杜甫律詩中被前人譽為古今七律第一的詩作是_杜甫律詩

1、律詩在杜詩中占有極重要的地位。

2、杜甫寫時事的詩，多是古體，因古體便于敘事。

(資料圖)

3、他在古體上的成就，無疑是巨大的。

4、但他的律詩，在詩歌藝術上的成就卻更為輝煌。

5、 　　杜甫律詩的成就，首先在于擴大了律詩的表現范圍。

6、他不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴游，以及寫山水，而且用律詩寫時事。

7、以古體寫時事，較少受限制，杜甫多數寫時事的詩都是古體；用律詩寫時事，字數和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如。

8、他這部分寫時事的律詩，較少敘述而較多抒情與議論，如《秋笛》、《即事》（“聞道花門破”）、《王命》、《征夫》等。

9、為擴大律詩的表現力，他以組詩的形式，表現一些較難表現、較寬泛的內容，五律和七律都有這樣的組詩。

10、五律中的《秦州雜詩二十首》是一例。

11、浦起龍已指出這是組詩。

12、２０首集中地表現了他在秦州時的心境。

13、寫于客居夔州時的《洞房》、《宿昔》、《能畫》、《斗雞》、《歷歷》、《洛陽》、《驪山》、《提封》，雖未標出總題目，但就內容言，實是組詩。

14、《洞房》為八詩緣起： 　　洞房環佩冷，玉殿起秋風。

15、秦地應新月，龍池滿舊宮。

16、系舟今夜遠，清漏往時同。

17、萬里黃山北，園陵白露中。

18、 　　由系舟峽江，因秋夜景色而引發對宮掖凄涼的聯想。

19、由今日宮掖之凄涼，而憶及往日宮中行樂之種種情形，于是有《宿昔》、《能畫》、《斗雞》諸篇，極寫當年宮中之行樂。

20、第五首《歷歷》是轉折，由安史亂前轉向亂后：“歷歷開元事，分明在眼前。

21、無端盜賊起，忽已歲時遷。

22、”第六首《洛陽》寫洛陽陷落，叛軍進逼長安，玄宗出走。

23、第七首《驪山》寫驪山已無復昔日繁華，寂寞凄涼，不勝今昔之感。

24、第八首《提封》為總結，反思、議論： 　　提封漢天下，萬國尚同心。

25、借問懸車守，何如儉德臨。

26、時征俊乂入，莫慮犬羊侵。

27、愿戒兵猶火，恩加四海深。

28、希望皇帝能行儉德，用賢人，戒兵火，加恩四海，則世事尚有可為。

29、八首詩前后照應，情思脈絡連貫，而表現的范圍是一首律詩難以表達的。

30、 　　杜甫以律詩寫組詩最為成功的，是七律，如《詠懷古跡五首》、《諸將五首》，特別是《秋興八首》，可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。

31、這組詩寫于滯留夔州時期。

32、此時安史之亂雖已結束，而外族入侵，藩鎮叛亂，戰爭仍然不斷。

33、摯友已先后離開人世，詩人自己仍飄泊滄江，且疾病纏身。

34、山城秋色，引發他的故園之思和對于京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲理。

35、八首詩就是在這一思想脈絡上展開，一層深入一層。

36、第一首： 　　玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

37、江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。

38、叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

39、寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

40、 　　江峽秋色牽動滯留夔府孤城的寂寞心緒，也牽動故園之思。

41、由叢菊兩開引發留夔兩載的辛酸歲月的感慨，引發對于故園的思念。

42、正沉浸于回憶與思念之中，忽又為白帝城的四處砧聲所驚斷，于是有第二首。

43、第二首又從現實開始，進入感慨與回憶： 　　夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。

44、聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。

45、畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。

46、請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

47、 　　從落日啼猿、孤城悵望中產生的身世飄零之感，引發對于往日曾叩近侍的回憶，又是感慨萬千。

48、正沉浸在回憶與感慨里，忽又被山城悲笳驚醒，回到現實中來。

49、時光流逝，已經月上中天，嘆時光而傷淪落，于是有第三首： 　　千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

50、信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

51、匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

52、同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

53、 　　這一首從時光流逝嘆抱負落空，引發對于朝廷用非其人的不滿，于是有第四首： 　　聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。

