2021年春節檔影市：一半海水，一半火焰

今年春節檔（正月初一至初七，即2月12日至2月18日）影市一半如海水苦澀，一半像火焰炙熱。炙熱的不僅有57.45億書寫“最牛春節檔”票房新篇，還從女導演和處女作兩個維度改寫票房史；苦澀的是票房集中在《唐人街探案3》《你好，李煥英》，分別是35.65億和27.30億，探花《刺殺小說家》僅收入5.38億，和榜眼之間落差20多億，且面臨巨虧的局面，此外《新封神：哪吒重生》《侍神令》和《人潮洶涌》分別報收2.9億、2.1億和1.5億，賠局在所難免。

連續第三個令人始料未及的春節檔

今年春節檔上演“戰國七雄”，《唐人街探案3》《你好，李煥英》《刺殺小說家》《侍神令》《人潮洶涌》《新封神：哪吒重生》和《熊出沒：狂野大陸》七部主打影片一擁而上，看似慘烈，其實相比2019年春節檔的“八部爭鋒”，今年因為《緊急救援》提檔逃逸，還算松快些許。2019年春節長假期間《流浪地球》《瘋狂外星人》《飛馳人生》三部影片收獲“10億+”，早早奠定回收基礎，就連沒跟上隊伍的《新喜劇之王》，最后也報收6.24億，唯一的賠錢貨是成龍領銜的《神探蒲松齡》，1.52億的業績回本無望。相比之下，今年的虧損，更加來勢洶涌。

這已是連續第三個令人始料未及的春節檔。原以為是《唐人街探案3》秦地獨大，傲視“山東六國”，余下是第二集團軍六國的混戰，誰想《你好，李煥英》大年初四翻越崤山逆襲，不僅讓賈玲輕取女導演票房的鐵王座，還要直指年度票王。這一景象，與當年《唐人街探案2》的上位頗有幾分相似。2018年春節檔，《捉妖記2》以35.7%的排片傲立群雄，并創下5.4億單日單片開畫紀錄，誰想第三天就被《唐人街探案2》反超。2019年春節檔的情況亦然，原以為是《瘋狂外星人》《新喜劇之王》《飛馳人生》的三分天下，結果半路殺出個《流浪地球》。

有趣的是，連續三個春節檔的票王類型都不重樣。2018年笑到最后的是軍事題材《紅海行動》，憑借長線一步步蠶食《唐人街探案2》的冠位，最終以36.5億小勝。2019年出位的是科幻題材《流浪地球》，科幻巨制一出手就是一覽眾山小的新格局。今年的《你好，李煥英》基本預定牛年票王的寶座，它有著喜劇的外殼，其實是個親人離散的悲情故事。三年三個類型，由此可見，春節檔沒有權威，所謂權威都是用來蹂躪的；也沒有規律，最大規律就是推陳出新、喜新厭舊。

一度是魔幻和喜劇題材的天下

2018年以前的春節檔，一度是東方魔幻的天下，光是西游IP衍生作品，就有5部之多，且在2013年和2014年蟬聯票王。在此輻射下，王寶強的《大鬧天竺》也套用西游記元素。周星馳是這場西游魔幻競標賽的始作俑者，先后推出過《西游降魔篇》和《西游伏妖篇》，中間還拍過一部《美人魚》。與周星馳一唱一和的是星皓推出的《西游記》系列，出品過《大鬧天宮》《三打白骨精》《西游記女兒國》三部之多。2013年到2018年的六年間，除了2015年缺席，光是西游魔幻題材就霸屏了足足五個年頭。

魔幻題材的滑鐵盧出現在2018年——《捉妖記2》和《西游記女兒國》雙箭齊發，同時收獲了口碑的雙失，終結了這兩個系列品牌后續的可能。其實早在上一年，周星馳破天荒聯手徐克續寫《西游伏妖篇》，試圖用徐老怪彌補自己技術上的短板，可惜影片上映后口碑不盡如人意，周星馳似乎也放棄了該品牌的后續。2019年春節檔成龍跳出他的舒適區，領銜主演魔幻題材《神探蒲松齡》，創下了春節檔大片票房新低。

此前春節檔的另一大霸主是喜劇題材。不僅此前霸屏的魔幻題材都捎帶喜劇元素，近年喜劇主打更是一擁而上。2017年《功夫瑜伽》《大鬧天竺》《乘風破浪》，加上《西游伏妖篇》，上演喜劇全武行。2018年《唐人街探案2》《捉妖記2》《西游記女兒國》三喜齊發，都是“+喜劇”模式。到了2019年，擴展到《新喜劇之王》《瘋狂外星人》《飛馳人生》《神探蒲松齡》四部，純喜劇、“喜劇+”和“+喜劇”都有。尤其2018年和2019年，資方和導演希冀喜劇合家歡突圍春節檔的心態愈演愈烈，甚至在片中直接植入賀年元素。可惜人算不如天算，市場最后反其道而行之，接連讓沒有任何春節喜慶元素的影片笑到最后。

