戲劇一家人之查氏父子：查明哲偏“殘酷” 查文浩愛“溫暖”

4月5日，由著名導演查明哲執導的話劇《霧重慶》在重慶首演。與此同時，查明哲的兒子查文浩正在北京緊張排練著中國國家話劇院2021年首部新創劇目《戀愛吧！契訶夫》，該劇將于4月14日至18日在國話劇場上演。在近期熱播電視劇《覺醒年代》中也有查文浩的身影，他在其中扮演革命青年鄧中夏。“我受父親影響很深，也跟他合作了很多作品，但不能總是活在他的光環下面。”查文浩坦言：“不管是導演還是表演，也不管是戲劇舞臺還是影視劇，我都愿意一步一步從底層做起，在多重跑道上向前跑。”

查明哲：用殘酷戲劇去警醒世人

查明哲是一位個人風格非常鮮明的戲劇導演。他1991年在中央戲劇學院導演系碩士畢業后，赴莫斯科國立盧那察爾斯基戲劇學院導演系攻讀博士研究生，獲得俄羅斯哲學（導演學）博士學位。在異國求學的4年里，他有400多天是在劇場度過的。那個時期，俄羅斯物質供應緊張，商店櫥窗柜臺空空如也，但生活窘迫的俄羅斯人卻總要衣著光鮮地走進劇場看戲，正如契訶夫所說：“少了戲劇，沒法生活。”畢業回國前夕，查明哲向導師、著名導演扎哈羅夫道別時，請教道：“戲劇對俄羅斯人究竟意味著什么？”夕陽西下，遠處教堂鐘聲傳來，扎哈羅夫深情凝望著劇院，輕聲說：“劇院就是教堂。”這句簡單的話給了查明哲巨大的心靈震撼和思想啟迪，也讓他日后的戲劇作品，都充滿著對精神和靈魂交流的執著追求。

從2001年進入中國國家話劇院擔任導演，查明哲執導了很多引起極大反響的話劇，包括《死無葬身之地》《紀念碑》《這里的黎明靜悄悄》《立秋》《青春禁忌游戲》《……SORRY》《長夜》《中華士兵》等，多次榮獲各種獎項。從國家話劇院副院長的職位上退休之后，他依然在全國各地到處排戲，作品不斷。

比起各種輝煌的獎項和稱號，更加響亮的是他被業內戲稱為“殘酷導演”的綽號。一方面，查明哲導演的作品基本都是帶有思想探索的嚴肅戲劇，主題經常有關生死、道德等人生重大命題，舞臺呈現上也經常采用一些很刺激的表現手法，制造出極端困境去拷問所有人的靈魂；另一方面，他是一個非常嚴格苛刻的導演，對演員的表演、對舞臺上的細節處理，都有著極致的要求，甚至在時隔十多年之后重新復排一部作品時，他還能瞪著大眼睛清楚地對演員指出：“當年此處你有個轉身，你怎么忘了？”跟他合作的演員和工作人員都對他又怕又愛，但他卻很認可和滿意“愛折磨人的殘酷導演”這個評價。他說：“戲劇是關于靈魂的，我就是要用殘酷戲劇去警醒世人，讓他們感受到情感的撞擊、思想的撞擊、藝術的撞擊。我對自己和演員都會很認真，我很執著追求這些東西，真正好的演員也會希望這樣，所以這種‘折磨’其實對他們也是一種成長，我們一起享受‘折磨’。”

查文浩：不想“拷問”想跟觀眾對話

小名查查的查明哲之子查文浩，從小就在排練廳里看父親排戲，在劇場里看戲。他三歲半時，父母就帶著他到莫斯科的劇場看戲。對他來說，戲劇早就成為流淌在血液里的基因。有一天，查查忽然當著父母的面，把一場戲里13分鐘的臺詞一字不落全背了下來。高二時，他突然對查明哲說：“我想演戲，我會比你們更好，會擁有更大的價值。”就這樣，2008年，查查以導演系第一名的成績考入中央戲劇學院。畢業后，他順利進入國家話劇院參與創作與演出，同時又到北京電影學院繼續進修了導演系碩士。

