擅長畫馬的畫家是誰 相關資料帶你了解

擅長畫馬的畫家是誰(近代最著名的是誰？)

徐悲鴻擅長畫馬。他曾經在法國巴黎賽馬場和德國柏林動物園畫了上千幅馬的素描，對馬的肌肉、骨骼、面部表情、生活習性等做了長期的觀察和研究。

20世紀30年代末，他去印度國際大學講學時，到過青藏高原西部的克什米爾和喜馬拉雅山麓的大吉嶺。高原上高大兇猛的野馬深深打動了他。

【資料圖】

從此，徐悲鴻的馬不僅體態優美，而且有著勇敢的生命力和堅韌的耐力。它們身材修長，不像中國古代著名大師曹霸、陳洪、韓干、張軒、趙孟頫畫的馬那樣肥腴，但卻矯健有力。它們的鼻孔很寬，說明它們肺活量很大，善于長時間奔跑。它們的長腿和寬蹄表明它們奔跑敏捷。

徐悲鴻《馬畫》長109.3cm，寬53cm。

自題:“三十七年(1948)重陽節(五十三歲)。”錢的《痛畫》是朱印的。右下角，鐘的“知困”是朱印的。畫面中，在曠野的平坡上，一匹好馬在回望，試圖停下來。

徐悲鴻《奔馬養鬃》長41.4cm，寬52.3cm。

自我標題:“我親愛的朋友和女士，朱史圣李嘉”。三十七年(1948年)八月，悲鴻寫了一封賀信。”朱印了《江南布衣》，白印了《書生意氣》。

想象一匹駿馬興高采烈，在廣闊的天地里自由馳騁。徐悲鴻以畫馬聞名于世。在他創作的幾千幅馬畫中，除了1931年畫的九方高，其余都是沒有任何束縛的馬:嘴上沒有籠頭，背上沒有馬鞍，身旁沒有牧羊人或騎手。他們狂野不羈，是徐悲鴻心目中自由之神的象征。

這種粗獷簡練的筆法，既符合西洋畫的解剖學原理，又蘊含著國畫的寫意神韻。

酣暢淋漓的水墨應用生動地描繪了馬的骨骼、肌肉和皮毛；灑脫的風格充分展現了馬不羈的個性。

徐悲鴻《童音孤馬圖》長129cm，寬39.8cm。

自問:“淮準先存。洪武銀舊作。辛雨的稱號。”錢“傷心”白印。

銀年是1938年，徐悲鴻43歲。辛四年是1941年，徐悲鴻是46。

畫面中的桐樹以潑墨、彩繪為代表。樹干粗獷豪放，筆觸自然留白，形成亮點，增強了樹枝的立體感。

樹葉由充滿湖藍和墨香的大筆觸直接染制而成，既獨立又相連，與墨香融為一體，呈現出水汽和薄霧的效果，豐富了空之間的層次感。作者用簡潔概括的線條準確地勾勒出一匹在樹下吃草的馬，形象蒼勁婉約。

馬的身體被渲染成赭色，馬鞠躬時的肌肉組織被留白和色塊的深淺變化所暈染。由此可見，作者扎實的素描功底是有形的，生動的。

徐悲鴻《奔馬圖》長89.2cm，寬81.8cm。

自題:“2018年(1939年)4月，紅柯·周星悲傷。”錢的《東海望孫》是用白色印刷的。還有漢懷尹題詞:“懷準最珍貴”，“孫，十三漢”和“醉瓷”。

在星洲(新加坡)期間，徐悲鴻與當地學者韓懷準結下了深厚的友誼，并為韓懷準創作了許多優秀作品。這幅畫是他送給韓的作品之一。

畫一幅馬在秋草上奔馳的畫。

徐悲鴻畫馬是在尊重中西傳統繪畫技法的基礎上，注重寫生，從而形成了自己的鮮明特色:徐悲鴻畫的馬頭往往留有空白或涂以白粉，以表現馬頭的突出部分，從而增強立體感和馬頭的堅硬質感。

馬的頸部和腹部用軟筆用濃墨勾勒，曲線厚實有彈性，顯示肌肉的力量。馬的鬃毛和尾巴在筆墨的運用上雜而不亂，其虛實的筆觸，濃淡、干濕的筆墨，表現出駿馬馳騁時飄逸灑脫的鬃毛飛揚。

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