全球快資訊：憑著口口相傳《隱入塵煙》開(kāi)始逆跌 李睿珺：大隱入塵煙

繼上部作品《路過(guò)未來(lái)》之后，導(dǎo)演李睿珺推出新作《隱入塵煙》，電影依舊在其家鄉(xiāng)拍攝，質(zhì)樸有力，浪漫深情。影片7月8日上映，令人遺憾的是，口碑雖高，卻依舊難免文藝片“叫好不叫座”的窘境，首映當(dāng)日排片占比僅2%，其后日均1%左右。但從昨日開(kāi)始，憑借著口口相傳，這部原本“隱入票房”的文藝片開(kāi)始逆跌，票房如今已經(jīng)過(guò)350萬(wàn)元。

詩(shī)意片名

《隱入塵煙》強(qiáng)調(diào)愛(ài)的能力

(資料圖)

《隱入塵煙》由李睿珺監(jiān)制、編劇并導(dǎo)演，入圍了今年的柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，影片講述了貴英與馬有鐵彼此靠近又默默守護(hù)的故事。貴英身患?xì)埣玻?jīng)歷過(guò)原生家庭的不幸，她與馬有鐵從相識(shí)到相知，從陌生到熟悉，漸漸地，兩個(gè)孤獨(dú)的人成了彼此的依靠。在四季的輪轉(zhuǎn)下，他們那些散落在別人不解目光中的愛(ài)，也都在比心潔凈的土地里結(jié)出果實(shí)來(lái)……

對(duì)于《隱入塵煙》這個(gè)詩(shī)意的片名，李睿珺表示，“當(dāng)我們聊到時(shí)間、生命和愛(ài)的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些都在我們的日常里。煙其實(shí)就是日常的煙火氣息。‘隱入塵煙’，是所有的一切可能最終都會(huì)淪為日常，隱藏在不同階段的時(shí)間里面，但它也具有生命般的變化，悄悄開(kāi)始的、不易察覺(jué)的，在每個(gè)場(chǎng)合的日常里陪伴。”

李睿珺透露，拍攝《隱入塵煙》的想法多年前就已產(chǎn)生，甚至還在《路過(guò)未來(lái)》之前。李睿珺的腦海中經(jīng)常閃現(xiàn)不同的想法，所有的想法都有可能會(huì)成為他的拍攝素材，所以，他平時(shí)把這些想法放在腦子里，“讓它自然地生長(zhǎng)，再完善它”。待想法成熟，就是拍攝收割的時(shí)候。

與李睿珺之前作品不同的是，《隱入塵煙》更強(qiáng)調(diào)了愛(ài)的能力，馬有鐵和貴英兩個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體彼此喚起了內(nèi)心深處已經(jīng)幻滅已久的愛(ài)的能力，他們?nèi)缙渌胀ㄞr(nóng)村夫妻一樣，雖然展現(xiàn)的都是再日常不過(guò)的生活，卻真摯動(dòng)人。李睿珺說(shuō)《隱入塵煙》更重要的是兩個(gè)人的情感的部分，如何去建立一個(gè)情感、如何去建立一個(gè)家園、如何去建立跟周遭世界的聯(lián)系，包括人和自然之間的聯(lián)系。“它必須非常細(xì)膩地去展開(kāi)，就有點(diǎn)像剝洋蔥一樣，一點(diǎn)點(diǎn)去剝開(kāi)它，最終讓大家看到它的核是什么。所以，我為什么想要用一年四季去展現(xiàn)這個(gè)形式？它必須是要很細(xì)枝末節(jié)的、一點(diǎn)點(diǎn)的。因?yàn)椋粘＞褪乾嵥榈摹Ｎ覀冎皇前堰@些瑣碎的東西一點(diǎn)點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)地去展開(kāi)，把它串起來(lái)。”

在李睿珺看來(lái)，每個(gè)人都有獲得愛(ài)的能力和權(quán)利，愛(ài)對(duì)每個(gè)人都是公平的，它不是生活的調(diào)味品，它是生活乃至生命的一部分。“無(wú)論外在環(huán)境如何，作為人的生命的一部分，愛(ài)是豐富的，我們?nèi)魏稳硕紩?huì)愿意選擇去愛(ài)。《隱入塵煙》展現(xiàn)的就是這種觀念。”

也正因此，李睿珺想邀請(qǐng)職業(yè)演員出演，來(lái)演繹這種“剝洋蔥”似的細(xì)膩感情。他在寫(xiě)完劇本后，發(fā)給好友海清，海清非常喜歡同意接演，并為此在農(nóng)村拍了十個(gè)月，做了十個(gè)月的“農(nóng)婦”。

鏡頭指向

我去做家鄉(xiāng)土地的記錄者

李睿珺的鏡頭始終指向自己的家鄉(xiāng)，《老驢頭》《告訴他們我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》《隱入塵煙》等等，就連《路過(guò)未來(lái)》，雖然是深圳打工人的故事，也依然離不開(kāi)甘肅。

李睿珺之前接受采訪時(shí)曾講述說(shuō)，拍攝《路過(guò)未來(lái)》的想法來(lái)自于他以前回家過(guò)年，看到很多在他小時(shí)候離家出去打工的叔叔們都回來(lái)了。“他們老了，在外面干不動(dòng)了，想回來(lái)留在村子里。因?yàn)殡x家太久，無(wú)法融入其中，但是在外邊也待不下去，這種情形變得徹底尷尬了。他們回來(lái)以后也沒(méi)了地，一個(gè)農(nóng)民失去了土地，就意味著你的根斷了。這種情況很觸動(dòng)我，他們都面臨著心靈跟精神的歸屬問(wèn)題，所以就寫(xiě)了《路過(guò)未來(lái)》這個(gè)劇本。”