查文浩參演了很多部查明哲執導的話劇，包括《紀念碑》《死無葬身之地》《青春禁忌游戲》《夜》《中華士兵》等。他坦言：“我爸‘折磨’我，會比‘折磨’別人的尺度再加5分。不僅排練場‘折磨’，而且回家還得繼續‘折磨’。他對我的要求只會比對別人更高、更嚴格、更苛刻。他們這代人就不會輕易表揚自己的孩子。”由于經常合作，查明哲查文浩父子常常一起探討藝術，也總會有意見不同的時候，“我們探討激烈，說明我們各自的意識和自信都很強烈，我很喜歡這種狀態，我也很希望能夠在這個過程中去吸取他的觀點和想法。”

在導演父親的殘酷戲劇“折磨”中不斷成長，查查得了不少獎項，但他不滿足于此，他不僅積極和其他院團、導演合作，還自己導演了獨角戲《花心小丑》，風格和父親的作品截然不同，雖有生活的殘酷，但更多的是人性的溫暖。

“我和父親肯定有相似之處，畢竟我從小就看他的戲、演他的戲，我的身上肯定會有他的影子，但我跟他也很不一樣，因為他是處女座，我是雙子座，你能理解嗎？”查文浩酷似父親的嚴峻面龐上流露出調皮的笑容：“我們在對戲劇的理解方面，也有一些區別。他對問題的那種深刻剖析，那種殘酷也好，折磨也好，都是一種方式方法，其實是想刺激出演員潛質的東西。他們那個年代成長起來的創作者，又是從蘇聯留學回來，總有一種很強烈的想要通過戲劇啟示觀眾、拷問人們靈魂的愿望，但我恰恰沒有他這樣的追求，我希望更平等的對話和交流。或者說，我本身就不是很喜歡在劇場里被‘拷打’，我覺得這個感受不好。我更希望作品呈現出來的是溫暖的、溫潤的，是潤物細無聲的。”

查文浩正在執導的《戀愛吧！契訶夫》就是一部很有趣的喜劇，采取平行交叉敘事的手法，將契訶夫的幾部獨幕喜劇以及多部短篇小說放在了一個戲里，讓它以多條敘事線的方式多層次出現在舞臺上。他希望能用當代的審美和視角，讓更多的年輕人走進劇場，喜歡上這樣一個“活潑、詼諧、幽默、輕松，但不乏契訶夫氣質的作品”。

“這在國內戲劇舞臺上還是比較少見的，對演員、導演、燈光、舞美整個團隊的合作也是一次挑戰。我有很大壓力，但我也很有信心。”神情言語中，查文浩流露出自信的態度：“我在做案頭工作的時候，腦子里已經對這個戲有了比較清晰的認識，所以在邀請演員的時候，就非常詳盡地跟他們講述了我想要怎么排，這個戲的亮點是什么，演員將要演繹的是什么樣的角色。我準備得比較充分，所以各位表演藝術家愿意過來協助我一起完成這個作品。”

做導演不想活在父親“光環”下

查文浩非常感謝父親一直以來對自己的影響和幫助。在籌備《戀愛吧！契訶夫》的時候，他就向父親進行請教：“家里有這么一個大藝術家，而且他又是俄羅斯戲劇方面的專家，我當然得問了！他提出了一些他的想法，但我也有我的堅持，當我們意見不一致的時候，我最終還是聽從了自己內心的聲音。”查文浩笑道，“必須承認，我有一位這樣的父親，并且有跟隨他多年不停排戲演戲、跟他學習的經歷，使得我面對這些一級演員的時候能夠有底氣，不至于發怵。大家都對我很友愛，給我很大幫助。我們在一起排練的日子，都是很幸福的。”

除了戲劇舞臺，這些年查文浩還參與了很多影視劇的拍攝。“我是從現場副導演、導演助理、指揮群演這些很小的崗位做起來的，也是在橫店吃過苦的。我是故意要躲開我爸爸所在的領域，因為我要從事導演這方面的工作，不可能一直生活在光環下面，那樣得到的夸贊和各種優惠條件很多，但聽到的真話會少一些。所以我要從最底層一點一點打拼，學習做戲做人。我也曾經期待過成名，一夜爆紅，但我現在成熟了不少。”

對兒子的成長，查明哲有更高的要求，也有內心的欣慰：“我希望他不要輕易滿足，而是要不斷學習。我不想要他去干什么或者很有名氣，也不會削尖腦袋去幫他，我認為應該讓他嘗試過了，然后自己作出判斷去選擇，希望他能完成自己生命里面的價值。現在看起來他獨立思考的能力以及專業上的能力，我還是蠻欣慰的。”

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