木心：不受傳統(tǒng)束縛的轉印畫

八歲時，木心開始正式從師學習中國水墨畫，并在十七歲時離開烏鎮(zhèn)，前往杭州報考藝術專科學校。據(jù)他自己所說，離開烏鎮(zhèn)原因有二，其一是學習藝術，其二是為了逃婚。在杭州期間，木心一度轉而學習印象派油畫，他在《魚麗之宴》中如此記述——“更滑稽的是，我自以為出于‘流浪’‘失戀’‘奮斗’的進程中，藝術家不是都要這樣折騰，千錘百煉，然后一舉成名的么……不久，我棄長衫布鞋，取西裝革履，滿屋油彩氣味，畫具畫材狼藉，難怪老夫子要在他給我姐夫的信中，來那么一句‘華而不實’”。同年，木心舉辦了個人第一個美術展。

1946年，木心進入上海美術專科學校，繼續(xù)學習繪畫。后來因為參加學生運動而被上海美專開除。1950年，木心首次到藝術大師林風眠家中拜訪，此后，木心的繪畫風格開始發(fā)生改變。在進入工藝美術領域之后，木心的轉印畫風格便基本成型。在木心友人之子的回憶錄中，曾經(jīng)描述過木心對于藝術創(chuàng)作的苛刻，“木心先生對林風眠很是推崇，那段時間他的構圖風格酷似林先生。我見過他作畫，他對自己的作品要求極嚴，對不滿意的作品就當場銷毀！”香港《中報》月刊記者采訪木心時，也曾稱贊過木心的畫作，“我們已聞悉他是個奇特的人，畫著奇妙的畫，待到目睹這成集成冊的杰作，完全超出我們宿構的臆想。華嚴深靈，變幻莫測，分不清何為必然何為偶然，何為表象何為觀念，只覺得凜然、蕭然、翩然、陶然、盎然、嫣然……”。

雖然如此，但在美國時期，木心的轉印畫行情并不是很好。陳丹青在紐約與木心相識后，曾經(jīng)嘗試聯(lián)系自己認識的畫廊老板，想幫助木心賣畫，但當時識貨的買家并不多。然而在與畫作相關的軼事中，卻也有積極的時刻。木心在赴美辦簽證時，由于說不清楚動機，沒有親戚，婚姻狀況與年齡皆不符合，簽證直接被美國領事館的工作人員給退了出來，最后木心拿出了自己的畫，在幾個工作人員圍成一圈討論鑒賞完畢之后，他們的態(tài)度立刻轉變，認為木心是美國需要的藝術人才，立刻批準了他的簽證。

木心留下的畫作，也在今天烏鎮(zhèn)的木心美術館展出。在生前詢問木心對于美術館的想法時，木心只有一個要求，就是希望未來美術館在空間上能夠展示出他巨幅畫作的局部。他非常希望自己的作品能夠放大，能有觀者觀察到畫作中的局部與細節(jié)。

關鍵詞： 木心 束縛 傳統(tǒng)