九十一歲指揮家鄭小瑛：我沒有遭遇性別歧視

再訪鄭小瑛的念頭，萌生于1月16日長楹天街美國電影《指揮家》的觀影現(xiàn)場。

那是以美國女指揮家安東尼婭·布里珂（AntoniaBrico）為原型的傳記電影。看到布里珂為站上指揮臺克服萬難，看到她最終召集到一支純女性演奏員的交響樂團，忽然想到鄭小瑛，忽然很想知道她和她的“愛樂女”怎么樣了。

1990年，我是中文系大三的實習(xí)生，被報社指導(dǎo)老師領(lǐng)著去鄭小瑛家。30年過去，只記得她神采奕奕說話揮手的樣子，還有她跟我講“愛樂女”，那時剛剛起步，是她的驕傲。

那是我記者生涯第一個人物采訪。后來我表現(xiàn)得不好，寫得很慢很難，一個開頭就撕掉了半本稿紙。這么多年內(nèi)心里一直暗暗覺得對她不起，要知道，那年她已經(jīng)61歲了。

2021年，鄭小瑛91歲了。她會看這部叫《指揮家》的電影嗎？她會如何感想？片尾字幕，安東尼婭·布里珂的故事后續(xù)沒有傳奇——

“紐約女性交響樂團成功表演四年，當安東尼婭開始錄用男性音樂家，大眾漸漸失去新鮮感，該女性樂團也隨之解散。安東尼婭把一生獻給音樂，經(jīng)常擔(dān)任著名樂團客座指揮，但始終無法擔(dān)任固定職位的首席指揮。2008年權(quán)威的《留聲機》雜志發(fā)布世界排名前二十名的交響樂團，沒有一個用過女性首席指揮。《留聲機》2017年發(fā)布另一項排名，前五十位偉大指揮家中，沒有一位是女性。”

現(xiàn)實中，中國鄭小瑛呢？

3月6日晚9點，我終于得以撥通遠在廈門鄭小瑛家的電話。她的聲音聽起來跟30年前一模一樣。

布里珂對我說“You are lucky！”

“謝謝你的好意。我很少在女性角度上表態(tài)，可是最近也是被AntoniaBrico的電影激發(fā)，正在積極準備為我中華女性指揮家發(fā)聲。如果你決意要趕‘三八’這個節(jié)骨點，請先看看楊力著《鄭小瑛傳》219頁《九、與中外女指揮家的友誼》和228頁《十、低谷中的鮮花——“愛樂女”》兩節(jié)，我再發(fā)兩份正在進行的活動資料給你，請你看完后再來采訪，好嗎？”

先是2日一條帶來驚喜的微信。

91歲的鄭小瑛用微信，而且還有公號，叫“瑛樂知音”。“正在進行的活動”是她2月25日以個人名義發(fā)起的“世界華人女指揮向第111個國際勞動婦女節(jié)致敬”公益宣傳活動。

我讀到她親筆擬定的活動邀請函，以“我的同行小妹們”開頭：

我是鄭小瑛，今年91歲了。我以當代最高齡的華人歌劇-交響樂女指揮的名義，由我授權(quán)的自媒體“瑛樂知音”主辦，邀請你們參加今年“三八”婦女節(jié)通過互聯(lián)網(wǎng)向第111個國際勞動婦女節(jié)致敬的公益宣傳活動。

近日大陸播放了美國電影《指揮家》。從女主角原型安東尼婭·布里珂AntoniaBrico（荷蘭出生，1902年-1989年）的故事里，我們了解到前輩們?yōu)榱藸幦∧信降鹊巧现笓]臺的權(quán)利，曾堅強勇敢地挺過了嘲笑、抵制甚至“潛規(guī)則”等難以想象的種種不公，從而也更加理解了她對我說過的那句“Youarelucky（你很幸運）！”

1987年4月在美國丹佛，朋友帶我拜訪過這位當時已年過八旬的女指揮家。那天我剛坐定,她便目光炯炯地盯著我問：“你們中國有沒有歧視女指揮?”顯然，她已經(jīng)從朋友那里知道了我。

“我是中國中央歌劇院的首席指揮,也是中央音樂學(xué)院指揮系的教授，系主任。”我回答。

布里珂表情復(fù)雜地眨了眨眼，“Ah,You are lucky……在美國，對女指揮卻有很深的偏見……”我從老人憤懣、茫然的眼神里，看到了一位執(zhí)著而寂寞的女指揮家內(nèi)心深處的孤獨和失落，盡管那時丹佛的一個婦女基金會還贊助她每年執(zhí)棒幾場音樂會。

