世界新資訊：深雪里的一場夢

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張猛編劇及執導的電影《鋼的琴》，首映至今已接近十二年了，卻讓我常看不厭，每每重溫都有新的體會。片中的父女、夫妻、朋友和同事，每段關系都耐人尋味，其間的起落折轉，那些藏在生活縫隙里的苦樂、唏噓或是感動，明明遙遠，卻如發生在你我身邊。

影片的故事發生在1990年代的東北，一座傳統工業城市正在經歷改革的陣痛。王千源飾演的鋼廠工人陳桂林下崗了，為求生計與一班朋友合組了一支小樂隊；妻子受夠了捉襟見肘的日子，改嫁有錢的假藥廠老板，還想從前夫手里奪下女兒小元的撫養權。陳桂林為了留住女兒，也為了圓女兒的鋼琴夢想，與幾位昔日的工友商議，在廢棄失修的廠房里開始了一場大膽的計劃——手造鋼琴。

這個看似荒誕的造琴計劃，卻被編劇和導演以異常動情且感人的方式呈現出來。出生并成長在東北的導演，將深刻于骨血之中的故鄉記憶以詩一般文藝且憂傷的語調娓娓道出：灰黑色廠區里的破敗磚樓，騎著老舊自行車搖搖晃晃穿行的窄街，工人們因常年工作而染污了的棉線手套以及他們手里的鐵皮飯盒。橫移長鏡頭的大量使用，卷軸式呈現情景及人物，令影片節奏流暢綿延；而特寫鏡頭的穿插及點綴，深描劇中人物關系并放大細微處的情緒，將劇中人的生活逼近至觀者眼前，更易引起同情和共鳴。尤其讓我印象深刻的是片中人物與環境的互動，以及背景音樂對于敘事的映襯和烘托，如陳桂林與離異的妻子談判時身后背景的巨大反差，又如他在冬日深夜獨自彈奏鋼琴的落寞和悵然。

為了將女兒小元留在自己身邊，陳桂林萬般無奈之下，曾經動過偷琴的念頭。他和幾位工友深夜潛入學校，試圖偷走校內的一架鋼琴。事情敗露后，工友倉皇逃跑，眾人都朝校外跑，陳桂林卻偏偏跑回學校操場中。在空無一人的操場上，深夜，雪落下，他孤身一人，獨坐琴前，安靜彈了一首《致愛麗絲》。整個空間都是靜謐的黑，只有鋼琴前的一點燭光，將男主角內心的孤寂和傷感淋漓地展現出來。

《致愛麗絲》是貝多芬創作于1810年的一首鋼琴小品，雖說只有短短三分鐘，卻是“樂圣”最為人所知的作品之一。演奏技巧并不復雜，感情卻極深沉，演奏者因年齡和閱歷的不同，呈示的風格和效果亦多元：有的，從深沉中見出天真；還有的，從真純中尋找深意。就像這部影片中，小元和陳桂林演奏的《致愛麗絲》，單從譜面上看并無差異，而細聽時，后者旋律起落之間的欲言又止，更讓人動容。

陳桂林雪夜彈琴的場景，乃至《鋼的琴》整部電影，都像一場未竟之夢。最終男主角無奈放棄了女兒的撫養權，卻完成了看似不可能的造琴計劃。琴造成了，舊廠房的老煙囪被炸毀了，新舊交替之間，日子被這樣推著向前移動。夢醒時，有遺憾失落，也有坦然。日升月落，現實如斯。

關鍵詞： 捉襟見肘 背景音樂 工業城市