打破觀演邊界 “沉浸式演出”如何走得更遠(yuǎn)

上周六，帶有沉浸式演出元素的越劇版《金粉世家》在南京大華大戲院群劇場(chǎng)上演，觀眾忽而是欣賞劇作的看客，忽而又是劇作中的角色。時(shí)下，打破觀看和表演邊界的“沉浸式”戲劇形式，正成為演出市場(chǎng)的新潮，這或?qū)⒔o小劇場(chǎng)發(fā)展帶去一些啟發(fā)。

“沉浸式”可以是全方位的，可能從觀眾踏進(jìn)劇院時(shí)就開始了。越劇版《金粉世家》演出前，就先上演了“戲前戲”，戲院門口出現(xiàn)了“報(bào)童”，喊著“號(hào)外號(hào)外，今晚上演越劇《金粉世家》！”演出時(shí)觀眾有可能隨機(jī)變成劇中人，與演員共舞，并且鄰座也許就是劇中演員。原著作者“張恨水”還與劇中男主角金燕西同臺(tái)演出，飾演張恨水的演員一襲黑袍，時(shí)而端坐觀眾席，時(shí)而上臺(tái)與金燕西隔空對(duì)話。他既是劇中人，又是看戲人，給觀眾營造出“戲中戲”的間離感。散場(chǎng)時(shí)，很多觀眾熱烈討論表示，這形式很新穎特別，沒想到自己也化身劇中人，和主演們一起體味百年前的世情百態(tài)。

近年來，隨著密室游戲、夜游經(jīng)濟(jì)、實(shí)驗(yàn)戲劇、網(wǎng)紅展、主題商業(yè)街區(qū)等新興商業(yè)業(yè)態(tài)興起，“沉浸式演藝”在文旅行業(yè)被提升到前所未有的熱度。什么是“沉浸式”？通俗一點(diǎn)來理解，它是一種設(shè)計(jì)語言，就是如何讓觀眾專注在當(dāng)前的情境下感到愉悅和滿足，而忘記真實(shí)世界的情境。

目前“沉浸式演出”的呈現(xiàn)方式很多樣，比如，導(dǎo)演賴聲川執(zhí)導(dǎo)的話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》使用環(huán)繞式舞臺(tái)，觀眾坐在舞臺(tái)中央，演員在四周表演。著名的《無人入眠》讓觀眾戴著面具入場(chǎng)，自行選擇房間，體驗(yàn)不同的故事線。而旅游景區(qū)的山水實(shí)景演出則把舞臺(tái)設(shè)置在真實(shí)的山水之間，如同“人在畫中游”。還有一些小劇場(chǎng)演出，則打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)與觀眾席，將觀眾變成演出的一部分，比如，北京有餐廳推出了沉浸式演出《偷心晚宴》，觀眾一邊吃一邊參與演出。上海也出現(xiàn)“全球首個(gè)洗剪吹沉浸式劇場(chǎng)”《瘋狂理發(fā)店》，打出的宣傳語是“這里的tony不剪頭，但可能是兇手”，是一個(gè)融合了互動(dòng)喜劇、懸疑探案、沉浸式乃至劇本殺多種元素的新型演出形態(tài)，等等。 也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，嚴(yán)格說來，目前國內(nèi)許多被稱為沉浸式戲劇的作品、項(xiàng)目，實(shí)際上還處于特殊場(chǎng)域展演與沉浸式戲劇的交叉點(diǎn)上，被籠統(tǒng)稱為沉浸式戲劇。

不過，從觀眾的消費(fèi)心理來看，打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)的觀演關(guān)系，強(qiáng)調(diào)身臨其境、互動(dòng)性，是目前沉浸式戲劇的普遍特征，而這種新奇的消費(fèi)場(chǎng)景和消費(fèi)體驗(yàn)，很容易吸引年輕觀眾。反過來說，消費(fèi)者在文化消費(fèi)中的自主性、能動(dòng)性大大提升，也影響著戲劇人的創(chuàng)作思路。 編劇俞思含認(rèn)為，戲劇概念泛化，如今一切皆可“沉浸式”，說明受眾不滿足于平面和遠(yuǎn)距離的觀看關(guān)系，希望調(diào)動(dòng)更多感官參與進(jìn)去。但說到底，僅僅在環(huán)境上下功夫是不夠的，還必須給觀眾提供融入劇情、投射情感的入口。沉浸式戲劇需要優(yōu)秀的劇本和巧妙的設(shè)計(jì)，要讓觀眾自然而有機(jī)地加入到演出中去，比如，某個(gè)劇情在往下推進(jìn)時(shí)，設(shè)置一個(gè)“扣”，讓觀眾去解，既能讓觀眾過“戲癮”，但又不會(huì)過度干擾戲劇的方向和節(jié)奏。而從另一方面來說，沉浸式演出對(duì)演員的即興臨場(chǎng)能力有更高的要求，因?yàn)橛^眾的參與會(huì)讓演出有一定的不可控性。

未來，沉浸式演出的市場(chǎng)前景大有可為。今年6月，文旅部發(fā)布的《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中提出：“鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合”。將演藝空間和公共空間相融合，突破了傳統(tǒng)戲劇的場(chǎng)地限制，降低了演出場(chǎng)地的成本，也可實(shí)現(xiàn)對(duì)城市文化的新引領(lǐng)和再塑造。江蘇正在推動(dòng)小劇場(chǎng)建設(shè)發(fā)展，2021紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元于11月20日正式啟動(dòng)，新成立的“江蘇省劇本創(chuàng)作孵化中心”孵化出的首批10個(gè)劇目將陸續(xù)上演。

不過，作為一種新生事物，沉浸式演出在國內(nèi)的成長仍需時(shí)日。從網(wǎng)絡(luò)等多渠道的反饋來看，也有不少沉浸式演出存在“形式華麗，內(nèi)容空洞，互動(dòng)刻意”“舞臺(tái)效果炫酷的多、內(nèi)容動(dòng)人的少”等現(xiàn)象。因此，如何將“沉浸式”與戲劇進(jìn)行完美結(jié)合，是體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的全新命題。

關(guān)鍵詞： 打破觀 邊界 沉浸 演出