影視劇二次創作：違法侵權當“禁”，合法授權當“立”

對于二次創作，要反對侵權，也要探索共贏之道。

備受歡迎的“一分鐘看完電影”，正遭遇前所未有的尷尬——繼73家機構聯合聲明抵制后，4月23日，“愛優騰“三大視頻平臺又攜超500名藝人發布聯署倡議書，呼吁對短視頻平臺推進版權內容合規管理。消息一出，即引關注。

當下，短視頻追劇已成很多人的生活日常，以“精彩合集”“超前劇透”“電影解說”為賣點的影視剪輯號也因此受到追捧。但這種二次創作的先天短板不容忽視——這些up主是將影視劇作為素材庫，可通常并未獲得授權。倒不是說，所有影視劇二次創作都侵犯了著作權。二次創作是否侵權，還得視具體情形而定。

新《著作權法》明確了12種可合理使用在線作品的情形，其中跟二次創作相關的是，“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品”，無需經著作權人同意，也無需付酬。

而《著作權法實施條例》又對“適當引用”做了界定，從司法實務看，“引用部分不得構成原作主要或實質部分”是個重要標準。不少對原作進行簡單剪輯、切條、搬運等的二次創作作品，已屬“非戲仿類型的轉化性使用”，很難被認定為“合理使用”。

加上正片發布沒多久解說視頻就“跟播”，某些斷章取義式剪輯破壞影視劇內涵完整性，部分up主還借此解鎖了流量分成等變現方式，種種亂象下，難免跟相關各方產生利益沖撞。

毫無疑問，只要侵權風險難消，懸在影視劇二次創作頭頂的“維權利劍”，就會限定整個二次創作行業發展的天花板。就此看，對此進行版權合規管理，可以說是大勢所趨。

要明確的是，這并不是要一棒子打死作為影視業衍生業態的二次創作模式，而是既要加強版權保護，也要給二次創作留下空間，二者可并行不悖，甚至可探索合作共贏的合作方式與授權模式。

事實上，不少頭部UP主也有意從版權方處獲取授權，但囿于導演、制作、出品、發行的條塊化，還有申請授權途徑的不明晰，普通創作者很難獲得授權。當此之時，為“授權獲取困境”破題，也就頗顯重要。

這里面，可資參照的樣本是音樂版權授權模式。前幾年，圍繞KTV跟音樂人、版權代理方的版權糾紛就動輒引發爭議。但后來，隨著音著協等第三方介入，困擾業界已久的相關問題迎刃而解。

就影視業與影視二次創作行業的沖突而言，也可以考慮引入著作權集體管理組織，理順授權流程與條件，并面向涉事多方制定合理版權結算和收益分成規則，實現多方共贏。

說到底，在影視剪輯被聯合抵制這事上，該明確一點：違法侵權當“禁”，合法授權當“立”。要反對侵權，也要探索共贏之道。

□李不凡（媒體人）

關鍵詞： 影視劇 創作 違法 侵權