春江潮水連海平（春江花月夜原文、翻譯及賞析）

春江連海平(春江花月夜原創，翻譯和欣賞)

(資料圖片)

《春江花月夜》是唐代詩人張的一首詩。這首詩沿襲了隋晨樂府的老題材，用充滿生活氣息的優美之筆，以月為主體，以河為景，描繪了一幅美麗的江邊月夜畫卷，描繪了漂泊的兒子、妻子真摯感人的離別和人生的哲理感悟，表現了獨特的宇宙意識，營造了深邃、空靈、寧靜的境界。這首詩有三十六句，每四句換一個韻腳。詩、畫、哲學貫穿全詩。意境空明快，想象奇特，語言自然雋永，節奏悠揚。洗去了六朝宮殿的油膩脂粉，具有極高的審美價值。被譽為“一首孤詩蓋全唐詩”。

[原文]

春江是連海平，海上滿是明月。

江邊無月的地方，隨浪行千里！

河水繞芳甸流，月色照花林。

空河中霜飛不知不覺，汀上白沙看不見。

天空中沒有塵埃，明亮的空天空中有一輪孤月。

誰看見河邊的月亮了？江在月初什么時候發光？

人生代代不息，江月只是年年相似。(只有一部類似的作品:希望是類似的)

我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。

白云繚繞，青峰浦上無愁。

今晚的船是誰的？項斯·岳明大廈在哪里？

樓上窮，月影縈繞，要把目光從梳妝臺上移開。

玉簾卷不起來，鐵砧上還會刷回來。

此時不相識，愿月月照你。

一只大雁徒然飛，一條魚龍潛入水。

昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。

春江流盡，月落后河池西落。

月滿海霧，碣石瀟湘路無限。

我不知道有多少人會借著月亮歸來，但是當月亮落下的時候，我會搖遍大江南北的樹。(落月:落花)

[翻譯]

春天，河潮浩浩蕩蕩，與大海相連，一輪明月從海上升起，似隨潮水而出。

月色照在江邊，隨波蕩漾千里，各地江邊月色皎潔。

河水蜿蜒繞過袁野，那里花團錦簇，月光照在花朵盛開的樹上，像細密的雪珠。

月色如霜，霜在不知不覺中飛起，大陸上的白沙和月色交融在一起看得清清楚楚。

江水天空變成了沒有任何微小塵埃的顏色，只有一輪孤月掛在一個明亮的日子空。

是誰之一次看到河邊的月亮，是在哪一年河邊的月亮之一次照在人身上？

生生不息，生生世世，江上的月亮總是年復一年的相似。

我不知道江上的月亮在等誰，但長江在源源不斷地輸送著流水。

游子像一朵白云慢慢離開，只留下思福站在離別的青峰浦。

今夜誰的游子在船上飄蕩？哪里有人相思樓上明月照？

樓上不停移動的可憐的月光應該照在梳妝臺上。

月光卷不進四福的門簾，也刷不掉她梳妝的鐵砧。

這個時候，我們看月亮的時候就聽不到對方的聲音了。我希望月光會照在你身上。

大雁一直飛，卻飛不出無邊的月光。江面上的魚龍在月光下躍入水中，激起陣陣漣漪。

昨晚夢見花落池里，可惜，半個春天后回不了家。

河水會隨著春天流盡，池上的月亮會在西方落下。

月亮慢慢下沉，藏在海霧里，碣石和瀟湘的距離無限遙遠。

我不知道有多少人可以趁著月色回家，但是西沉的月亮蕩著，離開了江邊的樹林。

[評論]

