國內(nèi)首個嗩吶博士劉雯雯：土味嗩吶原來也可以很“靚麗”

90后女孩劉雯雯面容姣好，但每每登場，手中的樂器總是令觀眾矚目。近期，在北京的音樂舞臺上，吹嗩吶的劉雯雯令觀眾印象深刻：她也許是首位在國家大劇院舉辦嗩吶獨(dú)奏音樂會的演奏家，一臺融匯了傳統(tǒng)與當(dāng)代的曲目，展現(xiàn)了嗩吶的無限張力；在國慶期間的長城音樂會上，由她吹奏的嗩吶高亢嘹亮，直入云霄……

這件被網(wǎng)友們調(diào)侃為“嗩吶一響，白布一蓋”、曾經(jīng)幾乎只出現(xiàn)在農(nóng)村紅白喜事上的民間樂器，走過了多年的沒落蕭條，如今漸漸重回大眾視野，它與劉雯雯之間形成了很多奇妙的反差：古老與年輕，“土味”與靚麗，田間地頭與大雅之堂。身負(fù)家族幾百年的厚重積淀，站在更高更大的舞臺上，劉雯雯想在傳承嗩吶技藝的路上走得更遠(yuǎn)。

嗩吶傳承一度陷入困境

劉雯雯出生在山東的一個嗩吶世家，父親劉寶斌是“小銅嗩吶”的第七代傳人，還曾師從嗩吶大師、《百鳥朝鳳》《抬花轎》等名曲的創(chuàng)編和演奏者任同祥；母親劉紅梅是家族的第十二代傳人，祖上自明末清初就在沿襲嗩吶藝術(shù)。

這件植根于鄉(xiāng)土的樂器，難免帶著舊日的印記，比如“傳男不傳女”。劉雯雯的母親已經(jīng)勇敢地跨過了這道紅線，“媽媽從小就非常熱愛嗩吶，她特別執(zhí)著，一直在背后偷學(xué)。”被外公發(fā)現(xiàn)后，還挨了結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的一頓打，但她從未放棄。直到某一天，在一個偶然的演奏場合上，母親的表現(xiàn)終于得到了外公的肯定，鐵一般的家規(guī)從此被廢止。憑借著一手“咔戲”絕活，在那個嗩吶幾乎被男性統(tǒng)治的年代，母親闖出了自己的一片天。

但那仍然是嗩吶傳承的艱難歲月，曲目單調(diào)，聽眾日漸流失，除了田間地頭的一些演出，演奏者們很難再有其他收入。幾年前，描繪嗩吶傳承困境的電影《百鳥朝鳳》引發(fā)過不少關(guān)注，無論電影本身抑或“跪求排片”等圍繞它的紛紛擾擾，都頗有些悲壯的意味。

令人唏噓的是，劉雯雯承認(rèn)，電影中揭示的困境，確實(shí)一度是真實(shí)存在的。“在很多人的印象里，嗩吶就是一件在農(nóng)村紅白喜事上才會出現(xiàn)的樂器。”鄉(xiāng)野、老土，甚至粗俗，都是它很難擺脫的字眼，再加上嗩吶音量很大，練習(xí)起來確實(shí)有諸多不便。“當(dāng)年我考學(xué)時，學(xué)習(xí)嗩吶的學(xué)生基本上都是家傳的，很少有‘外行’。”父母兩邊的家族里，到劉雯雯這一輩，只有她一個人還在承繼這門技藝。

從抵觸到喜歡上吹嗩吶

兩個嗩吶世家綿延幾百年的傳承，落在了劉雯雯身上，三四歲時，她就開始懵懵懂懂地吹嗩吶了。殷切希望很直接地體現(xiàn)為嚴(yán)厲，從5歲開始，每天早上4點(diǎn)半，眼睛還沒睜開，劉雯雯就被母親帶去附近的植物園練早功，8點(diǎn)再送去上學(xué)。夏日里，四處飛來的蚊蟲咬得她滿身大包，“我一邊吹，一邊看著手上那個包變大。”母親卻不為所動，看見劉雯雯掉眼淚，便厲聲批評道：“哭什么哭？練完再哭！”

