哪吒的72變與一個(gè)IP的重生

動(dòng)畫電影《新神榜：哪吒重生》在春節(jié)檔上映，使“國(guó)漫崛起”有了新的例證。對(duì)此，相關(guān)討論已有不少，從工業(yè)角度分析者有之，從故事內(nèi)容角度分析者亦有之。而在我看來(lái)，以該片為代表的“國(guó)漫崛起”，無(wú)論在技術(shù)，還是內(nèi)容，都與上世紀(jì)90年代之前出現(xiàn)的“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”大異其趣。它更彰顯了一種移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文本生態(tài)的變革。我們不再把傳統(tǒng)視為固定不變的價(jià)值和符號(hào)系統(tǒng)，而是把當(dāng)代人的創(chuàng)造性注入其中，使舊文本變得愈加豐富，也使我們對(duì)當(dāng)代文化和美學(xué)的認(rèn)知變得更加多元。如果說(shuō)“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”，主要還是以民族美術(shù)的傳統(tǒng)手法再現(xiàn)傳統(tǒng)和創(chuàng)造孤立文本的話，那么，從《大圣歸來(lái)》到《新神榜：哪吒重生》的一系列傳統(tǒng)IP改編作品則呈現(xiàn)出某種商業(yè)化與社交化的“文本成域”特征，顯現(xiàn)了一種新的文藝傳播生態(tài)正在到來(lái)。

哪吒作為IP：傳統(tǒng)的正向解說(shuō)

關(guān)鍵詞： 哪吒 72 一個(gè) IP