《馬可·波羅》再復排，中央歌劇院新面孔帶來新聲音

“你現(xiàn)在做的是歌劇中人物的程式化動作，這些都不要，要演人物的心理。”導演金小山對歌唱家劉怡然說，“你面對的是一個十八九歲的少女，你并不害怕她，只是你有心上人，對她有心理上的障礙。”

金小山和劉怡然正在探討的是歌劇《馬可·波羅》第二幕中的情節(jié)。3月5日下午，中央歌劇院劇場的舞臺上，劇組正在進行緊張排練。在這部分故事中，馬可·波羅遭遇少女蘭賽爾的熱烈示愛，但一心記掛著心上人索倫的他只能躲閃避讓。圍繞著幾個樂句，從手勢到走位，金小山和劉怡然反復揣摩著馬可·波羅的心理變化。這邊探討完，金小山又向飾演蘭賽爾的阮余群做起了示范，一個貼身又飄然遠去的旋轉(zhuǎn)，就帶出了少女的嫵媚多姿和刻意引誘。對許多聲樂專業(yè)出身的歌劇演員來說，表演其實并非強項，但大家都真誠地希望能把劇中的角色演活。

“這么重要的一部戲交給我，我一定要有責任感。”金小山“滿場飛”，每個角色都要親自演一遍。《馬可·波羅》由中央歌劇院前院長、曾譜寫過《長江之歌》的著名作曲家王世光任作曲，胡獻廷、王世光任編劇，首演于1991年，三十年來廣受好評，并入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術精品創(chuàng)作工程重點扶持劇目”。?3月26日?和27日，《馬可·波羅》將在天橋劇場再次上演。

為這輪復演，金小山已經(jīng)醞釀了將近兩年。此前，《馬可·波羅》曾做過音樂會版本，積累了不少經(jīng)驗，也催生了新的想法。即將上演的這個版本與三十年前首演時相比變化極大，它充分運用了多媒體、燈光、服裝等手段，展現(xiàn)元朝多民族、跨國界的時代風貌，舞臺簡約卻有韻味。“絕不能‘戲不夠，景來湊’，我們就是要靠表演、靠音樂。”金小山不想以所謂的“視覺享受”做噱頭，“《馬可·波羅》這部作品，王世光老師寫了八年，浸潤透了他的心血。我們要充分挖掘劇中沉甸甸的文化意義，也希望能帶給觀眾一次心靈的按摩。”

在演員方面，除了劉怡然、郭橙橙、阮余群等年輕面孔組成的一套陣容，中央歌劇院副院長、著名歌唱家么紅也將參與本輪演出，飾演第一女主角索倫。排練時，雖然還沒輪到自己的部分，么紅也早早來到了現(xiàn)場。《馬可·波羅》在她的心底情結(jié)深種。“當年我來到劇院時，曾為這部作品唱過合唱，那時候就在想，如果有一天能演在劇里演一個角色該多好啊。這次復排，正好也了卻了我個人的一個藝術夢想。”么紅說。三十年過去，《馬可·波羅》在經(jīng)歷時光磨礪成為經(jīng)典的同時，也見證著中央歌劇院一代代歌唱家的成長，“這一次，觀眾們將看到新時期中央歌劇院的新面孔，聽到新聲音。我們也希望借這次演出向老一輩藝術家致敬，向中國的歌劇經(jīng)典致敬。”

關鍵詞： 馬可 波羅 復排 中央歌劇院