《喬家的兒女》編劇未夕：什么是兄弟姐妹的意義

一成、二強、三麗、四美、七七，喬家的5個孩子，只聽名字顯得有些潦草，這要怪他們有個不負責任的爹。30多年的歲月里，孩子們彼此扶持、相依長大，雖然各人有各人的泥潭，但總有向上的那一線光亮，讓他們努力過著不潦草的生活。

豆瓣評分8.6，改編自同名小說的電視劇《喬家的兒女》，讓觀眾看到了久違的一大家子人的熱鬧生活。編劇兼原著作者未夕，在接受記者采訪時說：“當時要給劇起一個英文名，我想了很久，想到了一個詞——bond，一種紐帶、聯系、羈絆，這就是家庭的意義，就是兄弟姐妹的意義。”

中青報·中青網：電視劇和原著小說相比，主要改動是什么？

未夕：最大的改動是時間的處理。原著我是按照編年體一年一年寫孩子們的成長與生活，有很清晰的時間線。但如果拍成電視劇，生活日常本來就瑣碎，這樣的編年體也許會不太好看。于是我和導演商量，把時間線分成四大塊：70年代、80年代、90年代、2000年以后，把每一個時間段內的故事融合在一起。

人物的命運和性格也有變化。比如，原著中的二強一直逆來順受、很老實、很壓抑，但在電視劇中如果一個人總是很沉悶，就很難表達，所以會給他“加戲”。他丟了飯店的工作、和人一起做生意又被查封，和哥哥一成爆發了一場沖突，說自己沒有文化、沒有本事，想努力卻一直失敗，哥哥你有文化你告訴我該怎么辦。

當然從總體上，人物的走向不會變，整個家庭的命運不會變。

中青報·中青網：由原著作者來擔任編劇，有什么優勢和劣勢？

未夕：優勢當然是對情節的熟悉、對人物的理解。我會知道哪里需要用到哪個情節，調到前面或者放到后面，都能“信手拈來”。我知道我想表達的人物是一個什么樣的人，比如一成，他不是“偉光正”的長兄為父，更不是一個“圣母”，而是一個“拉扯”的人，一心想脫離原生家庭又不能脫離，他為兄弟姐妹無私奉獻，最后發現不是他們離不開自己，而是自己更離不開他們。

劣勢就是會“敝帚自珍”，這也舍不得丟，那也舍不得刪。于我而言，就是把握故事的主旨不變——它表現的是一個普通家庭在30年中走過的悲歡離合，最終有著向上、光明的結局。

中青報·中青網：父親喬祖望的角色從一開始就令人討厭，但某些時刻好像又有一絲溫情，你怎么看待這個人物形象？

未夕：從戲劇的角度，這個人物已經到了極致。喬祖望的整個人生概括起來就是一個詞：自私。他毫無責任感，視自己高于一切，高于妻子、兒女和周圍所有的人。有網友在微博上給我發私信，說這個人很像我的爺爺/姥爺/二舅，或者干脆就像我爸，可見這樣的人在現實中是存在的。

但同時，他又是一個立體的人，會偶爾在一個特定的時間、特定的事件中，表現出一點點作為父親的光亮。比如，把小女兒四美送人領養，他有一種如釋重負，又有一種舍不得；一成考上大學，他給兒子做了一碗面條，還下了兩個荷包蛋……后續這個人物會更加立體。

中青報·中青網：是不是可以說這部劇中其實沒有“壞人”？

未夕：從來沒有完全的好人，也沒有完全的壞人。三麗是一個受害女性的形象，在童年陰影中掙扎，當她終于走出來的時候，她就成為一個溫柔可愛但又絕不容忍欺負的女性。四美莽莽撞撞、不愛學習，對愛情也非常盲目，她在愛情中受的所有傷都怪不了別人，只能怪她自己。但她同時又是那么勇敢、那么純粹。哥哥罵她整天把“喜歡”“愛”掛在嘴邊丟不丟人，她說什么時候喜歡和愛是難聽的詞了。她是一個能把命運掌握在自己手里的人，對工作不滿意就會抓住機會跳槽，有著非常強大的內心。

中青報·中青網：近年來有不少劇引發了關于原生家庭的討論，在《喬家的兒女》中，我們似乎看到孩子們沖破了原生家庭的負面影響，找到了自己的人生？

未夕：這部劇有一個重要的設定，雖然原生家庭很糟糕，但它有一個主心骨，就是大哥。試想，如果弟弟妹妹們沒有一成，只有父親，或者說一成沒有弟弟妹妹，只和父親一起生活，那他們一輩子都可能會陷在原生家庭的陰霾之中，變得憤懣、壓抑。

兄弟姐妹之間的關系，也許能用一個詞形容，“相愛相殺”。喬一成對弟弟妹妹們的態度，就是他們只有我可以罵，但別人都不能欺負他們；反之，弟弟妹妹也是這樣對大哥的。他們就是這樣互相扶持著走出泥潭、走向光明。

中青報·中青網：對當下很多年輕人來說，沒有經歷過那么多兄弟姐妹的生活，你覺得這部劇對他們的吸引力是什么？

未夕：我相信人都有共情能力，也許沒有兄弟姐妹，也沒有這樣的生活狀態，但是人的情感是相似的，比如和父母的溝通、對愛情的追尋。另外，好奇也是一個驅動力，沒有經歷過，正好來看一看。

劇中大部分情節都是生活瑣事，但我始終認為，平民的生活是最值得記錄下來的，因為它是我們一天一天的日子，是我們一天一天的情緒。每個人都能從中找到自己的視角去對照——啊，這個我經歷過；哦，那個我無感。有了不同的視角，就會引發討論，這是對觀眾最大的吸引力。

中青報·中青網：你是土生土長的南京人，劇中有不少情節發生在南京城墻上，這有什么特殊意義嗎？

未夕：對南京人來說，有三樣東西是刻進DNA里的：南京城墻、梧桐樹、鹽水鴨。我非常喜歡地域寫作，希望大家看到這個故事就會想起一個地方，就像遲子建和她的白山黑水。劇中人說著南京話和普通話夾雜的話，劇中場景也是南京電影制片廠一位老南京的美工老師搭的。

中青報·中青網：劇中哪些設定是那一代南京人的共同記憶？

未夕：我去探班的時候，看到喬家住的小院子，那種感覺太熟悉了，小街小巷，鄰居燒什么菜你都能聞到。我小時候有個鄰居，與我家一墻之隔，子女特別多，條件不是太好，但又愛吃魚，他們就買那種“小毛魚”回來油炸糖醋，那個味道真是又香又刺鼻，現在回想起來都會打噴嚏。

其實《喬家的兒女》的故事也可以搬到其他城市，但就會缺了一點城市的特點。南京最大的特點就是不南不北，具有很大的包容度。在這個南北交融的城市里，人物性格和故事會有它的一點特殊性。

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