兩年后，我接到一位美國朋友寄自費城的來信，附帶了一份登載著布里珂辭世消息的剪報，標題是“一位沒有被認識的天才”。文章講到，布里珂在德國學(xué)習(xí)期間，曾經(jīng)是柏林愛樂樂團的第一位女指揮，可是她始終沒能得到一個自己能執(zhí)牛耳的樂團。文章還說:“如果她是一位男性，應(yīng)當屬于世界一流的指揮家。”我這才更加理解了布里珂的委屈和不平。

6日電話采訪時鄭小瑛告訴我，十天時間已經(jīng)征集到參與活動發(fā)聲的華人女指揮30人，“這個數(shù)字當然了不起！”

2021年元旦，“91歲硬核奶奶上海指揮新年音樂會”的消息上了熱搜。鄭小瑛卻對自己這項紀錄不以為然：“已經(jīng)需要坐著指揮了，很難看。該把舞臺讓給年輕人了，別再總折騰老太太。”

7日，鄭小瑛微信給我參與發(fā)聲的30位女指揮名錄（按長幼排序）如下：

鄭小瑛、楊秀娟、張眉、丁靄悅、吳靈芬、許瀞心、張培豫、葉詠詩、洪俠、張佳韻、易娟梓、王雅蕙、張潔敏、莊文貞、張弦、陳美安、陳冰（大）、王燕、關(guān)琦安、陳琳、陳冰（小）、景煥、朱曼、高嵩、陳同、周昊宇、陳少妮、陳以琳、紀玉玨、賴嘉靜（其中有4位來自臺灣，6位來自歐美的指揮家中有4位是出生在臺灣的）。

“都到今天了，別再一提起女指揮，還是只知道我鄭小瑛一個人！”2021年，這是鄭小瑛的心愿和志向。

問鄭小瑛，覺得自己“幸運”在哪兒？

“比布里珂年輕27歲的我，幸運地成長在中國大陸沒有那么嚴重性別歧視的時代。”鄭小瑛的話很實在且賦有年代感，“我哪有個人奮斗故事，我的道路都是被領(lǐng)導(dǎo)安排的。”

母親從未跟我講過三從四德

1960年，31歲的鄭小瑛被政府公派到前蘇聯(lián)進修歌劇-交響樂指揮。“歌劇-交響樂是西方文化，歌劇-交響樂指揮傳統(tǒng)上是男人一統(tǒng)天下的領(lǐng)地，中國人不懂。新中國建立初期，大家強調(diào)男女平等，把機會一視同仁給予業(yè)務(wù)基礎(chǔ)好和表現(xiàn)突出的人。”

而“業(yè)務(wù)基礎(chǔ)好”的緣由，那些來自原生家庭的影響，卻是在被我提問后才想起來的。

鄭小瑛原籍河南滎陽，祖輩是數(shù)百年前為避戰(zhàn)亂遷入閩西永定的客家人。

祖父鄭金祿，30歲在農(nóng)村皈依基督教，后成為在廣東揭陽經(jīng)商兼?zhèn)鹘痰膫鹘淌俊８赣H鄭維小學(xué)畢業(yè)后，被保送上海教會辦的中西書院（東吳大學(xué)前身）就讀。后考取第二批庚子賠款公費留美獎學(xué)金（成績位列全國“榜眼”），進北京清華學(xué)堂。1916年，赴美入紐約哥倫比亞大學(xué)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟系就讀（與孫中山長子孫科和宋子文的弟弟宋子良同班）。取得碩士學(xué)位后，又考上賓夕法尼亞大學(xué)商科，攻讀博士學(xué)位。后回國在上海基督教青年會擔(dān)任總務(wù)干事。

母親溫嗣瑛，生于重慶穆斯林書香門第大家庭，是烏茲別克人后裔。明洪武二十一年（1388年），祖先作為撒馬爾罕王國（今烏茲別克斯坦）友好使節(jié)出使中國。因通曉天文星象，被明太祖朱元璋封為世襲南京欽天監(jiān)（天文官），并賜姓溫。后其中一支遷居四川。親戚中有人當過市商會主席、民生輪船公司經(jīng)理。

