脫口秀已穿越“次元壁” 與多種藝術形式跨界融合

還記得《脫口秀大會3》的冠軍王勉嗎？那個一邊彈吉他，一邊“唱段子”的東北小伙兒。倘若把視野延伸到廣闊的線下演出市場，我們便會發現脫口秀早已穿越“次元壁”，和其他藝術形式如音樂劇、魔術、街舞、國樂等等發生了跨界與融合。

在街舞圈已是“元老”的廖搏，今年多了一個新身份——“脫口秀新鮮人”。首次登臺說脫口秀的他，在《脫口秀大會4》的海選環節里脫穎而出，成為33名獲得試鏡機會的選手之一。在今年五月中旬的街舞盛典《假如這世界上只有中文歌》上，廖搏的主持風格已經帶有明顯的脫口秀色彩，舞者日常生活中的趣聞軼事成為臺上的笑點。

國樂也成了脫口秀的秀場。因《國樂大典》《鄰家詩話》被年輕觀眾熟知的國樂大師方錦龍，在他的個人音樂會里戲謔地稱演出為“國樂脫口秀”。方錦龍把諸如箜篌、胡笳等頻繁出現在中國古典文學中，現今較為罕見的冷門古典樂器編成一個個“段子”，深入淺出講解樂器及其代表曲目的源頭，并把樂器名稱的漢字結構與樂器的外觀相對照，更方便觀眾記憶。

與廖搏和方錦龍相類似，藝術史博主羅依爾也通過脫口秀的方式來傳播藝術知識。他被坊間認為是“藝術脫口秀”的創始人，目前已開辦數個藝術主題的個人專場如《藝術大師羅曼史》《笑看西方繪畫500年》《畢加索的朋友圈》《絲路上夢回敦煌》《如果康熙撞見路易十四》《宮崎駿遇見浮世繪》等等。他風格亦莊亦諧，在江浙滬一帶擁有不少觀眾。

傳統戲劇用對白來推進劇情，當今的一些劇場作品，推進劇情時則依靠大段的主人公獨白，那些自我調侃的段落尤其不乏脫口秀的特色。生長于上海的音樂劇演員影子，她的個人專場演出《Miss Shanghai》基本可以看成是由音樂劇選段串聯而成的脫口秀，她分享了自己在美國百老匯奮斗時打工、選角的經歷，她頗具異域風情的長相、跨國工作學習的經歷，都和脫口秀熱衷調侃文化差異的傳統相契合。而在上海的“星空間”小劇場常年駐演的音樂劇《宇宙大明星》，其宣傳文案已赫然打上“脫口秀＋小型演唱會”的標簽。雖然段子不算新鮮，但其“脫口秀”的部分，在劇中卻是主人公心路歷程的有效補充。

如此激烈的“內卷”，逼得許多脫口秀演員在“講段子”以外，要找到自己的加分項。王勉屬于已經成功突圍的，還有一些人還在努力突圍中。“笑果工廠”旗下的脫口秀演員Kid曾經是名說唱歌手，但目前尚未見他把說唱和脫口秀成功整合為個人特色；“單立人喜劇”旗下的六獸，則已經成功把搖滾樂和脫口秀整合起來，并開辦有搖滾特色的個人專場《成吉思汗歌舞廳》；深耕上海本土脫口秀市場的知名廠牌“喜劇聯盒國”則推出了“單口魔術”，其旗下脫口秀藝人火娃，會在說段子的同時一邊變魔術，魔術也成為與觀眾互動的手段。把魔術和脫口秀相結合的脫口秀演員除了火娃之外，還有凌浩和周舫。

跨界后的脫口秀，不只改變了脫口秀的形式，更改變了脫口秀的表演習慣和傳播內容。在傳統的脫口秀演出里，演員幾乎只和第一排的觀眾互動，“單口魔術”推出后，誰都有了互動的可能；為了保證演員的表演節奏，脫口秀演出一般不允許觀眾“接梗”，方錦龍的音樂會上，卻能聽到小朋友們此起彼伏地接話。“笑果工廠”旗下的新晉演員小麥在段子里調侃，說自己有一次去演出的時候，就他沒有才藝，于是身為東北人的他，被迫演了一段二人轉。這當然是玩笑話，但也側面反映脫口秀的跨界會逐漸成為潮流。不跨界的脫口秀演員倒也不需要因此倍感壓力，畢竟專注打磨硬核內容也挺好的。

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