導演鄭曉龍：《功勛》用真實打動人

截至10月21日，電視劇《功勛》的首輪播出結束，得到了廣大觀眾的普遍認可，豆瓣評分9.1分。導演鄭曉龍松了口氣。“當然也有一些不盡如人意的地方，但從整體看，應該算交上了一份及格的答卷。”他說。

回想兩年前，第一次面對這道“命題作文”，鄭曉龍是不自信的。“因為以我以往的創作經驗，通常‘自下而上’的創作是容易成功的，而這種‘自上而下’的創作，要想成功極其不易。我這里說的成功不是僅拍完、播出、獲獎，而是要傳得開、記得住、講得好、收視高。”

領命后，鄭曉龍開始翻看李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平等8位功勛人物的資料，一些藝術形象開始在腦子里鮮活起來。在25日國家廣播電視總局主辦的重大題材電視劇《功勛》創作座談會上，他這樣總結創作體會：“作品的成功首先歸功于功勛們自帶光芒；其次，才有我們感動觀眾的故事。”

“表彰功勛，是要為大眾樹榜樣，為國家立精神！”從這一點出發，鄭曉龍把破題的切入點定為寫功勛的“高光時刻”。

然而，有些功勛的高光時刻容易辨識，比如，屠呦呦、袁隆平、于敏、黃旭華、孫家棟，他們的成就舉世矚目，但也有些功勛的高光時刻不那么好辨識，比如申紀蘭，大家都知道她當了十三屆人大代表，但鮮有人知道，她倡導并推動“男女同工同酬”寫入憲法，為婦女解放、男女平等做出了重大貢獻。

再比如，李延年參加過解放戰爭、湘西剿匪、抗美援朝戰爭等大小戰斗20多次。張富清60多年深藏功名，從來不因戰功向組織伸手提條件，要待遇。

鄭曉龍說，要找到每個功勛人物的職業特點、性格特征和所處時代的不同，才能創作出個性化的、有血有肉的、具有鮮明時代特色的人物形象。在此基礎上，再將他們“忠誠、執著、樸實”的人生品格和獻身祖國的崇高境界貫穿整個作品。

“真實”成為《功勛》創作的核心要求。除了鄭曉龍一向強調的細節真實，如服裝、道具、場景這些都要盡力還原外，他還要求時代的真實感，人物的說話方式、行為方式、思維方式和精神狀態都要努力還原當時的歷史年代，“哪怕是一些虛構的情節，也必須是符合功勛人物的主要精神及特點，不刻意拔高，不喊空洞的口號，不搞偽激情”。

《功勛》寫了八個人物，分為八個單元。“我們希望這部作品的呈現既要有整體性，又要有各自的風格。參加《功勛》拍攝的各分組導演和編劇都是電視劇行業中的翹楚，發揮他們各自的優勢，就能呈現出不同分組故事的新鮮感。我做導演也有些年頭了，但用這樣的方式創作一部作品還是第一次，也是一次有益的嘗試。”鄭曉龍說，讓他欣慰的是，很多觀眾都提到這部電視劇很有電影質感。

總結《功勛》創作，鄭曉龍誠懇表示，這類現實主義題材的文藝創作，一方面要求主創人員要深入生活，從真實的生活中提取素材，汲取靈感。同時，也希望各級領導給予更大的藝術創作空間。藝術創作要源于生活，高于生活，就是既要尊重事實，也要允許藝術虛構。否則，一味要求依照個人的真實經歷創作不走樣，那就不如去拍紀錄片了。

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