溫嗣瑛小學(xué)畢業(yè)后，考入四川第二女子師范學(xué)校接受新式教育，大學(xué)到上海女子體育高等師范班（原金陵女大體育系的前身）學(xué)新式女子體育。畢業(yè)后回重慶母校任教，成為第一代女子體育教師，開一時風(fēng)氣之先。后經(jīng)在渝行醫(yī)的美國人維龍先生介紹，與美國歸來的鄭維接觸，到上海遵照基督教方式在教堂結(jié)婚。

鄭小瑛1929年9月27日生于上海。父母從她出生起，便為她在銀行里按期存了教育專用款，決心用最完美的方式教養(yǎng)她長大。因為天生好嗓音，且能很快記住歌舞旋律和節(jié)奏，6歲起母親便讓她學(xué)鋼琴和踢踏舞。

她幼稚園時便顯露出音樂天賦，老師發(fā)現(xiàn)她節(jié)奏感特別好，在律動課上就讓她打大鼓，且指揮小朋友練習(xí)合唱。6歲她在上海全市幼童智力比賽中就得了第二名。上小學(xué)，她在學(xué)校是登臺彈琴唱歌的“小明星”。小學(xué)二年級時，就穿著母親手制的衣裙首次化妝登臺表演吉卜賽舞。

“家庭給予我童年比較全面的教育。母親從未跟我講過三從四德，她自己就很強勢，是爭取男女平等的新潮女性。父親一直接受的理念也是人要有強健體魄、要有音樂舞蹈的素養(yǎng)。我中學(xué)在成都念教會學(xué)校，能參加唱詩班，能練鋼琴。在上世紀三十年代，像這種還是很少的。”鄭小瑛尤其感念母親，自己的音樂素質(zhì)源自她苦心培養(yǎng)，自己獨立好強的性格更來自她言傳身教。在她的家里，她從來沒有聽過“女子無才便是德”。

從小的教育就是才華和生命不光屬于自己

1937年“八一三事變”后，鄭小瑛隨父母輾轉(zhuǎn)香港、漢口，回到重慶溫家。為躲避轟炸，母親在南岸老君洞半山腰的鎮(zhèn)江亭租住一幢兩層樓的小廟，著名民主人士史良就住在她們家樓上。

后來父親在成都謀到全國農(nóng)村合作委員會總視察的職務(wù)，舉家遷往成都之時，史良在鄭小瑛的紀念冊上為其留言：“你有為勞苦大眾謀利益的爸爸，又有為家庭和社會服務(wù)的干練媽媽，他們是男女國民的模范，你要學(xué)習(xí)他們，擔(dān)負起中華兒女應(yīng)有的責(zé)任來，才是真正的救國。”沈鈞儒的題詞：“年齡有大小，對于目前國難的嚴重同樣要負起責(zé)任來，要培養(yǎng)自己的能力，參加到整個的抗戰(zhàn)力量這邊來。”幼年時受到的影響是深刻的，這本紀念冊歷經(jīng)半個多世紀鄭小瑛至今保留，從小的教育就是才華和生命不光屬于自己。

在成都，她隨從抗敵演劇隊回來的家庭教師學(xué)唱抗戰(zhàn)歌曲。在從南京遷來成都的航空委員會子弟學(xué)校，同學(xué)們排演《黃河大合唱》，音樂才能過人的小瑛姐妹包攬全部獨唱和對唱。在華美女中，她每年都考全班頭兩名；她高高大大，喜歡運動，籃排球都是校隊主力；學(xué)校唱詩班，她唱的是給予和弦支持、比較難唱的女低音聲部，她第一次感受到自己參加表演的和聲那樣優(yōu)美動聽。在初中畢業(yè)典禮上，她已能很好地演奏貝多芬的《悲愴》奏鳴曲。

1945年日本投降后，鄭小瑛轉(zhuǎn)學(xué)到另一所教會學(xué)校華英女中。音樂老師成嘉祜讓她在擔(dān)任男主角的舞劇《狄安娜》中，第一次指揮大家唱起了《馬賽曲》。

1947年，18歲的鄭小瑛獲得鋼琴高級證書，高中畢業(yè)典禮上演奏肖邦的《圓舞曲》技驚四座，在上世紀40年代的中國殊為罕見。

雖然從幼兒園到中學(xué)，所有教過鄭小瑛的音樂老師都十分贊賞她的音樂天賦，但她的父母并不想把她培養(yǎng)成職業(yè)音樂家，而是更希望她成為一名獨立全面、有教養(yǎng)的知識女性。當時知識婦女就業(yè)的路子很窄，醫(yī)生和工程師似乎是優(yōu)等女生最好的職業(yè)選擇。于是她遵父母之命，輕松考上最負盛名的北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院。

