假裝在巴黎旅行

疫情阻隔了人們?nèi)ゲ煌瑖液臀幕刑剿鳎迷谖覀冞€可以看到精彩的展覽。

此時(shí)在上海西岸美術(shù)館展出的“巴黎建筑1948-2020：城市進(jìn)程的見證”正是一場(chǎng)微縮的城市旅行，透過75個(gè)項(xiàng)目的建筑模型、圖紙、文獻(xiàn)以及影像資料，帶我們走過70年來現(xiàn)代巴黎城市圖景的變遷。展覽中里面有如蓬皮杜中心、戴高樂機(jī)場(chǎng)、法國國家圖書館等我們耳熟能詳?shù)慕ㄖ坝^，也有大量我們還沒有來得及探索和觀賞的現(xiàn)代建筑風(fēng)景。

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這75個(gè)項(xiàng)目全部來自法國蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心的建筑收藏，作為西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心合作的特展在中國首次展出。進(jìn)入展覽現(xiàn)場(chǎng)，耳邊隱約聽到法國高速列車的播報(bào)音樂，獨(dú)特的旋律立刻將人帶回法國。

展覽從一批上世紀(jì)60年代皮埃爾·喬利和維拉·卡多拍攝的黑白照片《城市的肖像照》開篇，上世紀(jì)60年代，巴黎進(jìn)入一個(gè)全新的城市規(guī)劃和建設(shè)時(shí)期，類似皮埃爾·喬利和維拉·卡多這樣從事藝術(shù)批評(píng)和媒體工作的人正是城市進(jìn)程的見證者和記錄者。借他們的照片，展覽提出一些經(jīng)典問題：如何將新建筑融入歷史文化名城？什么樣的現(xiàn)代建筑是好建筑？看完展覽你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果今天的巴黎不能作為一個(gè)城市發(fā)展史的經(jīng)典案例，哪里又可以呢？

后續(xù)的十個(gè)篇章以時(shí)間順序排列，用大量的彩色照片、設(shè)計(jì)師手稿和建筑模型揭示了巴黎城市面貌的變化和這些新興建筑細(xì)節(jié)。

巴黎城市是幸運(yùn)的，歷史在這里從沒有斷線。它起源于塞納河上的西岱島，呈螺旋往外發(fā)展，城市沿塞納河河流兩岸慢慢興起。圍繞著歷史古跡，這些二戰(zhàn)后新一代建筑師所構(gòu)想的建筑，可以說是散落在地圖上的一顆顆明珠。

二戰(zhàn)后巴黎城市古跡幸免于難，但是首都面臨全面重建。從戰(zhàn)后建筑流派粗野派倡導(dǎo)的鋼筋混凝土建筑，到輕盈的鋼鐵建筑各自都有表現(xiàn)，地點(diǎn)聚焦于巴黎市中心以外的郊區(qū)，這里成了建筑設(shè)計(jì)師的試驗(yàn)場(chǎng)。

我們看到讓·普魯維設(shè)計(jì)的“新興工業(yè)與技術(shù)中心”成為此時(shí)巴黎西北部的第一座新興建筑，也是拉德芳斯區(qū)興起的標(biāo)志，這里慢慢成為金融中心，也是現(xiàn)代巴黎的象征。法國建筑師、建筑創(chuàng)新先驅(qū)讓·普魯維是戰(zhàn)后使用新材料的代表，他將建筑與工程融合在一起，積極嘗試新材料和制造技術(shù)，比如鋁在建筑上的使用。他在巴黎郊區(qū)默東設(shè)計(jì)了14套獨(dú)戶住宅，為金屬框架房屋，這在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是短期住宅方案，但今天仍然可使用。

1958年，巴黎出現(xiàn)了第一座從結(jié)構(gòu)框架到幕墻全部采用鋼結(jié)構(gòu)的建筑“中央再保險(xiǎn)公司”，也出現(xiàn)了第一座摩天大樓——1957至1960年的克魯勒巴爾博大樓，現(xiàn)代的巴黎又點(diǎn)綴了混凝土、鋼結(jié)構(gòu)、玻璃幕墻等等不同的外觀。

1961年，一個(gè)代表現(xiàn)代生活和交通的宏大建筑——奧利機(jī)場(chǎng)誕生了，位于巴黎以南13公里處，它在設(shè)計(jì)時(shí)就考慮到了作為所在新城的大型綜合體的功能。1961年2月24日法國總統(tǒng)戴高樂為航站樓揭幕：“奧利——一個(gè)擁有1200名居民的新城，一座建筑——于今天早上開放，它提供了一扇通往天空的大門。”僅僅十幾年后，位于巴黎東北的戴高樂機(jī)場(chǎng)建成投入使用，體量更為巨大，設(shè)施也更為全面。

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城市的發(fā)展需要首先解決大量人口增長的住宅問題，大型住宅樓設(shè)計(jì)給了許多新晉建筑師機(jī)會(huì)，也承載了他們對(duì)現(xiàn)代生活的想象，雖然有些成功，有些失敗。