現(xiàn)在，劉雯雯很能理解父母當(dāng)年的心情，農(nóng)村苦孩子出身的他們早早就參加工作，忙著養(yǎng)家糊口，沒能走進(jìn)更高的學(xué)府進(jìn)一步深造，這份遺憾，讓他們在女兒身上寄予了全部期望。8歲時，母親開始帶著劉雯雯到大城市北京、上海跟隨名師們上課。她依稀記得，從山東坐夜車到達(dá)北京已是后半夜。在長安街的地下通道里，母親抱著她入睡，等老師的短信發(fā)來，母女倆再趕緊出發(fā)……

不過，那時的劉雯雯有著不太愿意直言的小心思。嗩吶以及它象征的民間音樂，在小孩子聽來實(shí)在太土了，“而且這么響的樂器，我總覺得女孩子吹起來像在耍大刀。”學(xué)校的老師們聽說劉雯雯會吹嗩吶，希望她在各種活動上表演時，劉雯雯總是有些抵觸，她更喜歡跳舞，也學(xué)習(xí)過8年民族舞，“后來，我也是在系統(tǒng)學(xué)習(xí)中練習(xí)了很多曲目，才慢慢喜歡上了這件樂器。”

土味樂器其實(shí)博大精深

在與嗩吶逐漸“和解”的過程中，劉雯雯的恩師，上海音樂學(xué)院副院長、著名嗩吶演奏家劉英起到了相當(dāng)關(guān)鍵的作用。

小時候，父母給劉雯雯買了劉英的所有專輯，一盤盤磁帶在復(fù)讀機(jī)里不停旋轉(zhuǎn)，陪著她吃飯入睡，那個了不起的名字“就像神一樣活在我的童年中。”劉英也曾是任同祥的學(xué)生，在劉雯雯15歲那年，經(jīng)任同祥的兒子引薦，父母帶著劉雯雯來到上海，見到了令她憧憬不已的劉英老師。劉雯雯記得，似乎是吹奏了一曲《懷鄉(xiāng)曲》后，劉英問起她家庭條件如何。“就是砸鍋賣鐵，我們也要把孩子培養(yǎng)出來。”母親回答。劉英沉默了一會兒，說：“孩子是個好苗子，如果你們的經(jīng)濟(jì)實(shí)在困難，我可以出錢供她讀大學(xué)。”劉雯雯看見，母親的眼眶一下子就紅了。

“這句話讓我認(rèn)定，這位老師不僅在專業(yè)上是我永遠(yuǎn)努力的目標(biāo)，也是一生中做人的榜樣。”此后，劉雯雯一直跟隨劉英學(xué)習(xí)。2018年，碩士畢業(yè)后，劉雯雯在上海音樂學(xué)院留校任教，2020年，她繼續(xù)師從劉英，成為我國首位嗩吶碩士（在讀）。

曾有人調(diào)侃，嗩吶和二胡并列民樂的鄙視鏈底端，這樣一件樂器也需要讀到博士嗎？事實(shí)上，嗩吶技藝博大精深。它種類繁多，除了劉雯雯家鄉(xiāng)的小銅嗩吶，還有陜北的大嗩吶、東北的東北嗩吶等等，每一種都獨(dú)一無二。在演奏技巧方面，嗩吶對體力、肺活量的要求都非常高，演奏者還要對嘴周肌肉群有極強(qiáng)的控制能力，“這個肌肉群力量會迅速消失，需要堅(jiān)持進(jìn)行長時間的訓(xùn)練。”一旦松懈幾天，可能連5分鐘的曲子都吹不下來。直到現(xiàn)在，忙著教學(xué)和演出的劉雯雯仍然要每天練習(xí)6個小時。