54、王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。

55、直北關山金鼓震，征西車馬羽書馳。

56、魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

57、 　　這一首是對于國家命運的憂念。

58、意謂政局變更，邊境戰火不斷，國家前途可憂，而自己窮老荒江，無法報國，空有憂思而已。

59、后四首一次又一次地反復著憶往昔、感盛衰、傷淪落、嘆身世。

60、這八首詩要表現的是一種深沉復雜的感情，交錯著感慨、回憶、思念與對于時局的看法。

61、要用一首詩來把這些復雜的、低徊不盡的感情表達出來不容易做到，或者說不容易表現得淋漓盡致，而用組詩則可以做到這一點。

62、以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現力，這是杜甫在律詩發展史上的貢獻。

63、 　　杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。

64、如《聞官軍收河南河北》： 　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

65、卻看妻子愁何在，漫卷讀書喜欲狂。

66、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

67、即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

68、 　　全詩把一種驟然到來的狂喜心情，表現得淋漓盡致，用“忽傳”、“初聞”、 “卻看”、“漫卷”這些動詞，加強了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個地名，造成風馳電掣的氣勢。

69、表達的方式，仿佛散文一般，感慨流暢，連貫性、整體感極強，毫不受律體的束縛。

70、他在寓居夔州以后所作詩，這方面的成就，更是達到爐火純青的地步。

71、被楊倫稱為“杜集七言律第一”的《登高》，就是這樣的一首詩： 　　風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

72、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

73、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

74、艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

75、 　　風急、猿嘯、鳥飛、木落，伴以滾滾而來的江水，整個境界卷入到急速的流動之中。

76、然后是一聲深深的嘆息。

77、他用了那么多在動作上相互連貫性極強的動詞，造成全詩的流動感和整體感，使人讀來有一氣流轉之感。

78、但細究起來，全詩在聲律句式上，又有極精密的考究。

79、八句皆對，首聯句中也對。

80、嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了，嚴密變得疏暢。

81、首聯上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，一開始便用輕重的變化增加了兩個節奏。

82、“猿嘯”處本應是二仄聲，他為了使“天高”與猿聲連著表現一種高揚凌厲的情調，用了一個平聲字 “猿”，三個平聲連續上揚，“嘯”仄下沉，兩頭均有一個急速的起伏，最后一個“哀”字，揚而不返。

83、這首句在通過平仄的精心安排來表現聲象上，真是精彩極了。

84、 　　杜甫律詩的最高成就，可以說就是在把這種體式寫得渾融流轉，無跡可尋，寫來若不經意，使人忘其為律詩。

85、如《江村》： 　　清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

86、自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。

87、老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

88、多病所須惟藥物，微軀此外更何求。

89、 　　以親切隨便的語氣說出，不露對仗與聲律安排的痕跡。

90、《春夜喜雨》： 　　好雨知時節，當春乃發生。

91、隨風潛入夜，潤物細無聲。

92、野徑云俱黑，江船火獨明。

93、曉看紅濕處，花重錦官城。

94、 　　上四句用流水對，把春雨神韻一氣寫下，無聲無息不期然而來，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。

95、《旅夜書懷》也是這類千古傳誦的名篇。

96、 　　杜甫自己說：“晚節漸于詩律細。

97、”（《遣悶呈路十九曹長》）又說：“老去詩篇渾漫與。

98、”（《江上值水如海勢聊短述》）這正是他對律詩的主要追求。

99、 “詩律細”不僅在于聲律的精心安排，也在于從嚴謹中求變化，變化莫測而不離規矩。

100、有時他為了表達某種感情的需要而寫拗體，晚年七律拗體更多。

101、這種拗體與七律初期出現的某些不合律現象是不同的，它是成熟之后的通變，表現為變化中的完整。

102、 　　杜甫律詩的又一成就，在于他煉字煉句上的成功。

103、精于用字，刻劃細微，在他的古體中有同樣表現，而以律詩的表現最為精彩。

104、他煉字，用力之處在表現神情韻味。

105、劉熙載說“少陵煉神”，就是指這一點。

106、他的用字，常常達到一字之下，他人難以更改的地步。

107、他善于用動詞使詩句活起來，用副詞使詩疏暢而富于轉折，特別是“自”字，他實在是用得好極了。

108、他還善于用顏色字以強化某種情感色彩，用疊字以創造氛圍，，用雙聲疊韻以使詩的聲調更加和諧悅耳，用俗字口語使詩讀來更加親切。

109、煉字，是他的自覺追求。

110、他說過：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

111、”（《江上值水如海勢聊短述》）他是用很大的精力在煉字上的。

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