20世紀(jì)60年代末，巴黎的人口結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，城市中的工人階級(jí)讓位給了中產(chǎn)階級(jí)和管理階級(jí)，人口向周邊遷移。巴黎郊區(qū)尤其是東部出現(xiàn)了許多大型居住區(qū)，它們大多位置偏遠(yuǎn)，服務(wù)設(shè)施簡(jiǎn)陋，缺乏流動(dòng)的公共空間和設(shè)施。為此，一批建筑師提出了各自的替代方案，比如勒妮·加尤斯特和讓·勒諾迪在塞納河畔伊夫里的中心城區(qū)改造項(xiàng)目，規(guī)劃了七座塔樓，并在其間層層疊疊地壘加了星形建筑，可作為綠化地帶，在一片令人感到壓抑的巨大建筑樓群里，這一片塔樓獨(dú)具個(gè)性。

在上世紀(jì)70年代經(jīng)濟(jì)快速增長下，巴黎的高樓大廈增多了。這期間建造起的曼恩-蒙帕納斯項(xiàng)目高209米，比鄰蒙帕納斯火車站，位于巴黎南偏西，這座高樓大廈是除了埃菲爾鐵塔外巴黎城區(qū)最高的建筑，狹長的造型類似一個(gè)長方形的紀(jì)念碑。面對(duì)這個(gè)時(shí)代產(chǎn)物，巴黎人褒貶不一。

蓬皮杜中心也是這一時(shí)期巴黎誕生的最具有代表性的現(xiàn)代建筑。它“五臟六腑”都裸露在外，最大程度地釋放了內(nèi)部空間。蓬皮杜中心本身已經(jīng)成為一個(gè)傳奇，它也提供給居民和游客一個(gè)公共廣場(chǎng)，已經(jīng)成為巴黎不可缺少的地標(biāo)性建筑。

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整個(gè)八九十年代也是巴黎城市盛行大型建筑的時(shí)期，1982年上任的法國總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗在任期間開展了一系列“偉大工程”，這些城市建設(shè)項(xiàng)目都深刻影響了城市景觀。“偉大工程”的第一座大型公共建筑，是建筑師讓·努維爾于1987年完成的阿拉伯世界研究中心，外墻飾以阿拉伯式遮窗格柵，通過機(jī)械閉合控制采光量。這個(gè)建筑也使得讓·努維爾聲名鵲起，今日成為法國最具有代表性的建筑大師。

由建筑師約翰·奧托·馮·斯普雷克爾森、保羅·安德魯以及彼得·賴斯設(shè)計(jì)的拉德芳斯大拱門是盧浮宮—協(xié)和廣場(chǎng)—凱旋門中軸線向西延伸的終點(diǎn)，這一條中軸線彰顯著巴黎的力與美，也是游客必到的景點(diǎn)。

“偉大工程”還包括巴黎東北部的拉維萊特公園項(xiàng)目，它由廢棄肉類市場(chǎng)改建而成，包含各種文化娛樂活動(dòng)場(chǎng)所。展覽中看到一張公園的照片，在大紅色具有解構(gòu)風(fēng)格的游樂設(shè)施前，當(dāng)?shù)鼐用褡诮饘僖紊闲蓍e看報(bào)，照片旁邊是建筑模型和宛如繪畫的手繪圖。

“偉大工程”的最后一項(xiàng)則是位于巴黎東南塞納河邊的法國國家圖書館，由多米尼克·佩羅設(shè)計(jì)，形狀類似四本打開的書。展覽中的照片可以看出，這個(gè)項(xiàng)目的體量非常巨大，它的出現(xiàn)必然改變當(dāng)?shù)氐某鞘芯坝^。

從上世紀(jì)90年代再往后，從公共住房到文化項(xiàng)目，寸土寸金的巴黎儼然成為每個(gè)重要建筑師表現(xiàn)的秀場(chǎng)。

比如坐落在巴黎西部布洛涅森林中的弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心，展覽中用面對(duì)面的兩個(gè)視頻影像作品來讓觀眾近距離體驗(yàn)弗蘭克·蓋里的風(fēng)格，外觀宛如一艘拼貼的帆船。

由讓·努維爾設(shè)計(jì)的布朗利河岸博物館（現(xiàn)為雅克·希拉克-布朗利河岸博物館），像是埃菲爾鐵塔旁彩色房子組成的方舟，這個(gè)呈現(xiàn)亞非拉地區(qū)藝術(shù)品的“他者博物館”，通過設(shè)計(jì)出坐落于柱子上的空間，釋放了7500平方米綠地，保護(hù)了周邊居民的空間不受侵?jǐn)_。同樣是他設(shè)計(jì)的巴黎愛樂音樂廳，2006年到2015年耗時(shí)許久，建筑師最終并未出席開幕儀式，但仍被稱為“世界上最先進(jìn)的音樂建筑”。

今日的建筑項(xiàng)目也可以看到科技材料和生態(tài)環(huán)境的結(jié)合，無論是巴黎雷阿勒市場(chǎng)的天棚，還是巴黎新法院的矗立，既體現(xiàn)出金屬結(jié)構(gòu)的輕盈，也看到注重生態(tài)的傾向。這些新項(xiàng)目是否能成為建筑的新朝圣地，還要生活其中的人們長期體會(huì)。

展覽看完了，但是關(guān)于現(xiàn)代建筑的發(fā)問和求解仍在繼續(xù)。展覽像是一顆種子，種下了游歷獲取新知的渴望。作為城市發(fā)展史上的經(jīng)典案例，巴黎的現(xiàn)代建筑歷程也可以為中國本土城市更新和建筑革新提供好的借鑒。

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