2023-05-09 15:53:40
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(資料圖片)
關(guān)于男高音的訓(xùn)練方法,古今中外,不同的聲樂(lè)老師都有不同的訓(xùn)練方法,這方面的教學(xué)論文和著作也層出不窮。然而,大多數(shù)關(guān)于聲樂(lè)的著作只是關(guān)于男高音的訓(xùn)練,對(duì)于戲劇男高音和抒情男高音并沒(méi)有更詳細(xì)的論述。其實(shí)他們的訓(xùn)練方式雖然有很多相似之處,但是具體的訓(xùn)練方式并不相同。作為一名聲樂(lè)教師,經(jīng)過(guò)十幾年的教學(xué)探索,我深深體會(huì)到聲樂(lè)教學(xué)的艱難。學(xué)生不僅需要有先天優(yōu)越的嗓音條件,良好的樂(lè)感和聲樂(lè)理解能力,還需要有努力學(xué)習(xí)的動(dòng)力。尤其是男高音的訓(xùn)練,真的更難。經(jīng)過(guò)十幾年的教學(xué)實(shí)踐,積累了一定的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),取得了良好的教學(xué)效果,可供同行和聲樂(lè)愛(ài)好者參考。我就說(shuō)說(shuō)我對(duì)于戲劇男高音的男高音訓(xùn)練的訓(xùn)練方法。
眾所周知,男高音一般分為兩類:戲劇男高音和抒情男高音。目前,全世界都缺少優(yōu)秀的男高音。男高音——難點(diǎn)在于男高音。如果你仔細(xì)觀察,高音好的男高音通常都是那些聲音小、聲音柔和、唱腔豐富的男高音,也就是我們所說(shuō)的抒情男高音。但是,一個(gè)聲音洪亮、聲音洪亮的男高音,一般很難音高。這就是我們所說(shuō)的戲劇男高音。但是歌劇詠嘆調(diào)的大部分角色都是要求戲劇男高音來(lái)唱的,那么為什么戲劇男高音很難唱高音呢?怎樣的訓(xùn)練才能更好的解決男高音的高音問(wèn)題?一、男高音的高音難是因?yàn)槁晭ЫY(jié)構(gòu)決定了戲劇男高音的聲帶比抒情男高音粗,他的共鳴腔——咽腔、口腔也更大,所以戲劇男高音的聲音比抒情男高音更響亮、更慷慨、更有力;當(dāng)一個(gè)戲劇男高音唱到高音時(shí),真假聲的混合就不那么舒服了。真實(shí)的聲音太多,就很難起來(lái)。假聲太多,高音可以起來(lái),但高低音區(qū)的音色容易脫節(jié),使高音和低音音色不一致,甚至完全假聲。這是戲劇男高音的高音難題。抒情男高音由于聲帶結(jié)構(gòu)和共鳴腔大小的不同,聲音更柔和、更細(xì)小、更有彈性。唱到高音的時(shí)候,真假可以更自由的結(jié)合,所以高音就方便多了。這也是符合自然規(guī)律的,就像一棵參天大樹(shù)。樹(shù)干上半部分肯定比下半部分小。試想,如果上段比下段大,那么樹(shù)肯定長(zhǎng)不高。
第二,解決戲劇男高音的高音問(wèn)題。先從改變聲音的概念入手——往往戲劇男高音的聲音條件都很好,即使沒(méi)有氣息支撐和緊張的喉部肌肉,也能發(fā)出更強(qiáng)的聲音。所以學(xué)生很容易沾沾自喜,不求上進(jìn),以為自己的聲音是對(duì)的,其實(shí)不然。相反,那些聲音小而略暗的抒情男高音,覺(jué)得自己條件不如別人,就愿意虛心求教,每一個(gè)聲音都是在氣息支撐的基礎(chǔ)上發(fā)出來(lái)的。通過(guò)不懈的努力,他也能發(fā)出優(yōu)美高亢的聲音。這就是人們常說(shuō)的道理:“一流的聲音出不了歌手,二流的聲音卻能輕松出歌手”。所以我呼吁那些戲劇男高音,你有一副好嗓子只是先天條件。應(yīng)該多學(xué)習(xí)一些科學(xué)的、有氣息支撐的發(fā)聲方法。不要只是大聲唱歌,有控制地發(fā)聲。即使你的聲音低了一點(diǎn),也是好聲音。這樣才能解決你的高音問(wèn)題。2.多做哼唱練習(xí)——大家都知道哼唱位置就是唱歌時(shí)想要的高音位置。哼唱聲是真聲和假聲之間的連接紐帶。當(dāng)你把開(kāi)元音“A”的三個(gè)過(guò)音發(fā)成E、F、#F的時(shí)候,會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)吃力。這時(shí)候你就會(huì)想到哼著歌唱歌的感覺(jué),或者a+ng(哼)。我想你會(huì)得到意想不到的結(jié)果。