要聞：北京市文聯“坊間對話”：用藝術賦能鄉村振興

(資料圖)

“筱頔導演當時對我說了一句話特別地讓我感同身受，讓我在演馬得福的時候要把他樸實的一面演的讓人心疼。我是從寧夏出來的，小時候親身也感受過西海固地區的艱苦，再回去的時候也看到了家鄉現在建設的非常好。雖然我經歷的事情和歌劇《山海情》中表達的不太相似，但我很快就找到了飾演角色的感覺，對這部戲充滿了熱情和演員應該有的表演的欲望。” 10月26日，在北京市文聯主辦的“坊間對話”第15期“鄉村振興背景下的藝術創新”活動中， 中國鐵路文工團獨唱演員，歌劇《山海情》“馬得福”飾演者馬小明談起山海情的幕后故事，仍然心潮澎湃。

近年來，隨著脫貧攻堅戰的勝利以及一系列文化賦能鄉村振興的政策出臺，文藝創作領域出現了“鄉村熱”。前不久，根據同名電視劇改編的原創民族歌劇《山海情》在國家大劇院完成了首輪演出，一時間掀起了中國歌劇的“新時尚”。這些創作既是藝術家深扎的成果，也是藝術扶貧扶智的重要組成部分。本期坊間對話聚焦鄉村振興語境下的專題性創作，對相關創作領域的采風、創編和聯合制作等理論和實踐議題進行深入探討。

來自國家大劇院歌劇的演員金鄭建在《山海情》中飾演援寧干部陳金山，他說：“我看這部電視劇的時候就特別感動，而舞臺劇又是一次高度的凝練，它所提煉出來的、凝聚出來的是千千萬萬的扶貧干部的形象。陳金山代表著一個政府的形象、扶貧干部的形象，因此在塑造人物的時候其實我也是下足了功夫，賦予了感情，不浪費每一句臺詞，抒懷我們愛國的情懷。”

來自中央戲劇學院的曲士飛表示，?《山海情》的特點在于確實塑造了非常多鮮活的人物，那些演員和農民完全一樣，講的故事也不說教，都是根據實際的故事來進行藝術的創作。談及自己在創作音樂詩化戲劇《背篼里的春天》的幕后故事，他認為，“鄉村振興題材的創作不能套路化，首先要尊重藝術規律，要塑造一批可信的、生動的藝術形象，其次是不要說教，態度要真誠，要把時代特點融入到創作中去。”

與會嘉賓們一致認為，現實主義創作的特點，特點就是表現真人真事，包括講脫貧攻堅的故事，這些其實都是這些年來的社會實踐，與此同時要用文化和藝術的方式再現這個社會實踐，其實就是重新賦予它意義的過程，或者說重新把它變成一種文化遺產的過程。

關鍵詞： 國家大劇院 現實主義 中央戲劇學院