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Diàn:原野，那里草多。滇，一個郊外的地方。

Graupole (xiàn):天空中墜落的白色不透明小冰粒空。形容月光下晶瑩潔白的春花。

流霜:飛霜。古人認為霜和雪一樣，是從空上落下來的，所以叫流霜。這里比喻月色皎潔，朦朧飄忽，不覺霜雨夾雪飛。

tīng(tρng):沙灘。

灰塵:細小的灰塵。

月輪:指月亮，因滿月時像輪子，故稱月輪。

差:精疲力盡。

年復一年，江月只是相似:另一個版本是“年復一年，江月相似”。

但見:只見，只見。

悠悠:纖巧深遠。

青峰鋪:青峰鋪地名今湖南省瀏陽縣有青峰鋪。這里指的是流浪者所在的地方。

普:在水邊。

船:漂泊的游子。船，船。

明月樓:月夜下的閨房。這里指的是在閨房里想女人。

月上徘徊:指月色照閨房，流連忘返，使人相思之苦。

離人:這是指對女性的思考。

梳妝臺:梳妝臺。

玉壺:形容亭子華麗，鑲嵌玉石。

修整砧(zhēn):修整石和布石。

互相傾聽:互相交流。

By:跟隨。

月光:月光。

正文:同“文”。

休閑:安靜的泳池。

富歇:“謝”在韻上應讀作“xiá”(洛陽方言是當時的標準國語，洛陽方言中謝讀作xiá)。

瀟湘:湘江，瀟水。

解(Jie)石與瀟湘:一南一北，寓意路漫漫其修遠兮，相會無望。

無限的路:極端的話離人很遠。

月亮:利用月光。

動搖感情:挑起感情和思想，還是談感情。

[欣賞]

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聞一多稱贊“詩中之詩，峰上之峰”(《宮體詩贖》)的《春江花月夜》，一千多年來吸引了無數讀者。一生只留下兩首詩的張，也因這首詩而“孤家寡人，卻為大家”。

這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了生命中最動人的美，構成了一種奇妙的藝術境界，吸引著人們去探索。

詩人開始攻關，一開題就生了題，勾勒出一幅春江邊月夜的壯麗畫卷:江潮連海，月潮合。這里的“海”是虛指。河水浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，一輪明月隨著潮水升起，場面十分壯觀。“命”字賦予了明月和潮汐鮮活的生命。月光照耀千里之外，哪個江邊不在明月里！河水蜿蜒在花草遍地的春天原野周圍，月光像一層白雪傾瀉在花樹上。這位詩人確實可以被稱為一位才華橫溢的藝術家。他輕輕一劃，在春江的月夜里發現了一朵奇怪的“花”。同時巧妙地支付了“春江花月夜”的話題。詩人對月光的觀察極其微妙:它清洗了世界上所有的顏色，使整個世界變成了夢幻的銀輝色。所以“霜降不知不覺飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出了一種神話般的境界，讓春江月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，漸漸凝聚在一個孤獨的月亮上。

天地澄明的宇宙，仿佛使人進入一個純凈的世界，自然引起詩人的遐想:“誰在江邊之一次看見月亮？江月初什么時候發光？”詩人思維跳躍，但又與生活息息相關，探索生命的哲理和宇宙的奧秘。這種探索，古人早就有了，比如曹植的詩:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生如塵，天長”等等但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這里是獨一無二的。他的思想沒有拘泥于前人的墨守成規，而是有了新的思路:“人生代代不息，江月年年只相似。”個人的生命稍縱即逝，而人類的存在是漫長的，所以“生生不息”的生命可以和“年年歲歲只相似”的明月共存。這是詩人從自然之美中感受到的一種解脫。詩人雖然對自己短暫的一生多愁善感，但那不是頹廢和絕望，而是對生命的追求和熱愛。詩的整體基調是“哀而不傷”，使我們能聽到初唐之聲的回響。

“不知江月在等誰，只見長江送流水”，來源于前一句的“唯一相似”。一代又一代，江悅年年如此。一輪孤獨的月亮徘徊在天空的中央，仿佛在等待一個人，卻永遠無法實現。在月光下，只有大河和急流沖走。隨著河水的流動，詩歌興風作浪，將詩歌推向深遠的境界。月有恨，水有無情，于是詩人很自然地把筆法從前半段的自然景物轉移到生活的意象上，導致了后半段男女相思之苦恨的離別。

四句“白云”總是寫在春江月夜，想著思念一個女人和兩地游子的心情。“白云”和“清風鋪”捧事，娛情。白云游蕩，象征著“船”的行蹤不定。“青峰浦”是一個地名，但“楓”和“浦”常用于詩歌中，以感知其他風景和地方。“誰家”和“哪里”的互文意義顯而易見。正是因為不止一家一地留下了自己的憂愁，不去恨它，詩人才提出這樣的問題。一種相思，導致兩地分離，詩中波瀾起伏，一波三折。

下面的“窮”八句繼承了“何處”一句，寫出了思夫對離人的懷念。但詩人并不直接說出思念女人的心酸和眼淚，而是用“月”來襯托她的留戀，心酸和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字十分形象:一是云在游動，故光影搖曳；二是月光在樓上徘徊，憐惜四福，不忍離去。它想陪伴四福，解除她的煩惱，于是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到老婆碰了場面，我更想她了。她想擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這里，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，生動地表現了思鄉女子內心的憂郁和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？望著月色，我們無法相知，只好靠明月寄相思。希望空:鴻雁飛得很遠，飛不出月亮的光影，白飛了；看著河水，魚在深水中跳躍，但它只激起漣漪。跳也沒用。“尺在魚腸，心靠鵝足”。顏瑜的工作是給別人發信息，但他現在不能發信息了──是時候給自己增加一些煩惱了！