當(dāng)你唱E、F、#F的時(shí)候,你的高音區(qū)就自然建立起來(lái)了,高音可以毫不費(fèi)力的唱出來(lái)。當(dāng)然,這只能通過(guò)聲樂(lè)老師的反復(fù)訓(xùn)練來(lái)完成。因?yàn)槁曇羰强床灰?jiàn)的,而是一種感覺(jué)。因此,你必須特別注意你的訓(xùn)練。當(dāng)你找到這些哼唱高音位置的感覺(jué),你就可以隨心所欲的唱高音了。同時(shí)用“U”元音練習(xí),因?yàn)椤癠”元音是中音區(qū)和高音區(qū)過(guò)度連接的更佳元音,聲音較窄,高音容易起來(lái)。我們知道,公雞半夜啼叫發(fā)出的“嗖……”聲傳得那么遠(yuǎn),靠的是自然高位的狀態(tài),因?yàn)楣u是無(wú)腦的,只是隨心所欲地“報(bào)警”——“快天亮了……”。想多學(xué)學(xué)公雞打鳴,相信對(duì)高音練習(xí)有很大幫助。
3.多做“無(wú)聲的聲音”練習(xí)——戲劇男高音聲音大而寬,只能大不能小,聲音不集中。聲音低,位置低的時(shí)候假聲混不進(jìn)去,所以音高越高越緊。所以練聲時(shí)要多練習(xí)“I”和“ie”的元音,養(yǎng)成低聲高位置練習(xí)的習(xí)慣。當(dāng)你把“我”練好、練穩(wěn)后,再逐漸加入“O、U、A”一起練,這樣聲音就會(huì)一直在“我”的位置集中、明亮。再加上哼唱練習(xí),高音久而久之就會(huì)輕松唱出,沒(méi)有過(guò)渡的痕跡,真假之間也不會(huì)有脫節(jié),聲音從低到高非常均勻。4.多做“半音”練習(xí)——一般來(lái)說(shuō),無(wú)論是男性還是女性,在中低音區(qū)的聲音都是又響又寬,到了高音區(qū),聲音逐漸變小變細(xì),這是一個(gè)自然規(guī)律。世界之一男高音帕瓦羅蒂也是如此。他唱到高音的時(shí)候聲音小而虛,“虛”就是假聲多。所以在練習(xí)的時(shí)候,需要養(yǎng)成振膜來(lái)控制聲音,保持音量小,尤其是唱“E,F(xiàn),#F”的時(shí)候,但是不能加大音量,也就是用自己更大音量的一半左右。這樣久而久之,聲音就可以忽大忽小,舒展自如,唱高音就方便多了。5.唱高音一定是高音和低音。高音和低音——就是唱到高音的時(shí)候,橫膈膜的支撐更穩(wěn)定,兩個(gè)肋骨的擴(kuò)張更大,感覺(jué)聲音是在小腹發(fā)出的。很多朋友為了得到高位,往往想盡辦法往上喊,結(jié)果適得其反。不僅高音上不去,氣息也上去了,聲音又白又弱。長(zhǎng)期這樣訓(xùn)練,聲帶容易出問(wèn)題(聲帶閉合不好,聲帶小結(jié)等。).所以唱高音的時(shí)候一定要找到低音的感覺(jué)。看來(lái),要想讓乒乓球彈得更高,就得使勁使勁往下壓。也就是我們常說(shuō)的:唱高音的時(shí)候,要落底。我想只要認(rèn)真練習(xí)和體驗(yàn),就會(huì)感受到唱高音的 *** 。
6.模仿女聲的真假混聲——我們知道,女聲的聲音比男聲高一個(gè)八度,其聲音本身就充滿了假聲成分。他們大聲唱的時(shí)候,幾乎都能過(guò)到假聲,所以女高音比男高音更方便的原因就在于此。所以建議男高音,尤其是戲劇男高音,要模仿女高音的真假混聲。具體做法是:打哈欠時(shí)發(fā)出“胡”音,能唱多高就唱多高。同時(shí),模仿鳥(niǎo)的叫聲,經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí),一定有事半功倍的效果。就像著名聲樂(lè)教育家周曉燕教授曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的“讓男高音也來(lái)花腔”。教學(xué)實(shí)踐證明,我采用的訓(xùn)練方法是有效的。指導(dǎo)過(guò)的學(xué)生:藝鷺獲全國(guó)孔雀杯聲樂(lè)比賽廣西選拔賽三等獎(jiǎng);雅獲全國(guó)農(nóng)民歌手大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)等等。總之,戲劇男高音的訓(xùn)練是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。
男高音訓(xùn)練(戲劇男高音訓(xùn)練分析)
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