類型最豐富，無情也有情

今年春節檔迎來了題材類型最豐富的一年：既有探案喜劇系列品牌《唐人街探案3》，也有悲喜兩重天的悲喜劇《你好，李煥英》；既有傳統魔幻色彩的《侍神令》，也有不無探索的軟科幻巨制《刺殺小說家》；既有《熊出沒：狂野大陸》這樣穩賺不賠的老招牌，也有《人潮洶涌》這類境外版權改編和《新封神：哪吒重生》這種新銳團隊國漫。按理說多種類型布排撞運，花開面也更大，結果卻迎來了近年春節檔賠得最慘痛的一年。

最可惜的是《刺殺小說家》血肉模糊地倒在了血泊中。要說這個春節檔的品質排行，《刺殺小說家》當仁不讓——它的技術成色遠在《侍神令》之上，它的故事創意甩開《唐人街探案3》，它的銳意進取不輸《你好,李煥英》，從敘事、表演和制作等綜合考量，皆是這批影片中的佼佼者，可惜生生被這個無情的春節檔夾扁了。所幸飽和運作的春節檔已過，口碑不錯的《刺殺小說家》還有長線空間。

這個春節檔說是無情也有情，觀眾把各種私人情感都獻給了《你好，李煥英》。這個選擇有其百分百的正確性。一來它的喜劇元素符合節慶氛圍，二來它的母女情感成為春節溝通兩代人的橋梁。誰說春節檔一定要盡情合家歡，歡喜之余，去電影里虛擬一下“女欲養而親不待”的哀傷，笑過哭過后的觀眾，更釋然，也更懂如何去愛。從這個維度看，《你好，李煥英》是有電影之外的增量的，不僅符合情緒能量的正向，還符合情感能量的正向。我們不必太計較賈玲的處女作有多么小品化，也不必太在意她能否承受票房之重，有一項技能注定她在這個春節檔光芒四射，那就是建立在真實情感上的創作。

和以往任何春節檔不同的是，今年春節檔不僅有同檔競爭的壓力，還有去庫存的壓力。去年疫情擠壓下來的兩位“留級生”——《唐人街探案3》和《熊出沒：狂野大陸》，與《你好，李煥英》等“升班馬”一同參與春節大考，是前所未有的景象，也是兩年片運的錯位與疊加，不可以常規春節檔視之。尤其是堅持到最后的《唐人街探案3》，在堅挺了一年之后，不僅要背負“票王”的巨任，還要應對各種資金回籠的風險，它能上映并領跑春節檔，已經是大疫之年中國電影的英雄。它惜敗《你好，李煥英》再度屈居春節同檔亞軍，但無憾，因為它跨越了疫情，戰勝了自己。

警惕一擁而上造“宇宙”

今年春節檔后要警惕的是各種“宇宙”的崩塌。我們在《刺殺小說家》片尾，看到了所謂“宇宙”的開啟。無獨有偶，陳思誠也在試圖憑借《唐人街探案3》的Q，釋放他“探案宇宙”的信號。目前業界能稱得上“電影宇宙”的，唯“漫威宇宙”，連他的宿敵開啟的所謂“DC宇宙”，也只是呼哧帶喘地跟跑。在《唐人街探案3》和《刺殺小說家》之前，《哪吒之魔童降世》片方打出了“封神宇宙”，但續篇《姜子牙》的反響卻不盡如人意。烏爾善則在若干年前便打出真人版“封神宇宙”的旗幟，然而他的“封神三部曲”要到今夏才能接受大眾檢驗。“電影宇宙”看似一勞永逸，其實是深耕布局的結果，背后需要強大的資本和原創力的支持，個別“宇宙”嘗試并非壞事，但一擁而上造“宇宙”，其結果只會是“宇宙”的崩塌。

截至發稿前，《你好，李煥英》《唐人街探案3》雙雙突破40億，接下來的看點，已從春節檔之爭，轉向《你好，李煥英》能否挺進影史前三。就目前走勢，超越《流浪地球》的46.8億不在話下，趕超《哪吒之魔童降世》的50.3億也是大概率事件，應該最后會鎖定影史亞軍寶座。而《唐人街探案3》的目標是，把好萊塢碩果僅存的《復仇者聯盟4》擠出前五，并向《流浪地球》逼近。

關鍵詞： 2021 春節 一半 海水