“聲音其實(shí)是一件很脆弱的樂(lè)器”_全球快訊

作為迄今為止唯一一位同時(shí)受邀世界六大頂級(jí)歌劇院演出的中國(guó)歌唱家，和慧被譽(yù)為“中國(guó)給世界歌劇最大的禮物”。認(rèn)可的背后，是和慧數(shù)年如一日的高度自律。

去年，在北京排練《托斯卡》期間，朋友間的會(huì)面、聚餐，她都悉數(shù)回絕，所有采訪(fǎng)的時(shí)間嚴(yán)控在半小時(shí)內(nèi)。這一次，一切照舊。哪怕在許多人看來(lái)，音樂(lè)會(huì)的難度不如完整歌劇，和慧依然提前給朋友們發(fā)微信打了招呼：咱們暫時(shí)還是不要見(jiàn)面啦。

(資料圖片僅供參考)

“聲音其實(shí)是一件很脆弱的‘樂(lè)器’，說(shuō)話(huà)太多或者分心太多，都達(dá)不到特別完美的狀態(tài)。”和慧說(shuō)。

和慧對(duì)自己的嗓音有著清晰的了解，這也是許多樂(lè)迷驚訝于她這次音樂(lè)會(huì)選曲的原因——瓦格納的歌劇，和慧從前嘗試不多。和慧通常被定位成“唱意大利歌劇的抒情戲劇女高音”。她的歌聲圓潤(rùn)洪亮，表演細(xì)膩入微，演唱作品以普契尼、威爾第和真實(shí)主義歌劇為主，瓦格納作品是她此前觸碰不多的領(lǐng)域。

瓦格納歌劇素以“難唱”聞名，作品體量和難度對(duì)歌唱家的技巧甚至體型都有著苛刻的要求。“嗓音一旦被撐大，就很難再回去。”和慧說(shuō)，“但隨著技術(shù)的調(diào)整、荷爾蒙分泌等身體上的變化，我覺(jué)得自己聲音的厚度和力度已經(jīng)到了可以嘗試瓦格納歌劇的階段。”在國(guó)家大劇院的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，和慧就要趕去上海，參加瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》的排練。

“最近，我一直在唱德語(yǔ)的作品。”和慧的準(zhǔn)備工作早已開(kāi)始，她和聲樂(lè)老師、藝術(shù)指導(dǎo)每天都在尋找適合自己的演唱方式。德語(yǔ)有很多輔音，明顯區(qū)別于意大利語(yǔ)，“怎么才能輕松咬字，又不破壞歌唱腔體，這是很難把握也必須注意的地方。”

埋頭于德語(yǔ)學(xué)習(xí)的和慧，始終是那個(gè)較真而執(zhí)著的陜西姑娘。她很清楚地記得2002年在意大利帕爾瑪皇家歌劇院演出《托斯卡》的情景，那是她在歐洲舞臺(tái)的初次亮相。“我當(dāng)時(shí)還不太會(huì)說(shuō)意大利語(yǔ)，唱詞是查著字典一個(gè)字一個(gè)字地學(xué)下來(lái)的。”

在歌劇的故鄉(xiāng)意大利，觀眾們會(huì)挑剔到每一個(gè)細(xì)節(jié)。上臺(tái)前，壓力大到了極限。“怎么辦？”和慧緊張得直搓手。突然間，她想到了自己最崇拜的歌唱家瑪利亞·卡拉斯。她看過(guò)很多卡拉斯的錄像，卡拉斯的舉手投足，像鑰匙打開(kāi)了通往角色內(nèi)心深處的大門(mén)——“馬里奧！馬里奧！”和慧呼喚出《托斯卡》的第一句唱詞，就這樣她走上了舞臺(tái)。

那是個(gè)多么難忘的夜晚。“我第一次感受到觀眾的歡呼，感受到在異國(guó)他鄉(xiāng)得到的認(rèn)可和成功。”走下舞臺(tái)后，搬道具的工作人員也為和慧的精彩表演盡情鼓掌。

“歌劇就像一場(chǎng)盛宴。”和慧沉迷于那個(gè)瑰麗壯闊的藝術(shù)世界，“它包含各種門(mén)類(lèi)，要求非常之高，是藝術(shù)最高、最佳的一種狀態(tài)。”

以剛剛落幕的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)為起點(diǎn)，和慧將開(kāi)啟在國(guó)家大劇院為期一年的駐院藝術(shù)家系列演出活動(dòng)。她與北京這座城市的故事，將有更多精彩待續(xù)的篇章。

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