是什么讓慢綜藝不再“療愈”

慢綜藝節(jié)目在幾年前曾大獲成功。以《向往的生活》系列為例，這檔主張返璞歸真、歸隱田園的節(jié)目像一股清流，另辟蹊徑地在彼時(shí)由《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等快綜藝稱霸的電視熒屏上迅速打開了新的收視局面。《向往的生活》恰如其名地為觀眾打造“向往的生活”，所居之地是遠(yuǎn)離城市喧囂的“世外桃源”，遵循的是日出而作，日落而息的平淡日常，需要做的不過是夏天掰玉米換取食物，冬天磨玉米換生活費(fèi)購買食材的簡單任務(wù)。平凡的生活卻也不失光亮的色彩。新朋舊友自遠(yuǎn)方來，或是敘舊或是暢想未來，始終散發(fā)著令人能夠明確感知到的情真意切。

然而最近一段時(shí)間，慢綜藝似乎開始變味了。《向往的生活》第五季雖保持原班人馬作為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置上卻愈發(fā)花哨，每期邀請到蘑菇屋的嘉賓也竭力參與、賣命出演，個(gè)個(gè)自帶“節(jié)目效果”——但不知怎地，要么被網(wǎng)友詬病“聒噪”，要么催人昏昏欲睡。無獨(dú)有偶，標(biāo)榜理念創(chuàng)新的“社會(huì)實(shí)驗(yàn)真人秀”《五十公里桃花塢》，播出后因“尷尬”被數(shù)次拱上熱搜，所謂的“理想社區(qū)”理念還沒有被打造出來，一個(gè)個(gè)尷尬又刻意的“名場面”已接踵而至。節(jié)目組卻似乎因此嘗到了甜頭，干脆進(jìn)一步捕捉、放大某些社交細(xì)節(jié)，并搭配上“炒話題”這一劑萬能佐料，讓這檔所謂的慢綜藝從“小火慢燉”逐漸轉(zhuǎn)為節(jié)目內(nèi)容與社交網(wǎng)絡(luò)聯(lián)合下的“大火猛炒”。烹飪方式一變，要保持原味也很難了。

與曾經(jīng)成功的節(jié)目做對比就不難發(fā)現(xiàn)，近期的慢綜藝正在滑向其創(chuàng)作初衷的對立面。這也是“變難看”的原因所在。

當(dāng)“慢”成為一種假象

所謂“慢綜藝”之“慢”，絕不僅指節(jié)目在節(jié)奏把控、進(jìn)程速度上的“慢”，更強(qiáng)調(diào)的是一種理念，是從容不迫的生存狀態(tài)與悠然的生活態(tài)度。這也決定了慢綜藝本不該設(shè)定固定環(huán)節(jié)，應(yīng)任由嘉賓隨心所欲、隨感而發(fā)的情節(jié)走向。

“慢”的本質(zhì)應(yīng)是為快節(jié)奏、高壓力生存狀態(tài)下的人們提供情感療愈的作用，讓觀眾與節(jié)目中的嘉賓在一同專注于某件看似庸常的日常瑣事時(shí)獲得短暫的精神休整空間。例如海外一檔經(jīng)典慢綜藝《三時(shí)三餐》常常只交代一些簡單的情境，將鏡頭拉近至一處生活的細(xì)末之處——如何處理一條剛捕捉到的小魚、如何仔細(xì)品嘗一塊剛晾曬好的海帶，都成為節(jié)目略顯隨意的表現(xiàn)內(nèi)容。節(jié)目也由此宣揚(yáng)出一種理想的價(jià)值觀念，即在這樣的“慢”狀態(tài)烘托下， “一簞食，一瓢飲”的生活也會(huì)變得有滋有味。

近期的慢綜藝雖仍懷抱著“慢”之意，卻僅將“慢”作為一個(gè)固定存在的標(biāo)簽，實(shí)際卻“慢”不下來了，而是因刻意顯示出急迫。 《向往的生活》第五季將原本種瓜種豆、自給自足的食材獲取方式淘汰了，取而代之的是一種“折磨”嘉賓的戲劇性操作。新拓展的“五斗米倉庫”游戲環(huán)節(jié)讓嘉賓們不得不在半夜兩點(diǎn)半起床，勉強(qiáng)著自己去倉庫獲得免費(fèi)食材。而后他們甚至還需要與眾多當(dāng)?shù)氐拇迕駛兺ㄟ^賽跑的方式去搶奪物資，場面混亂又令人費(fèi)解。李誕、陳赫等嘉賓的典型懶漢形象在此被進(jìn)一步渲染與夸張，他們一邊叫苦不迭，一邊背樹苗、種樹，成為該期節(jié)目激發(fā)喜劇效果的主要依托。然而，早已熟悉“套路”的觀眾對此已不再感冒，甚至產(chǎn)生了一種厭煩心理。另一方面，節(jié)目又將田園風(fēng)光、裊裊炊煙與這一系列環(huán)節(jié)進(jìn)行交叉剪輯，仿佛在強(qiáng)調(diào)這檔節(jié)目田園牧歌式的調(diào)性仍在被堅(jiān)守著，并借此營造一種似“慢”非“慢”的假象。這種表現(xiàn)既沒有純競技類綜藝爽快，又缺失了“慢”作為一種態(tài)度與理念上的純粹，由此顯得夾生。

當(dāng)“真情”成為一種“虛情”

并不難理解，慢綜藝“慢”不下來的原因有很多。畢竟像《向往的生活》等節(jié)目已經(jīng)進(jìn)行到多季，如若在環(huán)節(jié)設(shè)置上總是一成不變也很容易會(huì)引發(fā)觀眾的審美疲勞。可變動(dòng)太多，難免又把握失衡。但事實(shí)上，環(huán)節(jié)的設(shè)置也好，節(jié)奏的把握也罷，始終是慢綜藝的“皮相”，而非內(nèi)核。慢綜藝真正的內(nèi)核應(yīng)是對情感的傳遞與表達(dá)。這種表達(dá)不限形式，也不拘于某個(gè)個(gè)體，卻往往因樸素、真摯而動(dòng)人。

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