在最后八句中，詩人寫的是流浪者。詩人用落花、流水和殘月來襯托他的思鄉之情。“舟楫”更夢見歸鄉──花落幽池，春來老去，人去遠方。我怎么感覺！小河的泉水流走的不僅僅是自然的泉水，還有游子的青春、快樂和憧憬。月亮落在池邊，襯托出他凄苦孤獨的情懷。濃霧遮住了月亮；碣石和瀟湘相隔多遠，路有多遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》無限加深了他的鄉愁。他想:不知有多少人能在這江邊美麗的夜晚，借著月亮回到故鄉！他對愛情的缺席，伴隨著殘月的光，灑在河邊的樹上...

“月落河滿樹”，這句結束語的“撼人心魄”──無盡的思念之情，交織著月光、游子、詩人的情懷，落在河邊的樹上，也落在讀者的心里。令人神往，搖曳生姿。

《春江花月夜》在思想和藝術上超越了以往單純的山水詩，超越了“贊嘆宇宙的無限，哀嘆我一生一瞬間”的哲理詩，超越了表現兒女離別情懷的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題注入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他以春江月夜的描寫，充分贊嘆大自然的美景，謳歌人間的純愛，擴展了對游子和妻子的同情，并將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種幽僻的情、景、水。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在朦朧的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在一片空靈性而迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。

該詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”是詩中情景交融，跳動著詩人的脈搏。它就像全詩中的一個生命環節，貫穿全詩，觸地生出一種精神。詩歌隨著月亮的出生和下落而波動。它在一夜之間經歷了上升——高懸西斜——和下降的過程。月光下，河流、沙灘、天空空、原野、楓樹、花林、飛霜、白舟、高樓、鏡臺、砧石、飛鵝、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的游子，構成了一個完整的詩意意象，展現了一幅充滿人生哲理和意趣的畫卷。這幅畫卷的顏色淡而濃。雖用墨點點，但“墨色斑斕”，從黑白與現實的結合中，呈現出多姿多彩的藝術效果。它就像一幅優雅的中國水墨畫，反映了春江月夜的美麗意境。

詩歌的節奏也很有特色。詩人注入詩中的情感旋律極其悲壯，但旋律既不哀怨也不急迫，而是小提琴演奏的小夜曲或夢之歌，意味深長，意味深長。詩中的內心感受是如此的溫暖和深沉，卻又顯得自然而平和，像脈搏一樣有規律而有節奏，詩的節奏也隨之起伏。全詩三十六句，四韻變，九韻變。平勝又開始了，以中聲韻、平勝真韻、平勝紙韻、平勝幽韻、灰韻、文韻、馬韻，最后以平勝結束。詩人的陽哲韻和陰哲韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、岳、真)-細桿(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、馬)-細平(遇)。用韻變化，縱橫詩句交錯運用，唱嘆呼應，前后呼應，詩詞反復，連綿不絕，音樂節奏強烈優美。這種發音和韻味的變化，很符合詩歌的跌宕起伏。可以說是聲情并茂，和諧美好。

[創作背景]

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《春江花月夜》是樂府五聲的歌名。相傳為南朝陳后主所作，原詞已傳世。后來，楊迪皇帝又創作了這首歌。《樂府詩》第四十七卷有七篇《春江花月夜》，其中有兩篇是楊迪寫的。張的這首詩，是一首主題詩，與原曲不同，但卻是最著名的一首。目前具體創作背景已無法考證。

[作者]

張(約660-720)，唐代詩人。揚州(今江蘇)人。他以前在兗州當兵。生卒年月和字號不詳。其事跡見于《舊唐書·何傳》。中宗神龍(705 ~ 707年)中，何、何超、萬啟榮、邢巨、包容都以詞美聞名京都，與何、張旭、包容并稱為“吳中四子”。玄宗開元時興。《全唐詩》中僅有張的兩首詩。其中，《春江花月夜》是一部著名的杰作。它沿襲了隋晨樂府的舊稱，抒發了真摯動人的離別之情和哲理性的人生感悟。語言清新優美，節奏悠揚，洗去了宮體詩的豐腴脂粉和艷粉，給人一種清空明麗自然的感覺。

關鍵詞： 若其網