那多：想讓你相信我，就像相信茨威格的迷咒

一個夜晚，那多在屋里寫小說，父親突然推門進來，手里拿著一本書，“我看到一些東西，很適合你用來做小說素材”。那本書是茨威格的自傳《昨日的世界》。那多把手頭的事情干完，才開始看父親指給他的相關內容，看完已是凌晨，一個人待在屋子里，他忽然覺得毛骨悚然。

作為一個懸疑小說家，那多在小說中從來不缺驚悚的情節，雖然有時也不免入戲，總還知道那一切都是自己創造出來的?？墒谴耐袼f的“死亡事件”，是真正發生過的。為了寫這部小說，那多托在德國的朋友，查詢茨威格自傳中提到的3個人的死亡日期和死因——茨威格沒有騙人。之后，那多完成了小說《秘密實驗·百年劇本迷咒》和《秘密實驗·甲骨碎》。

寫了十幾年懸疑小說，那多仍在繼續。寫作已經成為他生活的一部分，寫作之余，他和很多作家一樣有個愛好——打牌。他的多部小說的主人公名叫“那多”，小說情節真真假假，他說：“我想讓讀者相信這可能是真的。”

中青報·中青網：你創作的很多故事，比如“那多靈異手記”系列，這次出版的兩本“秘密實驗”系列，都會把現實與虛擬做一個嫁接，為什么？

那多：當一個故事有點“懸浮”，有點“開腦洞”的時候，通過一些方式，我希望讀者可以相信我的故事是真的。

中青報·中青網：小說中的“現實”來源有哪些？

那多：刷手機的時候會比較注意看新聞，覺得一個新聞有演繹的可能性就會收集；《百年劇本迷咒》來源于茨威格自傳《昨日的世界》；有時候看到一些案件也可以作為小說的種子。

中青報·中青網：“那多”是你的筆名，也是很多小說的主人公，為什么這樣處理？

那多：也是為了給讀者真實感，用第一人稱講故事，假裝這些都是“我”——作者本人經歷過的。的確有讀者會問我，你的小說里到底有多少是真的，從這個意義上來說，我覺得我的目的達到了。在《百年劇本迷咒》中，“那多”是個一閃而過無關緊要的人，那是一個小趣味，為了好玩，想和我的老讀者打個招呼，大家會心一笑。

中青報·中青網：寫懸疑小說的作家會有把自己嚇一跳的時刻嗎？

那多：基本不會，我其實很少在小說里故意嚇人。我只是給讀者一個比較強的畫面感，至于嚇不嚇人要靠讀者自己的想象力。

中青報·中青網：會在動筆之初就計劃好整個故事嗎？

那多：我近些年寫的犯罪小說，像《十九年間謀殺小敘》《騎士的獻祭》，必須要想得非常清楚才動筆。因為這類小說對邏輯的要求很高，只有事先理清楚，才能去鋪陳故事。

中青報·中青網：很多小說家為了讓故事更真實，會去體驗生活，作為懸疑小說家，需要體驗生活嗎？

那多：并不是所有的小說家都要體驗生活，很多成功的小說家，寫的并不是他的生活。我覺得重要的是作家如何去理解真實的世界和真實的生活，并且在小說中呈現出來。有的事是必須真正做過才能理解，但有的事是可以通過其他方式去理解的，比如采訪，比如對生活的觀察和推演，比如閱讀。

我在寫《百年劇本迷咒》的時候，閱讀了茨威格方方面面的書和資料；在寫《甲骨碎》的時候，也閱讀了大量關于甲骨文的資料。準備性閱讀的大量材料，可能在寫作的時候并不會用到，但可以幫助我先構建起一個自己能夠信任的世界，這讓我寫作的時候不會覺得“虛”。如果作家自己都“虛”，寫出來的東西如何讓讀者信任？

中青報·中青網：寫了那么多年懸疑小說，對這個門類有什么探索的新方向嗎？

那多：在構思《百年劇本迷咒》的時候，是想嘗試一種“知識懸疑”，把弗洛伊德的精神分析、達利的超現實主義畫派、茨威格的小說等組合為背景，使一部懸疑小說融合歷史、藝術、文學等多種元素。

中青報·中青網：懸疑小說幾十年來一直有讀者，懸疑劇也是最近的熱播類型，人們為什么一直對懸疑有熱情？

那多：在我的理解中，以懸念為核心的講故事的小說，都可以歸為懸疑小說，所以像盜墓小說、推理小說，都屬于這一類。懸念，是可以吸引大部分人的一個法寶。

但寫懸疑小說非常考驗作家，因為寫一個吊人胃口的開頭總是容易的，但是要把這個故事講下去，不僅要在邏輯上能有一個解答，更重要的是，這個故事的高潮肯定不能在開頭。所以當你的開頭寫得非常吸引人的時候，你要面對的就是如何把故事真正的高潮在之后把開頭壓過去，不然，就會給人虎頭蛇尾的感覺。這才是對懸疑小說家真正的挑戰。

中青報·中青網：有人覺得懸疑小說這樣的類型小說是“不登大雅之堂”的，對此你怎么看？

那多：當然，懸疑小說不是嚴肅文學，是一個類型文學，它的標準和嚴肅文學是截然不同的。懸疑小說以故事為核心，講述故事的方式也和嚴肅文學不同。它更看重如何在關鍵時刻抓住讀者、把握讀者的心理，有一種節奏感。打個比方，就好像好萊塢電影，會要求編劇必須在前幾分鐘出現一個高潮，實際上也是為了抓住觀眾。相比之下，嚴肅文學和藝術電影，就不會有這樣的要求。

但做好了這些“定式”，我接下來想嘗試的就是如何去推翻“定式”，而且推翻后還能達到更好的效果。比如，犯罪小說最重要的懸念是誰是兇手，而我在《騎士的獻祭》中有一個不合常理的做法——一開始就告訴讀者誰是兇手。失去了這個懸念，就會要求我在其他方面做出更多努力來吸引讀者。

中青報·中青網：你一般在怎樣的狀態下寫作？

那多：周一到周五，早上10點起床，下午寫三四個小時，比較規律。其實只要沒有手機，我都可以寫。對我寫作影響最大的就是手機，它能把時間全部碎片化。寫作對我來說非常需要自制力，是無法用碎片化時間完成的，必須要孤獨地去走這段路。但如果旁邊有個手機，我一感到困難，就會忍不住停下來，去看看微信刷刷微博，這種幾分鐘、甚至只有幾秒鐘的打岔，也會讓之前的寫作狀態停頓。

所以我寫作的時候，通常會把手機放在一個我拿不到的地方，或者把手機放家里，出門去咖啡館里寫。

中青報·中青網：你有喜歡的作家嗎？

那多：不同階段不一樣。小時候喜歡金庸、古龍、倪匡，看了一堆他們的通俗小說，決定了我后來的創作方向就是類型小說；當我的創作方向從靈異往現實轉變的時候，丹·布朗等歐美當代懸疑作家對我的影響很大，我當時很喜歡快節奏的小說，《百年劇本迷咒》和《甲骨碎》就是這個類型的；近些年受日本小說的影響，比如東野圭吾，開始喜歡慢慢地講故事。

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