影箱奇旅》創(chuàng)新演繹絲路故事

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破損的老皮影箱中丟失了影人三圣母，影人小沉香一心尋找媽媽，向皮影界的神仙“大巴掌”求助。大巴掌開(kāi)啟了“皮影時(shí)空”，與仙鶴、烏龜和小沉香一同踏上絲綢之路的奇妙旅程……原創(chuàng)光影舞臺(tái)劇《影箱奇旅》近日在京首演，將傳統(tǒng)皮影與現(xiàn)代光影裝置藝術(shù)相結(jié)合，為觀眾帶來(lái)新奇觀演體驗(yàn)。

“《影箱奇旅》打通了人、影、偶三個(gè)時(shí)空，讓主角隨著劇情發(fā)展，可以自如地以平面或立體的形態(tài)在過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中閃回穿梭。”北京皮影劇團(tuán)總經(jīng)理吳京偉擔(dān)任該劇的出品人、制作人，他介紹，《影箱奇旅》不再像傳統(tǒng)皮影戲那樣使用固定的影窗，而是以多個(gè)流動(dòng)的異形影窗在舞臺(tái)同時(shí)呈現(xiàn)。“這在皮影演出中是比較顛覆性的創(chuàng)新。”

傳統(tǒng)的皮影戲是在影窗后面安裝定點(diǎn)的光源，為了配合此次演出中流動(dòng)的影窗，該劇在光源上也進(jìn)行了大膽革新。“一方面我們運(yùn)用了很多手持光源去追光，另一方面我們也結(jié)合了舞臺(tái)空間大量的場(chǎng)地光，包括與多媒體影像的重疊，所以技術(shù)難度很高。”吳京偉說(shuō)，《影箱奇旅》的皮影戲部分因此變得更加鮮活和生動(dòng)，富于變化。

在劇中，皮影神仙“大巴掌”、飄逸秀麗的仙鶴小白、憨厚可愛(ài)的烏龜福福和主人公小沉香，時(shí)而以皮影的形態(tài)對(duì)話，時(shí)而以真人扮演的形態(tài)行走在絲綢之路上，時(shí)而又以木偶的形式出現(xiàn)在觀眾面前。吳京偉介紹，劇中的皮影道具經(jīng)歷了雕刻、縫綴、染色等制作過(guò)程，用時(shí)約一個(gè)月；木偶道具制作用時(shí)也將近一個(gè)月，尤其是小沉香的木偶道具，看起來(lái)栩栩如生。

在化身為真人扮演的形態(tài)后，幾位主角的造型也很吸睛，其中身高2米的“大巴掌”，僅頭部就有約半米高。“‘大巴掌’的頭頂著挺重的，我真實(shí)的頭部是在它脖子的位置。我還需要一直拿著兩根手柄來(lái)控制他的一雙大手。”演員李依桐說(shuō)。

《影箱奇旅》中，還隱藏著許多絲路歷史文化知識(shí)。例如“奇旅伙伴”們?cè)诙鼗褪呦蛉们笾闷鋵?shí)是絲路文明中的神秘符號(hào)。三只兔子競(jìng)相追逐，兩兩共用一耳，形成了“三兔共耳”的獨(dú)特造型。三只兔子代表著過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。小沉香一行還在玉門關(guān)遇到了馮夫人，熱心的她為大家倒茶解渴。馮夫人本名馮嫽，是中國(guó)歷史上第一位女性“外交官”。

“創(chuàng)作這部劇，我們是想為中國(guó)皮影的創(chuàng)新做一次嘗試，希望能夠打開(kāi)一條當(dāng)代皮影戲發(fā)展的新路徑。”吳京偉說(shuō)，期待觀眾跟隨主人公小沉香一起走上絲路，感受光影中的非遺皮影魅力。

《影箱奇旅》是北京文化藝術(shù)基金2021年度資助項(xiàng)目，9月1日至3日，該劇還將在北京天通苑藝術(shù)中心上演。

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