指揮家李飚久違回歸“老本行”，現(xiàn)場(chǎng)分享打擊樂(lè)的奧秘

說(shuō)起打擊樂(lè)，有觀眾覺(jué)得，那可能是一支交響樂(lè)團(tuán)里最閑的聲部，但事實(shí)上，打擊樂(lè)的門道相當(dāng)之多。9月11日，著名打擊樂(lè)演奏家、北京交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李飚做客國(guó)家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂，為觀眾們分享了打擊樂(lè)器的魅力所在。

“很多觀眾對(duì)打擊樂(lè)的印象是敲鑼打鼓。”李飚的切入點(diǎn)很“日常”。看似普通的打擊樂(lè)，其實(shí)有著異常久遠(yuǎn)的歷史，“小提琴只誕生了幾百年，但幾千年前，我國(guó)就有了編鐘。”李飚介紹了打擊樂(lè)的大致沿革，比如，镲是最早進(jìn)入管弦樂(lè)團(tuán)的打擊樂(lè)器，貝多芬的《第三交響曲“英雄”》見(jiàn)證了定音鼓的巨大變革。此外，打擊樂(lè)器的種類極為繁多，且與世界各地的民族音樂(lè)緊密相連：非洲有非洲鼓，我國(guó)新疆有手鼓，京劇表演中，鼓師至關(guān)重要，并形塑著國(guó)粹獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)神韻……“我演奏了四十多年打擊樂(lè)，但沒(méi)法具體說(shuō)出會(huì)多少種樂(lè)器。”李飚說(shuō)。打擊樂(lè)的色彩異常豐富，2018年，李飚在國(guó)家大劇院國(guó)際打擊樂(lè)節(jié)開幕音樂(lè)會(huì)上演奏了施萬(wàn)特納《打擊樂(lè)與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，僅在華彩片段就用到了23面大大小小的鼓。

而說(shuō)到國(guó)家大劇院的國(guó)際打擊樂(lè)節(jié)，李飚不免遺憾。自2010年起，李飚擔(dān)任國(guó)際打擊樂(lè)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，在每?jī)赡昱e辦一次的打擊樂(lè)盛會(huì)上，他邀請(qǐng)過(guò)來(lái)自世界各地的音樂(lè)家，曾有一支樂(lè)團(tuán)從委內(nèi)瑞拉坐了36個(gè)小時(shí)飛機(jī)專程趕來(lái)。但受到疫情的影響，本該于去年舉辦的打擊樂(lè)節(jié)延期到今年，不久前再次因?yàn)橐咔榉磸?fù)而取消。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，李飚終于回歸“老本行”，與兩位來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院附中的同學(xué)合作了《追影》。

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