按照協(xié)和當時規(guī)定，到北京讀協(xié)和本科之前，學(xué)生必須在其認定的幾所教會大學(xué)里先讀三年生物系醫(yī)預(yù)科。最終父母為鄭小瑛選擇了南京金陵女子大學(xué)文理學(xué)院。在被稱為“淑女搖籃”的金陵女大，鄭小瑛開始接觸學(xué)校地下黨組織傳來的進步書刊，她以自己所長，在金陵女大組織起民歌社，專門介紹從解放區(qū)傳來的民歌和蘇聯(lián)歌曲。第二年她轉(zhuǎn)入音樂系，彈貝多芬奏鳴曲、唱亨德爾《彌賽亞》的同時，她也喜歡歌頌光明的進步歌曲。

最終，她于1948年圣誕夜，與三位同學(xué)結(jié)伴出走奔赴解放區(qū)，進入崔嵬擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)的中原大學(xué)文藝訓(xùn)練班。在那里，她先是因為一副好嗓子成為歌唱隊主力，進而由于識譜能力比大家強、膽子又大，自然而然成為歌唱隊里打拍子的指揮，從文訓(xùn)班指揮到全校大會，從全校又指揮到幾百、上千人的游行隊伍。她的音樂潛質(zhì)終于有了“用武”之地，她的指揮生涯也由此開始。那年，她才19歲。

第一位受過專業(yè)訓(xùn)練的女指揮

后來，南下武漢，文訓(xùn)班改為中原大學(xué)文工團。

文工團接收武昌藝專后，成立了中原大學(xué)文藝學(xué)院（后來又改為中南文藝學(xué)院、湖北藝術(shù)學(xué)院，即現(xiàn)在的武漢音樂學(xué)院）。團里有了一批銅管樂，可以組織一支軍樂隊了，缺少大號手，鄭小瑛第一個報名。大家漸漸發(fā)現(xiàn)，無論什么，鄭小瑛總是一學(xué)就會。無論打大軍鼓、吹長號，甚至演秧歌劇，跑龍?zhí)祝懈缮毒湍芨缮丁Ｋ€教大家樂理，舉起一米長的指揮棒，當上了管樂隊指揮。

同年，領(lǐng)導(dǎo)讓鄭小瑛指揮文工團演出秧歌劇《九尾狐》，這是她第一次走下樂池指揮。

1951年初，中央派少數(shù)民族訪問團中南分團到廣西山區(qū)進行慰問演出。途經(jīng)武漢，中原大學(xué)文工團選派鄭小瑛等四名團員參加演出隊。訪問團團長費孝通。深入廣西的大苗山、大瑤山和十萬大山。鄭小瑛用手風(fēng)琴模仿奏蘆笙調(diào)，利用較好的音樂記憶力，運用擅長的快速記譜，記錄民歌。

過人的天賦、超常的音樂訓(xùn)練基礎(chǔ)，以及活躍積極的表現(xiàn)，讓鄭小瑛木秀于林。1952年底，她被文工團保送到中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。

1954年，前蘇聯(lián)合唱指揮家杜馬舍夫應(yīng)中央歌舞團之邀，受前蘇聯(lián)文化部派遣來華輔導(dǎo)。他發(fā)現(xiàn)中國的音樂學(xué)院還沒有獨立的合唱指揮專業(yè)，當時只有三十來歲的杜馬舍夫，認為自己還有足夠的精力為中國朋友多干些事，于是建議中國文化部開辦一個合唱指揮班。

1955年2月，杜馬舍夫親自到還在天津的中央音樂學(xué)院挑指揮苗子。作曲系的“三好學(xué)生”鄭小瑛被校方送到杜馬舍夫面前。她靈敏的聽覺、極強的節(jié)奏感和相當高的鋼琴水平、大膽指揮的素質(zhì)讓杜馬舍夫如獲至寶。

這是中國第一個專業(yè)指揮訓(xùn)練班，鄭小瑛是班上唯一的女生。于是她成為新中國第一位受過專業(yè)訓(xùn)練的女指揮。一年半的學(xué)習(xí)過程中，杜馬舍夫很快就發(fā)現(xiàn)鄭小瑛有很好的讀譜能力和敏銳的聽力，于是將指揮班的視唱練耳課交給了她。

