《雪中悍刀行》：讓每個人都成為他自己

不久前完播的《雪中悍刀行》，最突出的魅力不在于特效營造出來的曠世奇招，而在于它的“有情”。武俠故事中，主人公的行為驅動力通常是復仇，這部劇也不例外，但復仇卻不是本劇的主題，恰恰相反，本劇的主題是愛，是對親密關系的珍惜與追尋。

主角徐鳳年本為世家紈绔，放浪不羈，行事不按常理出牌。父親北椋王徐驍為了這個兒子可以順利接掌北椋軍權，煞費苦心地布局多年，并把兩個姐姐一個弟弟都送出北椋，以為他鋪路。但相比于唾手可得的無上權力，徐鳳年卻更加在意手足情——為了弟弟，他可以風輕云淡地欲把權力拱手相讓；也恰是為了能把兄弟姊妹都置于自己的保護下，他最終答應接管北椋軍權并為之不遺余力地使用智謀。該劇對他與三姐弟的情感關系，都各自花了不小的篇幅描摹。他的武帝城之行，是在危機四伏的境遇中升級打怪并一路開掛，而精彩看點則在龍虎山見弟弟、江南重逢大姐、上陰學宮會二姐等幾個橋段上，對弟弟徐龍象的垂愛之情，更是純真感人。

徐鳳年的“有情”是有著內在情感邏輯的。年少喪母，是他珍惜一切親密關系的起點所在，為母親復仇也是他行動的內驅力之一。對親密情感如此依戀，同時又是如此優越和霸氣的他，卻能尊重每個個體的選擇，這令人刮目相看。

比如在男女之情的處理上。徐鳳年身邊美女如云，但他只鐘情于敵國落難公主姜泥。他會為了姜泥去挑戰皇權，完全不考慮自身安危。但當姜泥要背負她敵國公主的責任、遠走蜀地重招舊部時，他卻沒有強留，他的理由是：“她有自己的路要走。”權力無邊的北椋世子，卻在關鍵時刻給愛的人以自由、以人格上的尊重，而不是以愛的名義控制和捆綁，這個頗具現代意味的愛情觀，使得這部武俠劇的境界瞬間超然于以往的傳統武俠劇。

“讓每個人都成為他自己”的現代意識，更突出地體現在他對待“老黃”的態度上。老黃是陪他長大、陪他苦行游歷的貪吃饞嘴的老馬夫，作為世子，徐鳳年沒有因為他身份的低微而對他頤指氣使。后來得知老黃是身懷絕技的武林高手黃九劍，他也沒有誠惶誠恐另眼相看。身份不重要，重要的是附著在共同經歷之上的默契和信賴。當老黃想重出江湖，去完成對武學頂峰的挑戰時，徐鳳年明知這一去可能兇多吉少，心中不舍，卻還是放手支持他去完成自己心中的理想。

當他得知老黃最終力竭而死，去武帝城取回劍匣，“接老黃回家”，就成為他的執念，即便一路危機重重，他也執意奔赴險地，只為心中的一個承諾。隨行他左右的眾多頂級高手，最開始的目的各不相同，但最終都死心塌地地情愿護衛在他身邊，就是感念于他沒有分別心的至真性情。

一言九鼎，重信守諾，正氣凜然，得道多助，超然物外，足智多謀——種種英雄特質集于一身，讓徐鳳年這個人物全方位滿足觀眾對于武林英雄的期待。而他的平等意識，他對人發自內心的尊重，讓這個人物的立意和氣韻又遠高于古典俠義之士的固有特質。這個人物的高遠氣質并非刻意拔高，相反，他只是純粹地憑本心出發去謀事。他想要走一條與父親靠權謀武力奪得權力完全不同的路。他不要你死我活非此即彼的斗爭，他要兩全——既要成全他人的選擇，也要滿足自己的愿望。他的出發點是愛，而愛會帶來解決困境的智慧。

該劇并沒有過多鋪陳奢華的室內布景，環境造型多取于自然，山高水渺，如詩如畫，具有中國古典山水畫的意境，恰到好處地烘托了該劇所展現的武學之玄妙境界。更值得稱道的是該劇的服化道與整體氣質的和諧。主要人物的服飾，以純白和淡綠為主，以淺灰為輔，整體色調素雅和諧，配以飄逸之感，視覺上充滿空靈脫俗的東方意蘊。

用現代手法描摹古典情懷，用古典故事張揚現代意識，是《雪》劇的魅力所在。該劇的節奏把握和敘事手法，也與其古典情懷相得益彰。比如第33集，整集都在描繪一場別離——徐鳳年目送姜泥遠赴蜀地。分別的場景被放置于如詩如畫的碧波上，分別來臨之際，兩人只是紅著眼睛靜靜地同向而立，少年男女那種惆悵和悲傷便已彌漫了整個場域；姜泥離船時，一向牙尖嘴利的徐鳳年并沒有話，只是默默地扶著踏板；載著姜泥的船開走了，一點點變小，最終消逝于煙波浩渺的江面上……整個過程極其緩慢，卻不給人以拖沓冗長之感，演員所有表情動作都非常含蓄隱忍，卻把觀眾帶入惆悵傷感的別離情緒。這古典意境，是快節奏的現代人難以企及卻心生向往的。

《雪》劇的立意和審美皆在水準之上，但劇情的不足之處也顯而易見。比如皇家私生子趙楷作為徐鳳年的最大對抗勢力，人馬和手段都顯得太過勢單力薄；權斗著墨較少，讓世襲罔替的成果來得過于簡單，似乎枉費了徐驍的種種精心布局。這些輔助線的輕描淡寫，讓劇情缺少武俠劇原本該有的風云詭譎大開大合的張力。但這部劇只是原著洋洋500萬字的開篇，是立人設的引子，更壯闊更復雜的武俠江湖還未真正鋪陳開來，我們期待續集盡早誕生，讓武俠迷們再度暢游于壯麗的武俠世界。

關鍵詞：