丁柳元：每個(gè)角色，我都豁出命去演

為了還原“江姐”受刑時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景，她不顧導(dǎo)演的強(qiáng)烈反對(duì)，要求上刑時(shí)動(dòng)真格的，結(jié)果“被梁上的繩子勒到眼球直凸幾乎窒息”，“被按進(jìn)水缸里十幾次，嗆到肺疼”，“感受到了竹簽子敲打在指肚上的疼痛”。她說(shuō)：“創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，要想塑造出真實(shí)的烈士形象，就要先感受他們的疼痛。對(duì)于每個(gè)角色，我都豁出命去演，力圖將情感與角色打通。”

近日，在電影《我的父親焦裕祿》首映式現(xiàn)場(chǎng)，觀眾的抽泣聲不時(shí)響起。大家不僅被焦裕祿的事跡感動(dòng)，更被他的妻子徐俊雅的悲痛感染。燈光起，主創(chuàng)亮相，有人驚訝：怎么是丁柳元？

即便熟悉丁柳元的觀眾都沒(méi)認(rèn)出是她飾演的徐俊雅，銀幕內(nèi)外完全判若兩人：影片中人，臉色蒼白、皮膚粗糙、兩頰凹陷，面容里寫(xiě)滿了生活的艱辛；舞臺(tái)上人，言笑晏晏、行止從容，一派溫和端莊。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)演員的演繹報(bào)以熱烈掌聲，但丁柳元卻說(shuō)：“都說(shuō)演員塑造英雄角色，但我認(rèn)為是紅色精神塑造了我。創(chuàng)作為我的生活提供了給養(yǎng)，我在塑造角色的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)。”

這不是場(chǎng)面話。《中流擊水》中陳獨(dú)秀的夫人高君曼、《忠誠(chéng)與背叛》中的楊開(kāi)慧、《淬火成鋼》中的賀子珍、《江姐》和《我最好的朋友江竹筠》中的江竹筠、《敵后武工隊(duì)》中的抗日女英雄汪霞、《海棠依舊》中周總理的養(yǎng)女孫維世、《百煉成鋼》中鄧稼先的夫人許鹿希、《初心》中的“老阿姨”龔全珍……20多年來(lái)，紅色始終是丁柳元演藝生涯的底色，飾演“紅色人物”已經(jīng)成為她生命的一部分。

盡管對(duì)不同紅色題材影視作品中的女性角色駕輕就熟，但這一次走近徐俊雅，丁柳元卻倍感煎熬。

關(guān)于徐俊雅的資料不多，為了摸清這位焦裕祿背后的女人的性格特點(diǎn)，丁柳元一有機(jī)會(huì)就向焦裕祿的二女兒焦守云詢問(wèn)她母親的故事。焦守云給她講過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)：每年除夕，徐俊雅都自己包餃子，然后默默回屋，不看電視也不吃飯。家人以為她睡了，其實(shí)她是躲在被子里無(wú)聲地哭泣。哭完了睡，睡醒了又哭，她太想念焦裕祿了。

這些動(dòng)人的細(xì)節(jié)和片段，像拼圖一樣，漸漸拼出角色的本真模樣。可丁柳元卻在一步步走近角色的過(guò)程中陷入了無(wú)邊的痛苦，拍攝中，她感覺(jué)自己就是徐俊雅，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被思念折磨著，“天天吃安眠藥，三片三片地吃，不然睡不著，一個(gè)月瘦了十斤”。

在拍攝焦裕祿彌留之際那場(chǎng)戲時(shí)，丁柳元已經(jīng)跟角色融為一體，深陷在劇情中無(wú)法自拔。導(dǎo)演喊關(guān)機(jī)，她仍望著病床上的焦裕祿，痛苦地低喊著：“我不想活了！”劇本上沒(méi)有這句臺(tái)詞，這是她忘我情感的自然流露。

正是這樣全情的投入，讓觀眾看到了有血有肉的徐俊雅。電影殺青后，焦守云拉著丁柳元的手激動(dòng)地說(shuō)：“謝謝你讓我看到了當(dāng)年媽媽的影子。”

丁柳元說(shuō)：“創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，我屬于比較笨的人，進(jìn)入得慢，出來(lái)得也慢，對(duì)于每個(gè)角色，我都豁出命去演，力圖將情感與角色打通。”

在電視劇《江姐》和電影《我最好的朋友江竹筠》中，她飾演“江姐”。為了還原“江姐”受刑時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景，她不顧導(dǎo)演的強(qiáng)烈反對(duì)，要求上刑時(shí)動(dòng)真格的，結(jié)果她“被梁上的繩子勒到眼球直凸幾乎窒息”，“被按進(jìn)水缸中十幾次，嗆到肺疼”，“感受到了竹簽子敲打在指肚上的疼痛”。“要塑造出真實(shí)的烈士形象，就要先感受他們的疼痛。”丁柳元說(shuō)，“演員只有在自己最糾結(jié)撕裂的過(guò)程中，才能創(chuàng)作出好作品。”

擅下“笨功夫”的丁柳元，從藝20余年，主演了40多部影視作品，至今堅(jiān)持不依賴“慣性的經(jīng)驗(yàn)”表演。《江姐》《我最好的朋友江竹筠》之后，她拒絕了繼續(xù)飾演“江姐”角色，她不想靠著“江姐”專業(yè)戶的光環(huán)沉溺于表演的舒適區(qū)。

丁柳元對(duì)有關(guān)表演的一切都十分較真，給人以“錙銖必較”之感。某次拍戲間隙，幾個(gè)年輕的演員在她面前嬉戲打鬧，向來(lái)溫文爾雅的丁柳元急了：“要鬧你們出去鬧去！我們演的是烈士的故事，演員如果從情緒和狀態(tài)上不能進(jìn)入角色，怎么能演好？”丁柳元進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，演員對(duì)角色要有敬畏之心。

不過(guò)，一旦離開(kāi)角色，她卻沒(méi)有一點(diǎn)明星的樣子，戲外“不化妝，不美容，不做面膜”，把時(shí)間都花在了閱讀和行走上。她曾只身一人徒步到西藏墨脫中國(guó)邊境線，給駐扎在那里的戰(zhàn)士們送書(shū)；還曾步入大興安嶺深處，感受伐木工人的辛勞；更在汶川地震發(fā)生后扛著物資，換乘6次過(guò)路車又徒步4公里，趕到震中映秀鎮(zhèn)參加抗震救災(zāi)。這些經(jīng)歷都被丁柳元視為生活賜予的寶貴機(jī)會(huì)，她總是保持著向在祖國(guó)各條戰(zhàn)線上奮斗的人們學(xué)習(xí)的熱情，為下一次飾演角色時(shí)刻準(zhǔn)備著。

在丁柳元看來(lái)，這些不僅是演員的自我修養(yǎng)，更是社會(huì)對(duì)一名共產(chǎn)黨員的基本要求。有著20余年黨齡的丁柳元，始終把做“人民演員”當(dāng)作自己的職業(yè)追求，她一直牢記著八一電影制片廠老領(lǐng)導(dǎo)送給她的寄語(yǔ)：希望你一直“紅”下去——一語(yǔ)雙關(guān)，既是祝福也是囑托——希望她傳承紅色基因，為觀眾塑造出更多鮮活的紅色人物形象，也希望她用角色征服觀眾，得到更多人的認(rèn)可和喜愛(ài)。

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