《梅艷芳》的難點(diǎn)與痛點(diǎn)

梅艷芳之死帶來(lái)的身后事有很多，包括其母打了七八年的遺產(chǎn)官司，但這些都不在傳記電影《梅艷芳》表情達(dá)意之列。影片蜻蜓點(diǎn)水似地再現(xiàn)了梅艷芳事業(yè)起落到殞沒(méi)的短暫一生，除了改變她人生軌跡的掌摑事件和姐妹宿命般的宮頸癌，多攫取她人生中積極上揚(yáng)的精氣神進(jìn)行表達(dá)。除了百變天后的崛起之路，導(dǎo)演更多的是在重塑一代香港藝人的情與義，以及梅艷芳作為“香港女兒”的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

最初聽(tīng)說(shuō)要拍梅艷芳的傳記，第一反應(yīng)是它的難度系數(shù)。眾所周知，梅艷芳4歲出來(lái)唱歌養(yǎng)家，身后億萬(wàn)遺產(chǎn)和一破罐子家事如何展現(xiàn)？梅艷芳生前好友眾多，劉德華、譚詠麟、張學(xué)友、成龍、梁朝偉、劉嘉玲、張曼玉等眾星云集，這些如何出場(chǎng)？梅艷芳弟子不少，許志安、譚耀文、草蜢、彭敬慈等，這些如何布局？梅艷芳提攜過(guò)的郭富城、陳奕迅、鄭秀文、謝霆鋒、蘇永康、李克勤等如今依舊是香港娛樂(lè)業(yè)中堅(jiān)，他們的關(guān)聯(lián)又該如何鋪排？還有與其曾經(jīng)情絲縷縷的近藤真彥、林國(guó)斌、保羅、趙文卓等，又當(dāng)如何書(shū)寫(xiě)？

令我完全沒(méi)想到的是，導(dǎo)演梁樂(lè)民用了一個(gè)“零涉獵”的狠招，繞過(guò)了我所有的疑慮，也繞過(guò)了通行障礙和麻煩。好友、弟子和提攜晚輩部分，能不攪擾的統(tǒng)統(tǒng)都不攪擾，僅有楊千嬅出演其唱片部經(jīng)理Florence一角；梅艷芳當(dāng)年三大幕后推手黎小田、倫永亮和劉培基，僅有劉培基以實(shí)名出現(xiàn)，并由投資人古天樂(lè)司職；而愛(ài)情部分則被重新編撰，為了體現(xiàn)梅艷芳的用情至深，對(duì)日本渣男歌手的情錯(cuò)，搖身一變成了縈繞一生的遺憾；而相戀8年并陪她度過(guò)事業(yè)最低迷時(shí)段的林國(guó)斌，到了片中只是陪她泰國(guó)避難的Ben。這也無(wú)怪，這些人多還健在，且大多活在業(yè)態(tài)當(dāng)中，要一一認(rèn)可并授權(quán)，那是一個(gè)不可能完成的跨世紀(jì)工程。

活人有忌憚，死人則不。已亡人張國(guó)榮擔(dān)負(fù)起了梅艷芳友情線的使命，而同樣因?yàn)閷m頸癌早走一步的姐姐梅愛(ài)芳則司職親情線的編織，加上事業(yè)線上劉培基的助力，傳記片《梅艷芳》努力從友情、親情和事業(yè)三線交織起我們對(duì)一代巨星的追憶。與此同時(shí)，與梅艷芳人生軌跡同步的香港演藝圈并沒(méi)有徹底缺席，他們以梅艷芳發(fā)起的“1∶99”公益演唱會(huì)視頻資料等方式，與還原拍攝形成反打鏡頭，穿越時(shí)空和演員以及觀眾交互。這樣的處理簡(jiǎn)單而高效，不僅讓整個(gè)昔日演藝圈隔空互動(dòng)，還迅速把如我之輩的觀眾，帶回到那個(gè)兩岸三地一方有難、八方團(tuán)結(jié)互助的燃情歲月。

隨之而來(lái)的問(wèn)題也是顯見(jiàn)的。電影《梅艷芳》除了楊千嬅等主創(chuàng)帶著新人們努力跑路演，線上線下幾乎整個(gè)演藝圈都啞火了。遙想前幾年門外漢大鵬首導(dǎo)《煎餅俠》時(shí)，還是一方有求、半個(gè)娛樂(lè)圈搖旗助威的景象，如今整個(gè)影視娛樂(lè)圈敬仰的梅艷芳拍成電影，卻陷入無(wú)人助力的尷尬。很顯然，電影《梅艷芳》被孤立了，這對(duì)于一個(gè)視情義為生命、且有一座城為其背書(shū)的人物故事來(lái)說(shuō)，就像是雁過(guò)寒潭。

當(dāng)然，對(duì)電影《梅艷芳》的孤立，并不代表大家對(duì)梅艷芳的忘懷。恰恰相反，不僅歌迷和影迷太愛(ài)梅艷芳，整個(gè)影視和娛樂(lè)圈都深愛(ài)著、敬畏著梅艷芳，集體的沉默，只是對(duì)電影文本的沉默。畢竟，這是一個(gè)先天不足的項(xiàng)目，它無(wú)法做到全員參與，而任何一個(gè)導(dǎo)演，也無(wú)法復(fù)制一個(gè)梅艷芳的傳奇。我們能看到新人王丹妮的努力，她司職年輕時(shí)的梅艷芳中規(guī)中矩，細(xì)微處也有驚喜，但要讓一個(gè)涉世未深的年輕人縱貫一位絕版巨星的跌宕一生，本身就是不可能完成的任務(wù)。同時(shí)我們更容易看到劉俊謙對(duì)張國(guó)榮一角的各種尬演，話說(shuō)回來(lái)，這世上要是還有人能演出張國(guó)榮本人的知味，那張國(guó)榮也就不稀罕了。都明白先天的不足，加上親友們對(duì)梅艷芳的熟知，這中間的落差可想而知。

或許梁樂(lè)民應(yīng)該像西蒙·柯蒂斯的《我和夢(mèng)露的一周》那樣，只選取梅艷芳人生的一個(gè)片段或一個(gè)截面，比如從泰國(guó)避難部分展開(kāi)，再去兼容她事業(yè)人生的起承轉(zhuǎn)合，這樣至少可以規(guī)避王丹妮夠不著的那部分。

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