“傳統(tǒng)民間樂器不像西洋樂器的結(jié)構(gòu)那么科學(xué)穩(wěn)定，尤其是嗩吶，氣息大小、口型松緊、哨片和樂器的調(diào)整等各種各樣的因素，都可能導(dǎo)致它的音準(zhǔn)有上下的偏差，很難控制。”劉雯雯解釋，這或許是嗩吶天生的“缺陷”，但也因此注定了它獨(dú)有的韻味和風(fēng)格，“很多民間樂曲就是需要泛音這樣的音高來表現(xiàn)。”

改變那些關(guān)于嗩吶的“約定俗成”

再進(jìn)一步，劉雯雯希望盡己所能，改變一些關(guān)于嗩吶的“約定俗成”。“我經(jīng)常聽到有人說，《百鳥朝鳳》這樣的曲子大家都熟了，太簡單，別再演了，這是一個很錯誤的想法。”事實(shí)上，《百鳥朝鳳》含金量極高，通過模仿群鳥啼叫集合了各種技巧，“不是一天兩天、一年兩年能磨出來的。”老師劉英曾告訴劉雯雯，要吹好這首曲子，至少需要十年，“吹到哪里觀眾會有反應(yīng)？某種技巧該用到哪個地方？要把一首作品演到極致，都需要很久很久的舞臺錘煉。”

在深耕傳統(tǒng)作品的同時，劉雯雯也在嘗試更多新的可能。隨著大眾興趣對中國傳統(tǒng)文化的回歸，近幾年來，嗩吶的熱度不斷升高，學(xué)習(xí)者越來越多，新作品也在日益涌現(xiàn)。“嗩吶其實(shí)是一件很難寫的樂器。它的音頻非常高，一支交響樂團(tuán)可能也壓不過一支嗩吶。”關(guān)于嗩吶的作品很容易寫得“極端”，但劉雯雯發(fā)現(xiàn)，從關(guān)峽、譚盾等音樂大師到年輕一輩，許多迎難而上的人都對嗩吶這件樂器有著相當(dāng)濃厚的興趣。

一次錄音的機(jī)緣，劉雯雯與譚盾結(jié)識。當(dāng)聽聞嗩吶已經(jīng)在劉雯雯的家族傳承了幾百年時，譚盾非常驚訝，后來，他委約關(guān)峽根據(jù)任同祥的民族樂隊(duì)版本重新編配了管弦樂隊(duì)版《百鳥朝鳳》。這部作品在澳大利亞演出時正是中國農(nóng)歷雞年，劉雯雯用嗩吶咔戲模仿起公雞打鳴、母雞下蛋，惟妙惟肖的聲響逗得觀眾們哈哈大笑。與國外的交響樂團(tuán)合作時，雙簧管樂手們尤其對劉雯雯手中的嗩吶感到驚奇，兩件樂器的哨嘴簧片很像，但小小的一支嗩吶，偏偏能發(fā)出雙簧管難以做到的聲音。

“我想多少改變大家對嗩吶的固有印象。”劉雯雯有著一點(diǎn)“野心”。誰說這件土味樂器就一定不能登上大雅之堂呢？近兩年，劉雯雯委約青年作曲家孔志軒創(chuàng)作了嗩吶協(xié)奏曲《麒麟頌》，它吸收了魯西南鼓吹樂、山東梆子戲等民間音樂的精華，加上交響樂團(tuán)的烘托映襯，每每演出都反響熱烈。嗩吶奇妙的表現(xiàn)力也支持著她在爵士、流行等不同的曲風(fēng)間自在游走，比如由她吹奏的那首《日與夜》，嗩吶搭配鋼琴和架子鼓，竟有一番相當(dāng)純正的爵士風(fēng)情；在《騰飛的bossanova》中，伴著巴薩諾瓦的鮮明節(jié)奏，兩位嗩吶演奏家彼此對話，《百鳥朝鳳》的影子時時閃現(xiàn)，講述的已然是截然不同的全新故事……

“我們想用傳統(tǒng)民族音樂與世界多元文化對話。”在全新的時代，站上了更高的舞臺，身負(fù)的劉雯雯倍感肩頭責(zé)任之重。在這條路上，她想要走得更遠(yuǎn)。

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