陳佩斯歸來，仍是喜劇大家

近日，一檔特別的喜劇綜藝節(jié)目悄然出現(xiàn)，帶來跟以往同類節(jié)目大不相同的感覺。這檔由中央廣播電視總臺制作的國內(nèi)首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》，不僅將陳佩斯、郭德綱、英達(dá)三位不同領(lǐng)域的喜劇大師請來當(dāng)評委，還把喜劇競演和養(yǎng)成真人秀相結(jié)合，以“真正的喜劇精神需要傳承”為口號，引入“師承”概念，探索喜劇精神內(nèi)核。

在以往如《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》等比賽式的喜劇節(jié)目中，不同的喜劇類型同臺競技，最終決出名次。在這個過程中，選手們各自努力，評委起到評分、點(diǎn)評的作用。而《金牌喜劇班》的三位評委，肩負(fù)導(dǎo)師作用，用自己之所長真正指導(dǎo)選手們在喜劇領(lǐng)域獲得提高。不同班級各有側(cè)重：陳佩斯熟悉小品、話劇領(lǐng)域，郭德綱深耕相聲行業(yè)，英達(dá)則主打喜劇影視。而其中最引人注目的顯然是時隔20多年重返央視舞臺的陳佩斯。

導(dǎo)師：陳佩斯干貨多，郭德綱受歡迎

陳佩斯作為中國家喻戶曉的喜劇演員，曾多次登上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，貢獻(xiàn)出《吃面條》《主角與配角》《警察與小偷》等諸多膾炙人口的小品。1984年第二屆央視春晚，陳佩斯、朱時茂表演的《吃面條》一炮而紅，從而促使小品正式成為一種獨(dú)立的藝術(shù)表演形式在春晚舞臺上延續(xù)下來，并廣泛出現(xiàn)在各類晚會當(dāng)中，因此業(yè)界稱陳佩斯和朱時茂開創(chuàng)了中國小品的先河。

1998年，在央視春晚出演小品《王爺與郵差》后，陳佩斯便告別了央視春晚。時隔二十余年，陳佩斯以《金牌喜劇班》導(dǎo)師的身份，再度回歸央視舞臺，令許多粉絲和觀眾十分期待。然而陳佩斯此次回歸，不僅沒有進(jìn)行喜劇表演，而且一點(diǎn)兒都不“好笑”，坐在導(dǎo)師席C位的陳佩斯不茍言笑，點(diǎn)評犀利，被網(wǎng)友稱為“最嚴(yán)格的導(dǎo)師”。

陳佩斯在接受媒體采訪時稱，他此次上節(jié)目的初心是要發(fā)掘喜劇新人。而他自從離開春晚舞臺之后，一直從事話劇表演創(chuàng)作和研究，其創(chuàng)立的大道喜劇院亦同時致力于培養(yǎng)喜劇新人。在點(diǎn)評學(xué)員作品時，陳佩斯會將劇作和表演分開評判。與現(xiàn)今流行的快速笑料、包袱堆砌起的喜劇不同，陳佩斯尊崇靠錯位、誤會和反差出笑料的喜劇創(chuàng)作模式。“創(chuàng)造笑聲是我們的一個出發(fā)點(diǎn)，但不是創(chuàng)作的手段。”他反復(fù)強(qiáng)調(diào)所謂“劇”就是沖突，是有人物、有故事的沖突，喜劇效果要從性格里生成，從事件里生成，要從人物性格出發(fā)去設(shè)計(jì)動作和行為，“因?yàn)橹暗男愿瘢庞泻竺娴墓适?rdquo;。

在他看來，劇作太過于注重結(jié)果和抖包袱，會導(dǎo)致演員在表演上的偏差，“老是用包袱來評價一個作品，我覺得這是本末倒置，這個方向特別不好。它使我們的演員在舞臺上表演的時候都非常急功近利，很多演員眼睛里不看人，也不感受對手，這個角色不感受那個角色，各演各的，這些缺陷就固定下來了”。

與陳佩斯不同的是，郭德綱作為近些年來游走在各大節(jié)目中的相聲演員，其綜藝感很強(qiáng)，不僅點(diǎn)評時笑點(diǎn)包袱信口拈來，時不時還展現(xiàn)一手自己的才藝本事。不僅如此，郭德綱還充當(dāng)了現(xiàn)場主持人的角色，在演員們表演完成之后，由他開啟點(diǎn)評的話茬，或是與其他兩位導(dǎo)師互動，為節(jié)目制造許多笑點(diǎn)和看點(diǎn)。在相聲《戀愛男女》中，逗哏演員李圓圓是一名來自四川的女演員，自學(xué)相聲多年，其舞臺表現(xiàn)比捧哏演員、來自天津的職業(yè)相聲演員許健要遜色一些，郭德綱便直接指出李圓圓的不足，甚至說讓她“在北京玩一圈就回家吧”。就在李圓圓淚流滿面、陳佩斯和英達(dá)兩位導(dǎo)師給出“淘汰”的評判時，郭德綱出乎意料地給了一個“錄取”結(jié)果，制造一個大反轉(zhuǎn)，為節(jié)目效果拉滿。在選手們的介紹中，很多人直白地說“為郭老師而來”，想要加入郭德綱的班級。在前幾期節(jié)目中，郭德綱也成為最搶手的一名導(dǎo)師。

選手：樂于跨界嘗試，節(jié)目五花八門

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