拍攝家鄉(xiāng)的故事，在李睿珺看來(lái)是再自然不過(guò)的事情，“首先，我是在那里出生長(zhǎng)大的。其次，我覺(jué)得那片土地上有很多太值得被講述的故事。實(shí)際上，今天我們的銀幕都8萬(wàn)多塊了，不要說(shuō)關(guān)于那片土地，可能關(guān)于全國(guó)的農(nóng)村影像的部分，在我們的銀幕空間里面出現(xiàn)的幾率都比較小，但這個(gè)群體又是極大的。”

李睿珺說(shuō)，北京、上海這樣的地方，有太多的導(dǎo)演去拍，所以不需要他去拍攝，但對(duì)于像西北這樣的地域，如果不通過(guò)這樣的機(jī)會(huì)，可能大家很難會(huì)把目光觸及到這一塊。“我覺(jué)得我作為那里的人，有機(jī)會(huì)從事一個(gè)影像工作，我不去拍，可能就又更少一個(gè)人去拍，我就去做一個(gè)那片土地的記錄者。”

李睿珺認(rèn)為，電影像一扇窗口，讓觀眾去了解這個(gè)世界的同一時(shí)間或者不同時(shí)間的不同緯度的人們的生活。就像《隱入塵煙》中的故事，“我們看不見(jiàn)，不代表它不存在。它只是生命的形態(tài)，在不一樣的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，它只是以不同的外形，好比麥粒，種下去，會(huì)變成麥苗，長(zhǎng)得很高，然后抽麥穗被收割，它其實(shí)又回到了麥地最初的狀態(tài)”。

電影夢(mèng)想

藝術(shù)作品最珍貴的就是原創(chuàng)精神

李睿珺的導(dǎo)演夢(mèng)從大學(xué)時(shí)開(kāi)始。他畢業(yè)后跑到北京想實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想，但是找不到投資，最后用了家人打算蓋房子的10萬(wàn)元，又跟親朋好友借錢(qián)湊了30萬(wàn)元，在2006年拍了自己的第一部電影《夏至》。為了還債，他拍婚慶、打工，還了七年。之后，隨著他的幾部電影陸續(xù)獲得鹿特丹電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、東京電影節(jié)、柏林電影節(jié)等多個(gè)國(guó)際影展提名，李睿珺也成為中國(guó)最被看好的新生代導(dǎo)演之一。

李睿珺說(shuō)，從2011年開(kāi)始，每年都會(huì)有一些項(xiàng)目找到他，給他開(kāi)了很好的片酬，但是最終都被他拒絕了。“那個(gè)電影不是我想拍的。投資人覺(jué)得就是個(gè)‘活兒’，你就來(lái)給我拍了就行。”李睿珺坦承自己會(huì)掙扎，“一方面，會(huì)覺(jué)得我通過(guò)自己的能力去掙一點(diǎn)錢(qián)，改善一下自己和家人的生存環(huán)境也不丟人；另一方面，當(dāng)你在腦子里面閃現(xiàn)這個(gè)念頭的時(shí)候，你就感覺(jué)自己會(huì)分裂出來(lái)另外的一個(gè)自己，說(shuō)不要去做那個(gè)事。最后，想來(lái)想去也就想明白了。人家找我拍，我覺(jué)得那個(gè)東西可能要按照自己的方式來(lái)拍，但可能就不是他們想要的，那他們可能又想要讓你去改，這樣就會(huì)把整個(gè)創(chuàng)作變成一個(gè)極其痛苦的事，可能每天去現(xiàn)場(chǎng)都不想去。你拍電影是因?yàn)槟銗?ài)電影，假如你把拍電影變成一個(gè)痛苦的事情，為什么要拍電影呢？這么一想，我覺(jué)得那沒(méi)必要。最后，還是去拍攝自己最擅長(zhǎng)的最舒服的那種內(nèi)容是最好的。”

李睿珺表示，自己并不排斥某些類(lèi)型和題材，主要還是看劇本能不能打動(dòng)他。“其次，就是這個(gè)電影值不值得我花上幾年時(shí)間。因?yàn)閷?dǎo)演可能要再介入，去改劇本、籌備，等拍攝完上映，可能就兩三年時(shí)間。人的一個(gè)生命有多少個(gè)兩三年？”

李睿珺表示自己很幸運(yùn)，不管有多難，現(xiàn)在還能繼續(xù)拍攝，有許多行業(yè)前輩給予幫助，很多人為了生計(jì)，做的工作可能跟自己的喜好沒(méi)關(guān)系，能把自己的愛(ài)好變成自己職業(yè)的人其實(shí)很少，所以已經(jīng)很知足了。

拍攝《隱入塵煙》這樣的電影是李睿珺目前更喜歡的一種方式，“我覺(jué)得藝術(shù)作品最珍貴的就是原創(chuàng)精神。原創(chuàng)是什么？是跟別人不太一樣。如果大家都是趨于一樣的話，那就是工業(yè)流水線，它就失去了個(gè)性，失去個(gè)性就意味著失去了活力，所以我覺(jué)得尊重原創(chuàng)，尊重這種差異化，尊重這種個(gè)性的表達(dá)很重要。這是藝術(shù)作品生命力的象征。電影是我跟這個(gè)世界進(jìn)行對(duì)話與溝通的媒介，電影不是個(gè)賺錢(qián)的工具，電影必須只是電影。”

關(guān)鍵詞： 隱入塵煙