1956年夏天，鄭小瑛從指揮班畢業(yè)回到中央音樂學(xué)院剛剛建起的指揮系，兼任指揮系的主課教師，并參與指揮系初創(chuàng)時期的所有工作。

1960年初，在中國開始經(jīng)歷三年經(jīng)濟困難的時候，鄭小瑛卻因為基礎(chǔ)好、接受能力強的特點，被組織上選派作為進修教師到莫斯科國立柴可夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)歌劇-交響樂指揮。

當時中蘇關(guān)系已開始惡化，在前蘇聯(lián)的中國留學(xué)生已漸漸得不到來自官方的友好待遇，但鄭小瑛師從的著名教授阿諾索夫卻非常愛惜人才，而且一直對中國人懷有深厚的感情。在眾多名師的調(diào)教下，鄭小瑛漸漸潛心修煉出了日后被國內(nèi)外演奏員廣為稱道的準確易懂、干凈而有表現(xiàn)力的指揮手法。

1961年10月1日，在主課導(dǎo)師俄羅斯功勛藝術(shù)家、國立莫斯科音樂學(xué)院阿諾索夫教授的安排和指導(dǎo)下，鄭小瑛在克里姆林宮劇院舉行了她獨立執(zhí)棒的第一場交響音樂會。《蘇聯(lián)婦女》雜志以《中國第一位女指揮》為題進行了報道。

“誰說母雁領(lǐng)頭飛不遠？！”

1960年赴蘇留學(xué)時，鄭小瑛的女兒鄭蘇才5歲，只能被交給外婆照顧。暑假鄭小瑛也不回國，抓緊時間在列寧圖書館讀完了俄、英文有關(guān)指揮的所有參考書，認真記下心得筆記。每個星期天也幾乎都泡在俄羅斯龐大多彩的博物館和畫廊里，吸收藝術(shù)的養(yǎng)分。

“那個時代的風(fēng)氣是批評家庭觀念，提倡放下家庭的問題去努力工作。后來我到美國講學(xué)提到這段經(jīng)歷，那些美國學(xué)生聽著簡直不可思議，居然把小孩扔下出國去學(xué)習(xí)。”6日晚，鄭小瑛在電話中這樣對我說。

1962年10月2日，還是學(xué)生的鄭小瑛得到代替巴因大師在國立莫斯科音樂劇院指揮歌劇《托斯卡》的機會。演出大獲成功，使她成為第一位登上外國歌劇院指揮臺、指揮一場大歌劇公演的中國指揮家。那年，她才33歲。

1963年冬鄭小瑛回國，繼續(xù)到中央音樂學(xué)院指揮系任教。

正是由于在前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)期間藝術(shù)實踐的成功，1965年才被趙冫風(fēng)院長作為“最佳指揮”人選，選派到中央實驗歌劇院去執(zhí)棒他們的“翻身戲”——民族歌劇《阿依古麗》。

1966年春，《阿依古麗》劇組南下廣交會和深圳進行巡演，香港《大公報》以“中國第一位歌劇女指揮”為題進行大幅報道。香港《文匯報》在樂評中贊揚“鄭小瑛指揮得有氣魄、有深度、有激情，細膩深刻，有大將風(fēng)度”，文中還引用了劇中一句歌詞——“誰說母雁領(lǐng)頭飛不遠？！”

“因為香港更了解交響樂文化，所以對于我的出現(xiàn)才更大驚小怪。而上世紀五六十年代，內(nèi)地正是‘婦女要頂半邊天’意識最盛行的年月，對于我走上這個位置，沒有人覺得很奇怪。”鄭小瑛這樣理解自己經(jīng)歷過的時代。

接下來，“文革”期間，學(xué)院教學(xué)工作基本癱瘓，琴房被封，有人甚至揚言要砸爛鋼琴之類的洋樂器，學(xué)院處于無人管理狀態(tài)。從前蘇聯(lián)學(xué)成歸來的鄭小瑛也被戴上諸如“老修”“黑藤上的黑花”之類的帽子，但終究還是得以成為一名“逍遙派”，沒有受到太大的沖擊。“那是因為我年輕。我上面有音樂學(xué)院太多學(xué)識淵博、國內(nèi)外知名的老教授，他們斗不過來。”回憶往昔，鄭小瑛這樣說。

女指揮的復(fù)活節(jié)

