杜近芳：時代放進京劇里的一個高音

最先看見的是一道白光，不是說臺上的白娘子、白毛女，也不是說生活里她也愛穿白衣服。而是她獨特的冷然之力。杜近芳的戲當然不冷，她有的是激情，有的是力量。但這種力，高亮，舊未得見，相比熱的火焰，更像一道閃電，“急如星火忙似箭”。

現在她去世了，我再看她，遠遠地看，不真切地看，看見的其實就是白素貞額上的那一點紅，喜兒辮梢的那一點紅。她繡花遍披也好，舊衣破褲也好，第一眼看見的，永遠不忘的，就是那一點紅。

戲曲唱腔中的“新文化”風格

杜近芳的唱有一種“對話感”，即使旋律很復雜，她仍然使其平易近人。即使唱段本身非常優美抒情，但她唱來，仍有說話一樣的感覺。初聽會覺得甜美有余，韻味不足，但對于不熟悉京劇的觀眾來說，具有很強的感染力，聯想到與她同時代的、其他開創新風格的演員，不少都有這個傾向（如京劇老生李宗義、評劇旦角新鳳霞等），就會感到，這或許可以稱為戲曲唱腔中的“新文化”風格？

是一代演員的新追求，帶來了這種風格，“新的人民的文藝”不僅包括“新的主題、新的人物”也需要“新的語言和形式”，后者以相對簡單、相對接近大眾的審美，積極地托舉著前者，進而使傳統藝術和新時代形成通道，承擔新的敘事。

如果說，1949年后的新文化建設，是一條大河，杜近芳代表著京劇演員已經站到了這一邊的岸上。

念白的旋律感

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