“文革”結(jié)束，1978年2月，鄭小瑛被調(diào)到中央歌劇院，跟歌劇院的老同志一起從廢墟上重建歌劇院，重開十幾年的首席指揮生涯。

1978年底，復(fù)排《阿依古麗》。首場演出之日，鄭小瑛在日歷上鄭重寫下“女指揮的復(fù)活節(jié)！”

1979年秋天，歌劇院復(fù)排《茶花女》，是“文革”后第一次在北京公演的大型外國歌劇。1982年元旦，中文譯配的《卡門》終于在北京天橋劇場舉行首演。

1982年1月6日，法國指揮家皮里松在指揮首演歌劇《卡門》6場后，將指揮棒鄭重交給鄭小瑛，并說：“從此這部歌劇就交給你們的優(yōu)秀指揮。”法國來了兩家電視臺和上百名觀眾。法國《世界報》寫道：“中國人用自己的語言演唱《卡門》，在北京首演獲得罕見成功。”法國駐華使館特別授予她法國文學(xué)藝術(shù)榮譽勛章。

1983年12月，中央歌劇院將意大利普契尼的《蝴蝶夫人》由鄭小瑛指揮復(fù)排上演。其后她在歌劇院十幾年，指揮了二十多部中外歌劇，演出500多場。

她接下來的故事近乎廣為人知：

1979年10月一個晚上，北京五道口影劇院，被禁演十幾年的《茶花女》又與首都觀眾見面。自此，鄭小瑛開始在她指揮的每場歌劇開演前舉辦“20分鐘歌劇音樂講座”，著名“鄭小瑛模式”由此開啟。

1990年，在經(jīng)典音樂歷經(jīng)“寒冬”的情況下，她和一批北京的女音樂家們一起創(chuàng)建了中國第一支志愿者的“愛樂女室內(nèi)樂團”。在六七年里不計報酬把優(yōu)美的中外經(jīng)典室內(nèi)樂送到上百所大中學(xué)校，邊演邊講地演出了240多場，被譽為“低谷中的鮮花”。

“上世紀90年代，我應(yīng)邀到哈佛大學(xué)講學(xué)。面對西方媒體采訪我才感到，原來我作為一個中國女性在歌劇-交響樂指揮臺上取得的成就，在西方媒體眼里竟是一棵奇葩。1995年，聯(lián)合國第四屆世界婦女大會在北京召開，我們從幾乎沒有女性管樂手的零起點開始，培訓(xùn)了數(shù)十名女性管樂手，還邀請了兩位優(yōu)秀的臺灣小號手，建成了由100多位女性組成的‘愛樂女交響樂團’，在大會上做了精彩亮相，震撼了來自全世界的三萬多各族婦女代表，也成就了今天許多女性管樂手信心滿滿的職業(yè)夢，使女子在我國職業(yè)樂團的出現(xiàn)成為了常態(tài)。”這是鄭小瑛最為驕傲的一段往事。

91歲，鄭小瑛成為眾人眼中的傳奇。

她的身體像一個謎。1997年，鄭小瑛被發(fā)現(xiàn)得了直腸癌；2014年和2015年，又相繼被發(fā)現(xiàn)早期肺癌，但都被她戰(zhàn)勝了。她至今耳聰目明，電腦、手機運用自如。屢屢被人問及養(yǎng)生，她笑言：“我吃很多糖，也吃很多鹽，還專愛吃冷的。人生那么短，哪有時間搞那事。”

她的能量似乎沒有窮盡。1998年，她以近七十高齡應(yīng)邀出任中國第一個“公助民辦”性質(zhì)職業(yè)樂團——“廈門愛樂”的創(chuàng)團藝術(shù)總監(jiān)，15年里演出了1000余場，并將一部表現(xiàn)我國客家人精神史詩的大型交響詩篇《土樓回響》帶到了12個國家，上演了70多場。

2010年，她又創(chuàng)立了“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”，在只有五六個志愿者的情況下，3年多搞了5部歌劇，其中《紫藤花》在國家大劇院演了4場。

而今，她還在致力于推廣西方經(jīng)典歌劇的“洋戲中唱”。“有生之年，希望將它發(fā)酵到基層的歌劇院去。期待歌劇走近大眾，大眾走近歌劇。”

“我這輩子不喜歡什么花，我喜歡一種樹——榕樹。我喜歡它那么多的須根，頑強地往泥土里扎，獨木也能成林。”鄭小瑛這樣說。

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